問Francis李焯雄：「台灣之前有這種歌詞展覽嗎？」
他答：「沒有。」
「外國有嗎？」
「也沒有。」
我驚訝：「這豈非人類史上，不，天地開闢以來，第一次出現這樣的展覽？」
「對。」他淡然答。
如此有趣新奇的歌詞展，在某個平行宇宙，或許也能在香港舉辦，尤其是因為李焯雄本身是香港人。
在台灣得過兩次金曲獎最佳作詞人的Francis（他的台灣朋友似乎喜歡喚他法蘭），多年前已進入台灣音樂界，填過不少國語金曲，包括前陣子無厘頭衝上熱搜的梁靜茹〈可惜不是你〉。身在寶島太久，相忘江湖，台灣人早忘記他是香港人，很多香港人則以為他是台灣人。我自己則覺得他是外星人。
Francis和一位香港好友最愛講「外星話」：本來好端端在閒聊，卻會突然擠眉弄眼，拋出大段讓旁人摸不着頭腦的對話，若非粵劇曲詞，就是七十年代電視劇對白，全世界似乎只有他們兩人才懂，不是「外星話」是什麼？當然，那「外星」也只能是舊香港。
李焯雄像他的「故鄉」那樣，尚有許多待人發掘的寶貝。成為詞人之前，他原來是寫小說的。三十多年前，出版過一本以電影劇照為封面的《倩女幽魂》，儘管情節根據張國榮、王祖賢演的戲來編寫，但全書卻穿插很多別出心裁，甚至可說「古靈精怪」的細節。
例如小說寫到中途，作者彷彿開玩笑，忽然跳出來大做神話、歷史考證，又會失驚無神插入一封子虛烏有的讀者來信，投訴小說與「史實」不符。這種假作真時真亦假的敘事手法，遠溯琉善（Lucian)，近承納博科夫（Nabokov），想不到會出現於香港紙醉金迷年代一本「通俗」袋裝小說。多年來，也不見有人怎麼談論這本書，真可惜啊。
像李焯雄這樣的「外星人」搞展覽，怎可能不讓人驚喜？世上當然早有歌詞展，但多數只是一本正經陳列歌詞手稿，而李焯雄的新媒體展《WeWord字我訂造》則截然不同。它運用光雕、沉浸式投影、劇場情境裝置、大數據數位互動等科技，以五光十色的姿態，讓歌詞「道成肉身」，為觀者帶來耳目一新的感受。
當然，Francis不是那種只追求感官刺激的藝術家。光是看展覽名稱「WeWord字我訂造」這幾個字，已知道聲色幻影背後，大有深意。Francis認為，我們聽流行曲長大，往往是先聽到情歌，才嚐到愛情的滋味——像張愛玲說，我們生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，後看見海；先讀到愛情小說，後知道愛——那麼歌詞會否塑造了我們對事物的感受，成為我們的創造者呢？
展覽似乎模擬上帝七天創世，分為七個展區，你可以進入一個如夢如幻的房間，戴上耳機，聆聽歌手朗讀李焯雄的詞；也可站在傘下，感受投影於地上的語/雨；又可在床墊上臥看天地初開、宇宙崩裂的景象，聽着莫文蔚說：「忽然之間，天昏地暗，世界可以忽然什麼都沒有。」你可呼朋引伴在這兒每個角落打卡，但我相信Francis更希望你做的，就是沉澱下來，細想歌詞、藝術裝置與現實人生的關係。
對，這個在台北松山文創園區舉行的展覽，跟香港有關係嗎？也有的，全場唯一粵語流行曲，就是陳奕迅〈白玫瑰〉。但現在我對國語版〈紅玫瑰〉更有共鳴：
夢裏夢到醒不來的夢
紅線裏被軟禁的紅
⋯⋯
玫瑰的紅
容易受傷的夢
本文獲作者授權轉載自「馮睎乾十三維度」Patreon
（編者按：本版文章僅代表專欄作者個人意見，不反映本報立場。）@
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