西方「神傳」音樂（三） 貝多芬的「神傳」經歷

上兩次我們在西方神傳音樂中講了巴赫和莫札特，這次自然是樂聖貝多芬了。

「樂聖」貝多芬（Ludwig van Beethoven,1770-1827）是德國作曲家和鋼琴家。他能承先啟後，將音樂創作從古典樂派推向浪漫樂派風格，既有自然、優雅的質量，亦有燦爛和力量的表現，更樹立到個人的創作風格，被譽為在音樂界中最具影響力的作曲家。貝多芬雖然在年輕時失聰，他不但沒有被擊倒，反而使樂曲更具生命力。

貝多芬的「神傳」經歷

貝多芬認為沒有任何事物比起接近神來得高，「為了讚美祂的善，我得承認祂用祂所有的方法將我帶到衪跟前。」貝多芬感覺他與神同在，與神直接有聯繫，音樂有「從神而來的更高的啟示」，音樂可以「伸展神的榮耀」，「能將人升至神格」。

貝多芬這樣子描寫他的創作經歷，並稱他能夠「看到」音樂，他說：「當創作（田園交響曲）的時候，我經常有一幅圖畫在我心中，和跟隨著它的（五）線譜；當（音樂的）想像意念和情感來到意識時，就會知曉如何跟著規則去做（創作），我看到和聽到那幅圖畫的整個幅度和範疇，（那些樂章）站在我的心智面前像一個投射（的畫面）一樣，剩餘下來的我不需做什麼，只剩下寫下來的工夫。」

「你若問我如何獲得我的意念，那我就不能肯定告訴你了；它們並非被召喚而來的，（它們會）直接的、間接的（而來），……我可以用我的雙手把它們捉著（譜寫下來），……在戶外、在森林裏、當步行時、在寧靜的晚上、在大清早，（意念）被情緒所引發，它被詩人轉譯成為字句，被我轉譯成為樂音，它響起聲音、咆哮和風暴式的提點我，直至我將它們寫入樂譜中。」

貝多芬指出音樂以「意念和情感（的方式）來到（大腦的）意識」中，或看到「圖畫在（他的）心中，和跟隨著它的（五）線譜」，其實就像傳遞創作「意念」給莫札特一樣，讓貝多芬在大腦中感覺到音樂的存在，聽到音樂、看到音樂的意象和樂譜，或甚至有靈用說話來提示他的創作。

究竟音樂的意念如何獲得呢？貝多芬說：「就不能肯定告訴你了；它們並非被召喚而來的，（它們會）直接的、間接的（而來），……」這點和莫札特的狀態一樣，這是「神傳」「意念」來的特點。人不能事先知道神傳樂曲意念出現的時間，樂曲的「意念」總是「自然而生」。人只會感到，這意念說來就來、說走就走，完全不能預計，更不能控制。貝多芬的信件談到樂曲意念出現的場合，都是在戶外、在森林裏、在寧靜的晚上。也說明了神傳意念來的時候是在人處於心情放鬆、雜念少、心境平和的時候。

勃拉姆斯（Johannes Brahms,1833-1897）也提到貝多芬作曲時像他一樣，獲得神的指引及從神而來的最高力量。他可以在腦海中看到樂曲的主題、和聲和配樂。貝多芬年輕的時候開始失聰，以至完全失去聽力，令他更能專注去聆聽從神而來的聲音，難怪他失聰後「創作」的作品比以前更偉大。

貝多芬最終總結他的一生而說出：「唉！我似乎不可能離開這個世界，直至我創作完所有我感覺被呼召去創作的；因此我（現在是）延展著這苟延殘喘的軀體。」貝多芬認為他的一生是被神「呼召去創作的」，明確指出他來世界上的目的就是要完成這個創作從神啟示而來的樂曲的使命。神在現實生活中將音樂傳給貝多芬，好讓他譜寫出來公諸於世，藉此彰顯神的存在和「在人中伸展神的榮耀」，去完成「神傳」的使命。◇

文／劉超祺