沉醉歐洲皇宮藝術 踏尋先人珠寶足跡

撰文│王文君
攝影│祥龍
設計│子堯

「在我14歲的時侯，有一次，我在意大利街頭看見了一尊米開朗基羅的雕塑品，那一次，我足足看了一個鐘頭。之前我並沒有接觸過任何藝術作品……其後便開始對古董珠寶藝術的探尋和追求。」——法國皇室古董珠寶鑑藏家族第三代傳人Gilles Zalulyan吉勒‧查路理翁

再次在香港見到法國皇室古董珠寶鑑藏家傳人Mr.Gilles Zalulyan（吉勒‧查路理翁先生）時，已是兩年後的這個月中，他和另外兩個合夥人的公司「Palais Royal Paris-法國巴黎華雅古董珠寶」（Palais Royal Paris）在亞洲的旗艦店正式由台北移師香港、入駐香港中環荷李活道的開業慶典之日。

「巴黎華雅古董珠寶」合夥人之一，亞洲行政總裁Erica Lin

訪談在荷李活道店內的貴賓室進行，由記者大膽的法文「Bonjour」和笑聲中開始，單純低調的Gilles亦謙和地有問必答，並且非常願意和記者介紹古董珠寶巨匠們的經典傑作。

記：記者　G：Gilles

崇尚藝術 願與知音分享

記：為甚麼會選擇在香港開店？

G ：這是我們三個合夥人的共同決定。我認為香港是一個很好的市場。在兩岸三地中，香港對古董珠寶有更高的認知性，是一個懂得欣賞古董藝術珠寶的地方，我認為這一點比較能夠接近藝術這一塊。

記：您對藝術的崇拜和欣賞，會高過您對商業的追求嗎？

G：我在珠寶收藏和鑑賞這一行已經超過20 年了，從初始到現在，完全出於我對藝術的崇拜和熱情，絕不是以商業前提為考慮因素。從20年前開始，我就非常喜歡古董珠寶藝術。

記：您是歐洲皇室珠寶鑑藏家的第三代傳人，是否血液中的DNA，令您著迷地追尋前人的足跡呢？

G：我非常相信這一點。古董珠寶有一種攝人魂魄的力量，令人哪怕是在匆忙中都忍不住佇足觀望。

記：您是否認為這次的「通電」，令您意識到這是你的使命。您就是為珠寶藝術而來的？

G：我相信。亦可能是家族的基因令我要沿著這條路走下去。

記：很多國際大品牌都喜歡入駐香港中心地帶-銅鑼灣，您卻喜歡有些孤清雅致的荷李活道，有無商業上的平衡考慮？

G：這裏除了空間夠大之外，當然也有商業的成份。雖然我不知道我的決定是否正確，但是我喜歡這裏，就像當年喜歡米開朗基羅的雕塑品一樣。荷李活道就像是一條藝術大道，完全襯得起皇室古董珠寶的身份和形象，而我們又是這條古董大街上唯一的古董珠寶店，相信對古董珠寶收藏家和珠寶商來說，會對我們產生興趣。

相比銅鑼灣和皇后大道的擁擠，這裏比較適合做古董珠寶這一塊，而當很多大的品牌都以能進駐銅鑼灣為傲時，那些商家除了要付昂貴的租金外，都走了一條極其商業化的路線，我們則是藝術高於商業，希望吸引更多有緣人和懂得欣賞珠寶藝術的人。

古董珠寶 設計手工熱誠

記：您認為古董珠寶的魅力在哪兒？歷史背景？創造年份？為什麼背景的人而造？佩戴者的顯赫身世或者浪漫故事？還是手工和設計？

G： 有很多客人以前都是戴現代珠寶的，但是當她遇到了我們並感受到這個藝術美之後，她一定會選一件或者兩件古董珠寶戴在自己身上，並且從此以後，只愛戴古董珠寶。

在台灣，我曾經遇到一位客人，當她看到一個品牌，並聽我講述了這個歷史後，便開始瘋狂地著迷起來，而之前，她則完全不懂古董珠寶藝術，亦不懂得相當於巴黎過去2、30 年的一個牌子有多了不起。就像很多經過我的櫥窗都忍不住駐足觀望的客人一樣，雖然不懂古董珠寶藝術，不懂過去珠寶的歷史，但就是被珠寶這樣莫名其妙的感動著。

現代珠寶都是鑄模的，打一個模出來，可以做成500件或者上千件，分散在世界各地的珠寶店賣。雖然各地需求數量不同，但每一件產品都是用機器打磨出來的，少了一份誠意和感情，珠寶本身亦少了靈魂。

