【解體黨文化之三】 灌輸手段(中) [11]

4）從「看得見的黑手」到「看不見的黑手」

透視中共黨文學，還有一個問題需要解決。中共建政後的黨文學，可以以文革為界劃分為兩個階段。前一個階段從1949年到文革；後一個階段從文革結束到現在。前一個階段「黨」上足了發條，拚命革文化的命，專文藝的政，緊箍越箍越緊，圈子越劃越小，是一個「收」的過程。而文革之後，「文學為階級鬥爭服務」的口號棄置不用，「突破禁區」、「解放思想」，束縛作家創作的條條框框越來越少，似乎是一個放的過程。現在的中國文壇，美女作家、「痞子文學」、「下半身寫作」，光怪陸離，真是「解放」得夠可以的了，在這種情況下，怎麼理解中共對文學的操控利用呢？

人口學上一般把25年左右當作一代人的時間。從1949年到1978年（中共十一屆三中全會），一共29年。1920年代以前出生的人，即在1949年中共建政以前30歲以上、世界觀已經形成的人，到1978年的時候已經60歲或更老，過了退休年齡。那時候活躍在各行各業的人，基本上是喝中共毒汁長大的；換句話說，到1970年代末的時候，黨文化已經基本確立了。於是中共變換策略，從一些領域做有限度的撤退，從以前那個無所不在的「看得見的黑手」變成幕後的「看不見的黑手」，在整體上「宏觀調控」黨文化對民眾進行回流灌溉。（當然，如果有需要，「黑手」可以隨時伸出來。）

黨文化確立的證據就是：不待「黨」的直接領導，經過「思想解放」，「放」出來的文學，仍然完全符合中共的政治需要。文革後有名的傷痕文學和反思文學，對文革的解釋和中共政策如出一轍——犯錯誤的是林彪4人幫、「極左思潮」，「黨」還是偉光正的，不光勇於承認錯誤，還善於改正錯誤。

（待續）◇