提香--絢麗的威尼斯畫派大師

提香（Tiziano Vecellio）是意大利威尼斯的畫家。1488年（一說1490年）生於意大利北部的皮耶韋．迪卡多雷。9歲赴威尼斯學藝，是喬凡尼．貝利尼的學生，和師兄吉奧喬尼密切合作，深受其影響，因此要將吉奧喬尼與青年提香的繪畫加以區別，實際上是非常困難的。提香在15l0年吉奧喬尼逝世後才獨立工作。1513年他接替喬凡尼．貝利尼，擔任威尼斯政府的官方畫家，深受上流社會的恩寵，權貴們競相與他交往，不是跟他通信，就是求畫。所有到威尼斯的親王貴族們、學者與名流，都一定會去拜訪他。

文／周錦佩、鄭英男

宗教繪畫 動感與戲劇張力兼具

在1516～1518年間以宗教題材創作的繪畫作品中，提香最具意義的經典之作就是《聖母升天》。這幅高6.9米，寬3.6米的巨作是威尼斯聖瑪利亞.德.弗拉雷教堂（Sta. Maria dei Frari，又譯：聖母之光教堂）的祭壇畫，畫中迎接聖母的上帝，頭部僅以簡單的幾筆就勾勒出逆光的效果；凌空而起的聖母以及地上仰望奇蹟感到無比驚異的聖徒造形，展現了強烈的動態與戲劇的張力，隨著聖徒們的視線，觀畫者彷彿也置身畫中，親眼目睹聖母升天的壯觀場面。

《聖母升天》（Assumption of the Virgin），1516～1518年，油彩．畫布，690 × 360公分
，聖母之光教堂，意大利威尼斯。（周錦佩、鄭英男提供）

提香作畫時考慮到壁畫是鑲嵌在圓形拱門中的背景因素，因此將聖母的頭部位置安排在由圓拱的半圓與環狀小天使所圍成的圓形中心點，而下面聖徒們的頭部輪廓則形成區分天上、人間的重要分割線，而且與圓拱兩旁的柱基高度相當，讓觀畫者也成為仰望聖母升天的群眾。而地面的聖徒群眾、被天使簇擁著在雲中升天的聖母，和在天頂的上帝，雖分列畫面下、中、上三段，卻巧妙的以手勢與眼神讓他們彼此相互關聯，再以棕紅色和朱紅色等色塊所組成的暖色調，使畫面統一、協調。畫幅中，上帝的形像少了份拉斐爾《聖容顯現》中令人炫目的明亮，也不似米開朗基羅《創世紀》的上帝有令人敬懾的壯大氣勢，但仍可見提香以富麗的色彩和生動有力的構圖來表現聖母升天的神蹟。

騎馬肖像畫 技巧精熟立下不朽典範

提香曾應教宗保羅三世之請到羅馬畫了許多肖像畫，1533年也接受西班牙兼神聖羅馬帝國皇帝查理五世接見，被封為「皇帝的畫像師」，並授與伯爵頭銜，之後提香一直為哈布斯堡王朝作畫。不過提香一生主要的活動地點始終還是在威尼斯。1545～1546年是他僅有的一次羅馬之行，居住在梵蒂岡的貝維德雷宮。這是提香第一次能夠親眼目睹古代羅馬的考古遺蹟以及米開朗基羅、拉斐爾、塞巴斯蒂亞諾等人創作的文藝復興時期傑作。1548年和1551年提香兩次赴德國的奧格斯堡工作完成最著名的《查理五世皇帝在米爾貝格》騎馬像與《菲力二世》肖像畫。

《查理五世皇帝在米爾貝格》是提香為查理五世慶祝米爾貝格之役（1547）戰勝德國「新教徒」而作。此畫成為騎馬肖像畫典範。提香在描繪時盡量減弱查理五世有損形像外貌的突出下巴，而力圖將皇帝表現為氣派非凡的基督教騎士。畫家在這幅作品中顯示出精熟的藝術技巧，閃閃發光色彩奪目的威武盔甲、玫瑰色的綬帶和壯麗的日落風景，這一切都使該畫成為時代的傑作之一。
　

安葬弗拉雷教堂 94歲遺願完成

提香於1551年回到威尼斯，之後就在那裏度過餘生，只在夏季回到他的故鄉皮耶韋．迪卡多雷。在最後的25年中，他在繪製畫作和研究新技法方面仍是不遺餘力。1576年當威尼斯正處於瘟疫肆虐之時，提香因照顧得病的兒子也感染黑死病去世，享年94歲，經歷過3個國王、14個主教與14個市長的統治時期。由於提香向來與這些顯要互動良好，加上藝術上的成就非凡，威尼斯政府竟然破例：並未將死於傳染病的提香葬於公墓，而是遵從他的遺願，安葬在聖瑪利亞.得.弗拉雷教堂。

《花神芙蘿拉》（Flora），約1515-1520年，80 × 64公分，油彩，畫布
，烏菲茲美術館，意大利佛羅倫斯。（Clipart）

《別觸摸我》（Noli Me Tangere），1515年，油彩．畫布，109 × 90.8公分
，國家畫廊，英國倫敦。（Clipart）

《謹慎的寓言》（The Allegory of Age Governed by Prudence），約1565～1570年
，油彩．畫布，76.2 × 68.6公分，國家畫廊，英國倫敦。（Clipart）

提香色彩絢麗的作品充分傳達了生活在水域環境中的威尼斯市民的視覺感受。他用色大膽鮮豔，色調極其豐富、微妙而準確。此外，提香的晚期創作因為粗放的筆觸和成堆的顏料表現光與色構成的視覺印象，畫風丕變之下，形體輪廓不再鮮明細緻，此種技法影響了日後的浪漫主義和印象畫派。◇