訪香港專業紀錄片女導演張虹（下）

藝術創作 精雕細刻出細活

訪問中，雖然經常強調是因為「好奇、好玩」才拍片的張虹，工作起來卻一絲不苟。她拍片的比例通常是一比五十，甚至一比一百，比如即將推出的04年立法會選舉片，拍足了6個月，最後只剪成約兩個小時的一則。

她仍然沿用人手記錄每個鏡頭的做法，在狹窄的工作室，她搬出一本本記錄裏面的鏡頭和時間的厚厚本子，讓我著實大吃一驚。「現在很多專業的剪片，都是即興的，我要哪個鏡頭，就拿下來，我不是，我把每個鏡頭都寫下來，這樣的好處是會非常完整，會把整個故事鋪排得非常漂亮。」

談起坊間人人四處錄影的風氣，她更頻頻搖頭。「甚麼叫懂拍片？你按機器下去，影一段片，和你將片子組在一起，兩回事情來的。我試過開班，教學生砌片，砌一分鐘，學生說，原來這麼麻煩呀。」

「又有很多機構說，你可不可以來教我們的學生拍片？我說，多久？3個小時好嗎？我無言。」

她強調，紀錄片電影是藝術創作的。「電影是大雜燴，有攝影，有戲劇，電影是張張相，戲劇是連在一起的。你怎樣排次序？那裏很煩，又和小說不同。電影要觀眾投入，讓你覺得那件事很真，這些都需要技巧和功夫。」

張虹很喜歡後期創作的感覺。那個感覺很細膩，也讓她可以隨時雕刻出心中的佳作。

大時代變遷 真實記錄歷史

談起有興趣拍攝的題材，張虹如數家珍。無論是大陸、香港，甚至台灣，都是她感興趣的題材。她喜歡讀小說，尤其喜歡讀張愛玲的作品，又熱衷歷史，近代中國歷史她想拍，「49年那段時間，香港人有很多這方面的故事，你如果要拍，10部都不夠，太多太多的故事。」

還有男女關係，甚至女人穿高跟鞋，對自己身體的看法，也都讓她感興趣。除此之外，她還想拍大陸選美，或者看看大陸富豪怎樣花錢。

她形容97之後的香港在大退步，這個時候拍甚麼都行，最重要是把歷史記錄下來。「在整個社會各方面都在退步，比如講貧富懸殊，整個社會退回以前60年代的時候。但60年代是向上走，現在向下走。題材很多，如果我們有能力有錢，同時開3部片都行，但就比較困難。」

近年來，張虹也開始走上大陸拍片，拍了兩部學校題材的片子，這些經歷讓她非常感興趣。她笑言，為了瞭解中國，她特意讀擅長寫清史的台灣作家高陽的小說。「小說裏面很深刻地描寫中國人的社會或者人與人的關係。所以我去到上面就很乖，他叫你做甚麼，你就做甚麼。」

張虹的作品之一   新作反映大陸教育體制現狀

《農村初中》是張虹在大陸拍攝了3個星期製作的片子，還有一部小學題材的還在製作中。我在張虹的剪片室中，看到這則還沒出街的雛型。

張虹訪問了40多位大陸小學生，問他們對於孫中山、毛澤東等人的看法，對答讓人捧腹大笑。其中孫中山很多人是不知道的，甚至有人答：「是中山公園死去的人」，而毛澤東，答案也參差不齊，有人形容是「掛在天安門城樓的照片上的人」，有人則表示：「他幫助我們中國人打敗蔣某某，建立美好幸福生活。」唯一有位小朋友稱：「他錯誤地發動了文化大革命。」而對於台灣，小朋友的答案也幾乎一樣，都是一個小島，或者有蝴蝶的地方。

談到在大陸拍片，張虹感受最深的地方就是他們的課程追不上社會現實。「現在講市場經濟，大陸的教育體制還教馬克思主義。這很矛盾，老師說的時候，都講不過去。」

「還有你發現老師問問題，一起答，一把聲，香港沒有。這說明整個教育制度不鼓勵有個人看法。」

處境猶如在山腳 不知山高

她還奇怪，中學裏面有學生打架，傷到人，老師對學生的懲罰居然和沒有化妝、沒有戴耳環相提並論，不會覺得孰重孰輕，「這說明，他們對人命覺得不值錢。」

最後問到張虹如何形容自己的現狀，前景在哪裏？她答：「不知道。靠自己的身體。」張虹這幾年殘得很快，因為過度工作導致週身病痛，頭髮過早地變白，她時常說會多休息，嚴格戒口，但最後還是按耐不住，一再外出拍攝。

她笑言，你知不知道我以前很喜歡扮漂亮？以前在加拿大成天買晚禮服，現在可以一年都不買一件新衣服。自言對物質生活不再感興趣的張虹，把時間和精神都用在紀錄片創作上。她無悔自己的選擇。「我拍戲後，整個人簡單了很多，憂鬱症也不藥而癒。」

怎樣形容自己的處境？「還在山腳，不知山有多高。」

同樣拍紀錄片，她非常佩服在大陸工作的紀錄片導演，比如胡傑、艾曉明等人。「他們的環境很惡劣，社會變化很大衝突，很多矛盾。但在上面拍片很危險，他們有那種緊迫性，非常偉大。我們相對比較安穩，沒有生命威脅。」

「我見到他們做事很感動，因為他們在那個環境下，有這個勇氣去做，很不簡單，很少中國人會這樣。」（全文完）◇

－－轉載自42期《 新紀元周刊》