訪神韻藝術團作曲家高原

　　【大紀元記者余靜詩採訪報導】神韻藝術團巡演在全球各地獲得巨大成功，讚美聲不絕於耳。除了出神入化的舞蹈演出讓觀眾嘆為觀止之外，聲樂家們優美的歌聲以及與劇情搭配無間的「舞蹈配樂」，也是讓觀眾矚目的焦點。

　　本報記者就「舞蹈配樂」的創作採訪了神韻藝術團作曲家之一高原。

　　高原出身於音樂家庭，他的父親是天津音樂學院鋼琴系系主任。高原從七歲開始便跟隨父親學鋼琴，一路從天津音樂學院附小、附中念到天津音樂學院，高原在鋼琴演奏、指揮學、和聲學、曲式學等方面，都接受過相當紮實的專業訓練。從天津音樂學院畢業後，高原在北京中央芭蕾舞團擔任鋼琴獨奏及舞劇伴奏。移民澳洲後，在McDonald藝術學院擔任鋼琴伴奏。

　　長期為舞團伴奏，使高原對於音樂與舞蹈、劇情的配合別具一番心得。只要跟他描述一下劇情，他很快就能創作出適合的音樂來。幾年為電視片量身打造各類配樂的過程，更讓高原對於如何藉由音樂來輔佐劇情、豐富劇情、銜接劇情，有了更多的經驗與更佳的掌握。

舞蹈配樂的創作

　　很多藝術家觀賞神韻演出後，都驚嘆晚會的舞蹈與音樂配合無間，讓觀眾隨著音樂很快便能融入劇情的氛圍中。那麼這些「舞蹈配樂」是如何創作出來的﹖

　　高原表示，一齣舞劇的構想形成、主題確定後，編舞家及作曲家便開始分頭進行創作。當被故事的劇情打動、理解其所要表達的深層內涵時，配樂通常很快就能創作出來了，而真正的挑戰其實在後面。

　　高原說，配樂初步完成後，需要進一步跟編舞家溝通、交流，依舞蹈或劇情的需要來調整旋律或音樂的長短快慢；有時需要加幾個段落，有時需要減幾個小節，有時需要讓曲子變慢一些，有時需要配合舞蹈的韻律加強節奏感；有時需要調整的地方比較多，甚至有可能整段樂曲重新創作，以求達到最好的效果。

放下自我　配合整體

　　他說，在反覆交流、調整細節的過程中，難免會遇到自己覺得做出來的音樂應該可以了，但卻被建議還要再加修改、再加調整，而這時候，為求達到最好的整體效果，就應該放下自己的認識，無條件的去配合整體的需要來作調整。

　　「大家都從整台晚會的效果以及觀眾可能的感受來考量，把自己覺得最好的意見貢獻出來相互協調、合作，不突顯自己、不強調個人的認識，這樣一來，做出來的成果就會是最美好的！」 ◇