明代藝術史 繪畫方面成就（一）戴進、吳偉之「浙派」

溪堂詩思圖 明 戴進
（洛神藝術網圖片）

灞橋風雪圖 明 吳偉
（洛神藝術網圖片）

元畫尚意，明畫尚趣。明代中國畫壇沿著元代已呈現的變化繼續演變發展：文人畫匯成洪流，名家輩出；山水、「四君子」之梅、蘭、竹、菊等題材流行，人物較少見；水墨山水和寫意花鳥畫技法不斷完善，筆墨表現力豐富；創作多追求筆情墨韻；湧現出眾多以地區為中心，或以風格相區別的繪畫派系。戴進、吳偉之「浙派」

戴進和吳偉二人相繼活躍在明代前期的宣德、成化、弘治年間，幾乎覆蓋了整個十五世紀。因創始人戴進為浙江人，故有「浙派」之稱。「浙派」在當時以其不同凡響的藝術水準贏得了很高聲譽。

戴進（1388～1462），工山水、人物、花卉。山水主宗南宋「院體畫」，兼法郭熙和元人水墨法，變南宋的渾厚沉鬱，為健拔勁銳之體，但仍不失謹嚴精微，勁健豪放。

人物畫承吳道子、李公麟傳統，吸收劉松年、馬遠畫法，有較工整的鐵線、蘭葉描，也有頓挫有力的釘頭鼠尾描。花鳥也源於南宋「院體畫」，呈工筆設色和水墨寫意兩種面貌。

吳偉（1459～1508），是繼戴進而起的「浙派」中堅。明成化、弘治時曾兩次被召入宮，授錦衣鎮撫，賜「畫狀元」印，不久均辭歸南京。工山水、人物，山水承宋代繪畫傳統，受戴進影響，更見粗簡奔放。人物有工筆、白描一路，師李公麟，水墨粗筆一路來自梁楷。

吳偉以簡括奔放、氣勢磅礡見勝。論者謂其「源出於文進（戴進），筆法更逸，重巒疊嶂，非其所長，片石一樹，粗簡者，在文進之上。」（未完待續）文／戴東尼（古玩書畫鑑定收藏家、藝術投資顧問）◇