閱讀詩詞有感

文／慕容、圖／大紀元

小病數日，心情寥落，無以自解，故而藉讀詩詞以求忘我。隨手翻來，觸目動心的是李義山（商隱）的詩。

義山的詩，婉約柔美。尤其是他的七律，風華韻味，皆迥出平常，文采斐然，音調嫻雅。其篇章句法，皆妙合自然。故而每當我寂寞愁苦時，總愛閱讀他的作品。例如：

錦瑟無端五十絃，一絲一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然﹗

好美好美的一首詩，虛無縹緲、恍惚迷離、如煙似霧，義蘊無窮。這是一種朦朧的美，不可解、不須解、不能解。如強為之解，則將破壞其氣氛，失去美感矣。

義山之無題詩，則更見高絕。用「無題」為題，無限義蘊，不盡情思，都含在無題裏。其妙處在幽杳深遠、在不可測、在意會……如：

重帷深下莫愁堂，臥後清宵細細長。
神女生涯原是夢，小姑獨處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直到相思了無益，未妨悵惘是清狂。

設想美，意境美，詞藻更美。無句不深有韻味和韻致，值得讀者咀嚼玩味。如：

「臥後清宵細細長」，漫漫長夜，無盡相思，如何能入睡。「細細長」，非有失眠經驗者，難以領略細細兩字之妙。想來想去，相思無益，還是看開些，於是一變悵惘而為清狂矣。

「原是」、「本無」、「不信」、「誰教」、「直到」、「未妨」，這些虛字，多麼的生動。又如：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥慇勤為探看。

誠乃千錘百鍊，精謹之至。可想作者於作此詩之時，神傷氣沮之神態。「春蠶到死」、「蠟炬成灰」，該是多麼的傷心，多麼的無奈。

七律聖手，上集唐賢之大成，下開宋人之門戶，其屬辭比事，自然流利。其篇章句法，則風法雋永。

走筆至此，亦想談談兩首流傳千古，格調特異之詩。例如：張繼之〈楓橋夜泊〉﹕

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

此詩應以首句最有韻味，第二句最重要，不料卻以第三、四句最流傳。

此詩之中心，似應在「對愁眠」。作者因愁而失眠，因失眠而聽到夜半之鐘聲。在那樣靜怡美好的環境裏，鐘聲想是更撩起他千般愁緒苦思。

此詩中之「烏啼」、「鐘聲」、「客船」，看似熱鬧，其實應是寧靜。此亦是此詩之特異美好處。

其次是馬致遠的〈天淨沙‧秋思〉﹕

枯籐老樹昏鴉，小橋流水平沙，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。

此文自枯籐、老樹至夕陽，均為名詞堆砌而成之十個影像，連成一串蕭瑟氣氛。及至後兩句「夕陽西下，斷腸人在天涯」中的「斷腸人」、「天涯」亦均為名詞，而「在」為介詞，全篇則只有一個「下」字是動詞。這在詩詞裏，是奇格、是創格。

又如：歐陽修的「綠楊樓外出鞦韆」；王安石的「瞑色赴春愁」及「春風又綠江南岸」；宋祁的「紅杏枝頭春意鬧」；黃庭堅的「高蟬正用一枝鳴」。其「出」、「赴」、「綠」、「鬧」、「用」等，都是極不平凡的用法，後人萬難企及的。

寫至黃庭堅，我又記起他的「桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈」的名句來。多麼深遠的意境，多麼雋永有味的用字喲！◇