文曲：高山流水

文／楊佩璇

武林箏曲的發展與「杭州灘簧」、「江南絲竹」有深厚的淵源關係，演奏上要求以右手清彈為主，旋律音韻一般多以淡雅、含蓄以及清秀見長；傳統樂曲較忌彈奏雙手繁鬧的手法。

「杭州灘簧」有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，其伴奏樂器最初是模仿「蘇州灘簧」而來，有胡琴、琵琶、三弦或鼓板等樂器，後來加入了古箏。演奏風格上，其節奏一般都比較明快、流暢且秀麗。

「灘簧」原產生於蘇州，其後向南發展至浙江一帶的湖州、杭州與溫州等地區，因此形成了「杭州灘簧」。箏作為伴奏樂器多以加花的方式演奏，並逐漸形成了依「勾、托、抹、托」排序等頗具特色的演奏技法，甚至對此技法有「四點」的專稱。「杭州灘簧」經由歷代彈箏藝人在其伴奏生涯中的揣摩和改編，逐漸形成了箏的獨奏曲，而成為杭州箏派的曲源之一。

「江南絲竹」主要流行於江蘇南部、浙江西部及上海地區。演奏形式是以絲弦和竹管樂器相結合，主要有琵琶、二胡、揚琴、三弦、笛、笙、簫、鼓、板、木魚、鈴等，其音樂風格明朗、細膩、綺麗且幽雅。樂曲大多來源於民間，與婚喪喜慶及廟會等活動有關，群眾稱之為「細吹細打」；浙江箏和江南絲竹音樂的曲目有許多是相同的，如：浙江箏曲中的《雲慶》與《四合如意》等仍保有「江南絲竹」歡快流暢、清新活潑之曲調特色，可見「江南絲竹」亦是浙江箏曲的部份曲源。

民間樂曲《高山流水》，最早流傳於浙江一帶，原為桐廬地區笛譜，經杭州彈箏藝人移植為箏曲，並成為浙江彈箏藝人在傳授時的重要曲目；後流傳到北方，婁樹華根據原工尺譜按北方彈箏藝人習慣編訂了演奏指法。

傳統箏曲《高山流水》，是首描繪寫意的作品，音韻鏗鏘古樸，借景抒情，據傳是以俞伯牙與鍾子期結為知音的故事為背景，與古琴曲《高山流水》在曲調上毫無共同之處，只是同名異曲而已。

此曲以清彈為主，演奏技法上強調突出節奏變化，盡量避免習慣性的加花，是揉合南（江、浙）、北（魯、豫）箏曲技術於一爐的代表作品。樂曲一開始採用了兩個八度帶按滑的「大撮」，這在浙江箏本身中極為少見。大段「拂音」樂段將主題旋律強調出來，特別注意「拂音」強弱音色的變化與運用。◇