這和過去用手工打造、只此一件的作品完全是兩回事。古董珠寶要先由設計、畫圖，然後是選擇天然的材料，珠寶工匠再傾注心血和熱誠用手工打造出來，可能一件作品要用幾個月，甚至半年至一年的時間才能打造出來。因此，在那個年代，每一件產品都是昂貴的，高質量的，都有其獨特性。在過去，沒有人能買得起一件專門設計並用手工精心打造的珠寶，能夠戴古董珠寶的人絕對是皇室貴族，而非尋常百姓。

記：古董珠寶除了本身的打造過程不同外，是否佩戴者亦為每件作品增添了浪漫的色彩和故事？您會不會透露一些這樣的故事？

G：我們對於所有的貴族，都有保密合約，他們釋出的珠寶我們都不可以講出去。他們對我們有一個信任，我們亦非常了解他們的家族，但絕不會講出去。這也是那些貴族只肯將這些珠寶賣給英國或者法國的古董珠寶商而不會賣給別人的原因。

記：那您的肚子裏裝了那麼多的秘密和故事，又不能講，豈不是很辛苦？！

G：還好。（大笑）

記：您是古董珠寶商，同時亦是收藏家，如何看待您所收藏的珠寶？像寶貝一樣不捨得賣掉嗎？

G：有些是，有些沒所謂。我也收藏很多珠寶，不捨得賣掉。

記：您最喜歡哪個年代的作品？

G：1900年-1925年左右，這是兩個不同的年代，但這兩個年代的產品非常有代表性。那個時候的珠寶設計非常有創意，而現代的珠寶設計師則沒那麼多創意。那時的市場也很小。比如Cartier，那時他們在全世界只有3間店，但現在卻可能有500間店，而作為一個珠寶藝術家來說，他的時間肯定在3間店的時候多過500間店，而他過去創造產品的精力亦會高過現在的100倍。那時的產品，從頭到尾都是高水平的，而且分工細緻，每一個細節都有一個很長的工序，都注入了很多的精力。這和現代的產品完全不同。

那時的珠寶是藝術，現在則是商業化的推廣，少了單純的藝術性。那時大的品牌如Cartier的老闆是商人同時是藝術家，現在這些大品牌的老闆則是銀行家，完全是商人，少了對藝術的崇拜和熱誠。

記：可否給讀者介紹一下認識古董珠寶的基本方式？

G:首先我會推薦他們，這一塊最安全的方式，就是找一個信任的古董珠寶商，在和他們接觸的過程中，他們會慢慢傳遞你一些知識，這是最快學到專業知識的方法。像我們這樣的古董珠寶商人，我們必須買斷買進產品。因為我們是帶著所有的專業知識，小心翼翼且非常謹慎地選擇我們最喜歡的作品，把它們買進來，再介紹給我們的客人。但是所有的大型拍賣場，像您所知道的蘇富比等，他們則是一種完全商業的手法。

可能是一個貴族要拍賣所有的東西，他們會連畫帶家具和珠寶全部拍賣給他，而這些拍賣場他們並不具備很大的專業知識，只是蒐集進來，然後能賣的賣掉，他們賺取利潤的35%。這跟古董珠寶商用心地去收購每一件作品進來，運用整個的專業知識，認真地去檢查，查看我們在法國所收藏的很多書籍，查找產品編號，一一核實古董珠寶的身份，用手感觸摸等多種專業方式去驗明正身，是完全不同的理念。否則，很容易買到假的東西。

古董珠寶表 亞洲市場潛力大

記：這次您在香港開店，一定帶來一些得意的作品，可否給讀者介紹一下？

G：這一次為了開幕，我們帶來了非常多值得收藏的作品，為了呼應亞洲市場需求，我們進了一系列古董珠寶錶，但唯一比較不同的是我們看到了亞洲對古董錶的一個市場需求。在台北我們發現亞洲人對古董錶的熱情和欣賞程度要求高於歐洲人。

還有一個原因，很多歐洲人白天不戴珠寶首飾和錶，因為怕被人搶，但亞洲卻沒有這種情況。因此，我們帶來大概80 款不同的古董珠寶錶。

記：您認為中國市場如何？您會在未來再多開分店嗎？

G：大陸目前沒有開店，尚在考慮中；現除了巴黎總公司以及阿姆斯特丹分公司之外，我們已將亞洲主力放在香港，還因為香港是一個自由港，每年四次的國際珠寶展令我們有極大的發揮空間。如果同時擁有兩間店在亞洲，我們的時間、精力有限，質量可能會下降。我絕不會因此而降低古董珠寶的質量。

記：古董珠寶市場的未來前景如何？

G：古董珠寶是買少見少的產品，但在未來的日子裏，價錢只升不跌。

記：人們買來為佩戴還是收藏？

G：大部分人買來都是為佩戴。因設計、材質、手工、只此一件等因素，很多客人，一旦接觸到古董珠寶，一定會選一件戴在自己身上。◇
　

法國皇室古董珠寶鑑藏家族第三代傳人Mr. Gilles Zalulyan吉勒‧查路理翁先生