高棉建築藝術頂峰--吳哥(上)

觀賞吳哥遺址的人都提出這樣一個問題：是誰建造了古都吳哥？如此大得驚人的藝術建築群的建造者，如今安在？

文、攝影｜意文

　　當你問柬埔寨人關於古都吳哥的起源時，得到的回答都是：巨人建造的、上帝建造的、傳奇中的痲瘋病國工人建造的、古都吳哥自己建造的。

　　1898年，法國人開始對吳哥進行系統研究，主要集中在怎樣保存這些遺址，考古學家們要解開古都吳哥之謎，首先得努力保存它，不讓其從地球上消失。

　　氣候乾燥的荒漠上的金字塔遺址保存數世紀不變，而吳哥遺址正遭受著風雨侵蝕，以及熱帶叢林的盤根錯節將其分割成一小塊一小塊的威脅。

　　無花果樹是古都吳哥現今的統治者，無論在宮殿還是寺廟上，都可見無花果樹在慢慢的撬出裂紋，發現的當時，除了最高殿頂外，無一倖免。文物保護專家們已研製出方法來清除這些樹枝，拯救瀕臨崩潰的宮殿和寺廟。

　　考古學家們還在研究那些在古都吳哥牆上的雕刻和碑銘題字，這些雕刻和題字可以證明：古都吳哥的建造者正是高棉人，他們是現代柬埔寨居民的祖先。

　　研究結論將是：古都吳哥是無與倫比的高棉文明的偉大創舉。

吳哥的建材

　　古時當地只有祭祀建築採用石材建造，王宮則是木造結構，鑲嵌金窗，宮殿頂部覆以錫瓦和土瓦，宮殿現已無存。

　　吳哥窟主要是長方石塊層層堆壘建築而成，偶有工字形嵌合，絕大多數不用黏合劑。12世紀時，建築師已能熟練的運用砂岩代替磚或紅土作為主要的建築材料。吳哥窟的大部份建材是砂岩方磚，紅土則用於外牆和隱閉的結構。吳哥窟使用木材的地方很少，在迴廊之頂有時鋪設木天花板。

　　柬埔寨的砂岩主要分兩種，一種是紅砂岩，質地堅硬﹔另一種是灰砂岩，質地柔軟，容易風化剝落，也容易被植物根分裂。灰砂岩的表面很難保持光滑平整，雕刻的輪廓容易因歲月侵蝕而模糊。

　　吳哥窟的砂岩磚以「灰砂岩」磚為主。在離吳哥窟40公里的荔枝山找到古代採石場地遺蹟，古時依靠水運，用人力和大象運送岩磚到吳哥窟工地。吳哥窟建築物的石塊上，常見有直徑為幾釐米的圓孔，可能是古時運送砂岩石塊用的，完工後這些圓孔被石拴或石灰封閉。

　　另一種建材是「紅土石」。中南半島的地表含豐富的紅土石，容易從地層中被開採出來。紅土石可切割成磚狀，置空氣中逐漸硬化，常用作台基的護牆，或用於鋪地、造堤和圍牆。黏土燒製的粉紅色長方磚大小不等，多用來鋪路、造牆。

　　古時，按嚴格的等級制度使用不同材質的瓦：王宮用錫瓦和琉璃瓦，廟宇用土瓦，官吏之家只有寢室用瓦，百姓之家只用草蓋，瓦片不敢上屋。吳哥窟是寺廟，長廊頂部鋪土瓦。

吳哥窟建築群藝術

1、鏡像對稱和旋轉對稱

　　吳哥窟建築群有兩種形式的對稱︰鏡像對稱和旋轉對稱。從護城河、外郭圍牆到中心建築群，以橫貫東西向的中軸線為中心，準確呈現鏡像對稱。

吳哥窟建築群有兩種形式的對稱﹕鏡像對稱和旋轉對稱。

　　廣場大道中軸線上南北兩個藏經閣、水池，對稱分佈在兩邊。

　　寺正中一高塔，兩座小塔左右對稱陪襯著，構成一個山字形。

　　寺廟頂層的五子梅花塔群，除中軸對稱之外，有更嚴謹的兩種旋轉對稱：第一組從東、西、南、北四方，呈現相同的山字形構圖，成90度旋轉對稱﹔第二組從西北、西南、東南、東北、四個對角方向看，也是一樣的山字形構圖，成90度旋轉對稱。

2、台基結構

　　台基在中國古典建築中佔重要地位，多層台基也是常見的建築形式。

　　吳哥窟台基結構源自希臘，再經印度傳入，演變為吳哥窟建築重要特色之一。

　　吳哥窟台基和中國台基的最大差異在於周邊的建築物，中式台基周圍築以1米高左右的望柱和石欄，吳哥台基的周邊則建4～5米高的石柱迴環畫廊。同層數的台基，吳哥窟的比中式台基要高出幾倍。

　　10世紀初的巴肯寺（Phnom Bakheng）有五層台基，10世紀中葉的「空中宮殿」（Phimeanakas）有四層台基。吳哥台基起初是為避洪水，後來發展成為吳哥建築藝術的一個重要組成部份，也從早期平整的簡單台基，演變為富有藝術性的須彌座形式，上下寬、中間略窄構成束腰，束腰有水準稜裝飾，雄健而簡潔。

　　13世紀中葉，吳哥窟的三重台基和五座中央寶塔更成為印度神話中須彌山的象徵。

　　巴肯寺、空中宮殿雖有多重台基，但只有一座中心寶塔，還未能完全代表須彌山，而吳哥窟頂層有五座寶塔，完全象徵神話中的須彌山五峰（須彌山及四大部洲）。◇

吳哥窟是世界上最大的廟宇。