現代畫家陳半丁

文／戴東尼
　　中國近代畫壇，大致可分為三大畫派，其中包括南方的海派、嶺南派和北方的京津畫派，陳半丁便是京津畫派的典型代表人物，他率先將海派畫風帶入北京畫壇。

　　陳半丁，清光緒二年（1876年）生於浙江紹興，字靜山，號半丁。常題於畫上的有：半叟、半癡、半翁、辟禪、半丁老、半丁父、靜廬老人、山陰道上人、鑑湖釣徒、江南布衣、蓬萊山民、藐視頭陀等。室名有：一根草堂、五畝之園、竹環齋、莫自鳴館等。

　　陳半丁成名較早，上個世紀初，就馳名北方畫壇。他自幼學習詩文書畫。20歲時，赴上海，與海上畫派大師任伯年、吳昌碩相識，後拜吳昌碩為師，學習書畫篆刻，並得到了親傳。40歲後，他的作品已經頗具自己的特色。陳半丁中年到北京，任教於北平藝術專科學校，當時齊白石與陳半丁同在北京，二人對於彼此的藝術也是惺惺相惜，齊白石還將自己的三子齊子如送到陳半丁門下，成為他的得意門生。

　　陳半丁擅畫花卉、山水、人物、走獸，以寫意花卉最知名。陳半丁的花鳥最初學習吳昌碩、任伯年。去京後，他由專師吳昌碩、任伯年而溯源青籐、白陽、八大及揚州畫派、金陵畫派。陳半丁擅融明、清各家花卉技法之長，以洗練、概括的筆墨和古樸、沉著的色彩來表現花卉鳥獸，老練而不重拙、清秀而不怯弱。他用筆蒼勁，力量感強烈，構圖穩中出險，講求詩、書、畫、印的相互關係，並有機的融合在一幅畫之中。他偶爾也創作山水人物，線條簡練、疏放古雅。陳半丁書工四體（正、草、隸、篆），頗負時譽。治印渾厚、高邁，一洗時人浮媚、險怪之習。

　　陳半丁性格直率，為人處世剛正不阿、疾惡如仇。1958年後，他針對中共「大躍進」等錯誤而說道：「這些年，國內的事情辦糟了的原因就在『牛』、『馬』二字上，一是吹牛，二是拍馬屁辦事，怎麼能不糟呢？」他敢於對邪惡發出不同的聲音，其勇氣令人讚嘆。

　　某次畫展，陳半丁因對一畫家作品之意見與中共特務頭目康生相左，康生懷恨在心。文革初，陳半丁已年過90，康生還藉機將其所刻「不使孽錢」、「老年清苦」、「強其骨」等閒章捏造成「反黨」之罪證，把陳半丁作為文革中美術界最大的靶子，抄其家，將他收藏上好的雞血石和一些歷代名畫據為己有，並進行一系列批判、遊街、毆打。批鬥之餘，陳半丁的作品被大量焚燒。康生為洩私憤，欲置陳半丁於死地而後快。文革中，無休止的批鬥，使老人腰部留下了殘疾，在他不能行走的情況下，批鬥依然沒有停止，他的夫人只能租來小車，推他去北京畫院和中央美院接受批判。

　　晚年厄運的突然降臨，陳半丁愈發感到世事的變幻無常，他刻了「不值一笑」一印，表達對時事的不屑；這一時期，由於境遇之變，陳半丁的作品中常鈐「江南布衣」等印以自況，又常鈐「利名都是一鴻毛」、「蓬萊山民」等印以示清高和超凡脫俗之心境。

　　1970年，某大報再度點名批判陳半丁，見報後老人諳然無語，遂一病不起。1月29日，病情加重，子女將老人送往北京一醫院，醫生知其名後便不敢醫治，以致延誤了搶救時間，於當時故去。

　　作為20世紀初期到中期，京津畫派的領軍人物，雖然他的藝術成就在中共的殘酷迫害下曾被遺棄，但是他高尚的品格和繪畫的藝術價值，在中國近代繪畫史上永遠留下了輝煌的一頁。

本文轉載自第84期《新紀元周刊》古藝評鑑◇