與《望海潮》 異曲同工的散曲
《太和正音譜》這樣評價：「關漢卿之詞，如瓊筵醉客。觀其詞語，乃可上可下之才，蓋所以取者，初為雜劇之始，故卓以前列。」他的作品，就像一席瓊漿玉液、美味佳餚組成的盛宴，讓人陶醉其中。他的風格，也不侷限於疏野不遜的本色派，豪宕外向的關漢卿，亦不乏俊逸秀雅的名篇。
元滅南宋後，許多北方文人南下遊歷，關漢卿時近晚年，亦是「不伏老」成為其中一員。他來到杭州，遊覽繁華富庶、山水秀麗的古城，飽蘸筆墨寫下詞采華茂的套曲《一枝花杭州景》，讚美杭州的民物康阜和自然風光。前兩段這樣寫道：
「普天下錦繡鄉，寰海內風流地。大元朝新附國，亡宋家舊華夷。水秀山奇，一到處堪遊戲，這答兒忒富貴。滿城中繡幕風簾，一哄地人煙湊集。」
【梁州第七】百軒街衢整齊，萬餘家樓閣參差，沒有半答兒閒田地。松軒竹徑，藥圃花園。茶園稻陌，竹塢梅溪。一陀兒一句詩題，行一步扇面屏鹽。西鹽場便以一帶瓊瑤，吳山色千疊翡翠。伍良，望錢塘江万頃玻璃。改變清溪綠水，畫船兒來往閒遊戲。浙江亭緊相對，相對著險嶺高峰長怪石。堪羨堪題。」
這段曲辭抓住杭州兩大特點進行鋪敘，一是人煙稠密，熱鬧非凡；二是山奇水秀，處處皆可欣賞吟詠。語言通俗生動，描寫、抒情、議論並重，全面再現杭州之美。若刪除曲中襯字，這支曲子和柳永的《望海潮》相較，簡直就是宋詞翻版。或許兩人命運有相似之處，關漢卿才會在柳永詠唱的地方，寫一曲風格相似的曲子，向先人表達敬意吧。
這兩部作品的寫作層次亦有共通之處。開篇都是鳥瞰杭州全貌，點出其地理位置和風流韻味，進入吟誦主題。之後，《望海潮》亦先後從都市繁華、西湖秀麗兩大角度細緻描摹杭州風光，只是在結尾處加入對地方官的讚美，體現出干謁詞的特質。
關作在婉約細膩的文風中，又有自己的特色。「大元朝新附國，亡宋家舊華夷。」一句，緊隨錦繡風流的描述之後，溫柔旖旎中平添幾分歷史的滄桑感。他筆鋒又一轉，視野轉向城中，道路四通八達，樓閣鱗次櫛比，竟是寸土寸金，無半點空閒處，三兩句便勾勒古城繁盛。城中更有松軒竹徑、藥圃花園、茶園稻陌、竹塢梅溪等豐富多姿的景觀，當真是一步一景，無處不能吟詠，令人目不暇接。
賞過城中心，作者將目光轉向城外的自然美景：西郊的鹽場好似白玉，蒼翠的吳山彷彿翡翠，萬頃錢塘江如琉璃熠熠流光，江水上還有點點畫船往來遊蕩。江邊的亭台，臨水對山；人在亭中，青溪碧水、峻嶺怪石，一切造化盡收眼底，足以讓作者欣羨不已、吟曲紀念。
這支寫景的散曲，在闊大的框架下，充滿清新細麗的描述。作者的眼睛就像電影鏡頭，時近時遠，搖來走去，依次展現杭州城的妙處，也將作者對杭州的驚歎和迷醉之情，傳神地表達出來。
作為元曲大師，關漢卿的創造力是無限的，除以上兩部風格迥異的曲辭外，他擅寫詼諧智慧之作，如《四塊玉閒適》：
「適意行，安心坐，渴時飲飢時餐醉時歌，困來時就向莎茵臥。日月長，天地闊，閒快活！舊酒沒，新醅潑，老瓦盆邊笑呵呵，共山僧野叟閒吟和。他出一對雞，我出一個鵝，閒快活！意馬收，心猿鎖，跳出紅塵惡風波，槐陰午夢誰驚破？離了利名場，鑽入安樂窩，閒快活！南畝耕，東山臥，世態人情經歷多，閒將往事思量過。賢的是他，愚的是我，爭甚麼！」
更有多情善感之作，如《碧玉簫》：
「膝上琴橫，哀愁動離情。指下風生，瀟灑弄清聲。鎖窗前月色明，雕闌外夜氣清。指法輕，助起騷人興，聽，正漏斷人初靜。」
讀來皆是入骨入心、傳唱百世的佳句。
關漢卿所生活的金末元初時期，唐詩的高峰早已遠去，宋詞的創造力也到了強弩之末，在文壇凋零之時，一種新興的文學樣式—元曲如異軍突起，重振中華文學。關漢卿就崛起於這個充滿機遇的時代，正如王國維所說的：「關卿一空倚傍，自鑄偉詞」，他飽讀詩書，又不沿襲前代珠玉，在元曲中鑄造了一個頂峰。關漢卿的本色和文采，足以煊燦百代。◇
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