【人物專訪】名師嚴格訓高徒 十年磨煉出唱功

　　（接上週二文化博覽版）

女低音楊建生連續幾年參加全球華人新年晚會，她的「東土情懷」、「婆羅花開」等歌，意境高遠，再加上她獨特又專業的女低音淳厚溫婉，相信經她演繹出的歌將打動到人心底。上期我們介紹了她的歌唱特點，這期我們將看到她成長的過程，看到一個真正的藝術家，除了天賦唱歌的條件，還要有寬厚坦蕩的胸懷和孜孜不倦的努力，方可到藝術更高的境界。

我都把講義準備好了，可是又不想上課了……

　　我的老師那一代人是非常講德，他說：沒有德，就沒有藝。雖一生挨整，卻從不違背自己的良知。他的德行有口皆碑。他的葬禮有千人參加。
　　看看當今的演藝圈呀，我當初發誓不入這一行，但命運就是這樣陰差陽錯，我最終還是進入了這一行。還進了中央樂團、中央音樂學院的高級班，及當時世界最優秀的男中音和男低音歌唱家在中國開辦的大師班。又遇到了中國很有名的聲樂老師。
　　女低音是罕見的，我基本功也好。可是就是沒機會登台演出。為甚麼呢？聲樂大賽在當時是一種出頭露臉的方式，我的老師每次都是評委，可是雖然我與我的老師私交非常好，但他每次都是給我最低的分數，他說我沒有在教室裡唱得好。但比賽是橫向的比較，老師下來會告訴我，真的對不起，給你的分數太低了。好在我本來對名也不是那麼感興趣，但我對唱非常執著，但就是沒有機會給你，你不能唱啊！那是甚麼滋味！
　　我的老師非常有名，當時找他的人排著隊，他身體非常不好，心臟一半以上是壞的，靠吃藥維持，我常常是準備好樂譜等著他講課。可是見到他，一看那身體，我就不想上了。而有許多的學生，他們不管他的死活，反正到時間了你就得給我上。所以在醫院時，他說我還不夠用功，我心想真是冤枉我了，我每次都是準備好了，但不能不管他的身體狀況，看著他一邊吃藥，一邊給我講課，這種事我做不出來。然而我一直在他身邊，耳濡目染，是受益無窮的。
　　那真是苦其心志啊！每天都在苦練。別人說我傻，不如去陪領導打麻將，爭取演出機會。在2級演員這個位置，一呆就是10年。但卻磨練了我的意志，鍛鍊我忍辱負重的毅力，也錘煉了專業基本功。
　　也許是老師真的明白真正的藝術需要磨練，也得耐得住寂寞，也許他看透了名利場，不願自己的高徒毀在裡頭。
　　我的老師他最後在醫院走時是拽著我的手走的。

我慶幸自己沒有走進歌劇院……

我的老師身體好時，每年夏季都要到芬蘭的國家歌劇院輔導他們的演員，調整聲音等等。就有西方藝術家告訴我的老師，西洋音樂已經走到底了，沒有甚麼可挖掘的了。想從古老的中國傳統文化中汲取營養。
　　但他們也覺得無能為力。傳統音樂很難找，散落在民間的，絕大部份都沒有整理，口傳心授的傳下來的。而且即使記下的，好多都被改動了，受到邪黨文化污染，成了黨的宣傳政治工具了。所以在中共政權下的藝術家，真正的藝術家是非常痛苦的，沒有你選擇的餘地，它要你唱甚麼你就得唱甚麼，它允許你唱甚麼你就得唱甚麼。
　　我老師93年去世，我給他送了終才出國。但我得到了一個清晰信號，就是西方的藝術家也沒有甚麼路可走了。
　　其實啊！是整個人類的道德都不行了，哪兒也沒有甚麼營養了！
　　當今很多藝術家們被經紀人牽著走，拿來賺錢，還沉迷在追求技術裡邊，不知道重德。現在歌劇也滿可怕的，有時滿台的裸體，演員套上裸體的道具，或者就是變態的妖魔鬼怪，燈光昏暗，寫的還是前幾個世紀的事兒，但都是用所謂現代的表演。
　　音樂上不會變，但形式完全變了，歷史背景也變了。我是非常慶幸自己沒有走進歌劇院，否則，你演也得演，不演也得演。
　　現在我真的找到了我最想唱的，歌頌純正、善良、光明，歌頌真善忍，作為唱歌的人來說，實在是莫大的幸運。藝術路上那麼多的坎坷就是為了今天，我很幸福。

正規演唱不需要麥克風

美聲唱法是不能要麥克風，要求這樣，所以去聽歌劇這麼貴，因為人們要聽原汁原味，麥克風出來聲音會有變化，但現在5,000人觀眾的演唱，不用麥克風也不行了。
　　以前是不能用的。而且所有的歌劇院的樂隊在樂池裡，樂池是在舞台的前面，演唱者的聲音得穿過樂隊，那人體需要多大的聲音的震動與共鳴，好的唱歌者本身就是一個共鳴箱。

「婆羅花開」，筆者聽了很多遍，每次都升起聖潔高貴的感覺。祝楊女士在藝術生涯更上一層樓，希望明年新唐人新年晚會再聽她一展歌喉。 ◇