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作者／謝春華
「古典」（classic，classism）一詞，含有傳統的、典範的意涵。「古典主義」或「新古典主義」，都是指受古希臘、羅馬文學、美術、建築等藝術影響的思潮和美的風格，其特徵在追求完美與永恆的價值，強調理性、秩序、明晰，形式上偏好結構的單純、平衡與比例的整體和諧；精神上則崇尚尊嚴、高貴、平和等內斂性質。
「新古典主義」(Neoclassicism)在18世紀中葉興起於羅馬，風潮所至涵蓋繪畫、雕刻、建築、文學、戲劇和音樂等不同領域，甚至連陶器、傢俱、紡織品等工藝，都受到影響。究其成因則有天時、地利環境和人文制度等條件，如龐貝等古城出土引發的「仿古」熱潮、美學家溫克爾曼對古典精神的推崇，在學院制度中藝術的傳承和後來拿破崙的大力倡導等等，都是促使新古典主義高度發展的重大因素。
新古典主義的藝術特質
文藝復興時期，對古代的嚮往蔚為風尚；18世紀中葉以後因考古的發掘，再度引起人們收藏古董的喜好，和對古典主義的興趣。這時以羅馬為背景描繪表現古人精神的題材也風行起來，人們欣賞、學習文藝復興時期的藝術，進而試圖直接學習希臘、羅馬的古典風格。
新古典主義的繪畫是以文藝復興時期的素描為基礎，在表現形式上模仿希臘、羅馬的古典規則，強調理性的表現，作品單純而明晰。其構圖多呈靜態，均衡嚴謹，畫面細膩精密；題材多以古代神話、傳說，或表現歷史和現實的重要事件為主，藉古代英雄的事跡展現歷史的大場面，表達勇敢、光輝等高尚品德。
其復古精神不在於直接模仿古物，而在仿效其美的本質，重現古典的樸實風格。因此創作按嚴謹的學院技法依序完成，講究考古與逼真寫實，從衣著、手勢，到肢體動作都十分講究，所以作品兼具現實感和莊嚴的戲劇性。使觀者感同身受，以喚醒人們的高尚道德情操，與獻身於理念的純樸美德。
新古典主義的代表藝術家
繪畫
新古典主義的畫家有：
漢彌頓（Gavin Hamilton，1723～1798年，英國）、蒙斯(Anton Raphael Mengs，1728～1779年，德國)、大衛（Jacques-Louis David，1748～1825年，法國）、阿比亞尼（Andrea Appiani，1754～1817年，意大利）、吉漢 (Pierre-Narcisse Guerin，1774～1833年，法國)等，最具代表性的畫家是法國的大衛和他的學生。

《那不勒斯的國王斐迪南四世9歲畫像》
Ferdinand IV，
King of Naples
蒙斯
1760年，油彩
收藏於西班牙馬德里（Madrid) 普拉多博物館（Museo del Prado）。

《Desaix 將軍》
General Desaix
阿比亞尼
1800-01年，油彩
收藏於巴黎凡爾賽宮夏托國家博物館
（Musee National du Chateau，Versailles）。
大衛
Jacques-Louis David
1748～1825，法國

《自畫像》
Self portrait of Jacques-Louis David
1794年，大衛油彩作品，
收藏於巴黎羅浮宮博物館。
大衛出生於巴黎。他的遠親布雪在1765年將他推薦給維恩。大衛於1766年進入皇家繪畫暨雕刻學院，於1774年獲羅馬獎，翌年前往意大利羅馬研究藝術，直到1780年返回法國。期間曾前往那不勒斯、龐貝與赫克拉寧。他受意大利文藝復興時期藝術和古羅馬文化影響，對古典主義產生極大興趣。1781年成為皇家藝術院院士，1782年成婚，育有2個子女。
1784年大衛又到羅馬，完成以古喻今的《荷拉斯兄弟之宣誓》。
1789年法國大革命之後社會混亂失序。1791年底大衛曾研究路易十四的肖像畫，最後未能完成，這事曾給他帶來一些麻煩。1792年第一共和，大衛被選為國民公會的代表，成為公共教育委員會和藝術委員會的委員，是法國博物館的奠基人之一。1793年6月馬拉（Jean-Paul Marat，1743～1793年）被暗殺，大衛立即著手畫《馬拉之死》，以深切的感情描繪樸素的英雄形象。9月他被指定為公安委員會的委員，追隨羅伯斯比爾（Maximilien Francois Marie Isidore de Robespierre, 1758～1794年）。羅伯斯比爾失勢被斬首處死，大衛在1794年、1795年兩度被捕，由於他的學生們奔走而獲釋。這時期他創作了《自畫像》，和唯一的一幅風景畫《盧森堡的花園》，那是從監獄窗口看出去的景象。獲釋後他主要從事教學和肖像畫的創作，許多後來著名的畫家，如安格爾、格羅等都是他的學生。
1799年，大衛取材自古代歷史和羅馬傳說，創作了結構宏偉的《薩比諾婦女出面調停》。主題取材自古代羅馬建國傳說﹕羅馬人為繁衍人口，曾用計強擄薩比諾族女子為妻。數年後薩比諾人為了要奪回被羅馬人劫掠的婦女，向羅馬人挑戰，而此時薩比諾女人懇求和平，進入雙方中調停。畫面主要人物埃爾西莉（Hersilia）是薩比諾領袖達狄斯（Tatius）之女、同時也是羅馬將領Romulus之妻，她張開雙臂站在丈夫和父親之間，懇切呼籲停戰；其他的婦女孩童則在兩軍廝殺中哀求哭喊，顯得格外無辜可憐。大衛用薩比諾與羅馬人之間的恩怨情仇，來比喻造成無數無辜受難者的多年內戰。作品透露出要求和解的建言和畫家對和平的渴望；其嚴肅的意義和繪畫的技巧同樣動人。《薩比諾婦女出面調停》在美術館陳列展出時，大衛要求必須買票才能觀賞，這在當時是很不尋常的，但看的人還是很多，這幅畫整整展覽了5年（1799～1804年）。然後大衛開始創作《雷奧尼達在溫泉關》到1814年才完成（1800～1814年）。
1799年拿破侖任第一執政，1800年大衛成為首席宮廷畫師。◇

《侍從搬來布魯特斯兒子的屍體》
The Lictors Returning to Brutus the Bodies of his Sons
1789年大衛油彩作品，收藏於巴黎羅浮宮博物館。
1789年，大衛為路易十六繪製的《侍從搬來布魯特斯兒子的屍體》在沙龍展出。此畫面左側、樸素的多立克柱式的建築門廊前，坐著沉默在陰影中的布魯特斯（Lucius Junius Brutus）（注），背後的侍從正搬進兒子屍體，與右邊明亮光線下，激動悲愴、絕望又無力的母親和女兒們形成對比。這畫不只是在描寫一個家庭，布魯特斯為維護共和大義滅親的故事，更是觸及當時大眾的價值判斷。
注：布魯特斯（Lucius Junius Brutus）是西元前6世紀羅馬共和國的第一任執政官，布魯特斯的兒子因參與被罷黜的傲慢王（盧修斯‧塔克文‧蘇佩布Lucius Tarquinius Superbus）之圖謀復位，被布魯特斯依法處死。◇

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