《5月35日》舞台劇錄像版在洛杉磯的克萊蒙特戲院（Laemmle Claremont 5）播放了21場（7月8日至14日），許多觀眾好奇為甚麼5月會有35日？這部舞台劇為何會出錄像版？創作者又想傳遞甚麼訊息？
「六四舞台」劇團成立於2009年，《5月35日》於2019年6月初公演時，香港還能「光明正大」紀念六四，編劇沒想到香港「反送中」運動很快興起。「5月35日」暗喻6月4日，命名之初非為隱諱，僅以這樣陌生的說法來讓人反思「六四」。但諷刺的是，2020年香港實施「國安法」後，國安處搜查六四紀念館、支聯會解散，紀念六四恐被抹黑為破壞國家安全的罪犯，《5月35日》某種程度上預言了香港人的未來。
監製列明慧女士海外尋找演出機會
《5月35日》的監製，同時亦是「六四舞台」創團主席的列明慧女士曾擔任「六四維園燭光晚會」司儀多年。她感慨香港時局變化劇烈：維園燭光晚會停辦、支聯會與「六四舞台」解散，身邊好友亦陸續遭逮捕入獄。香港當局刪去「六四舞台」的社交媒體和網站，抹去劇團多年來的劇照和演出紀錄，列明慧只好帶著「六四舞台」的劇本與劇作版權，在海外尋找播放的機會。
列明慧考慮自身安全，不得不避走英國，她說：「一方面是恐懼，一方面希望可以保存信念。」她認為若香港已經不能再繼續發展，公民無法再自由地說出自己的訴求，那麼離開香港，還可以繼續講香港的真相；列明慧仍非常記掛香港，她堅信香港可以擺脫專制政權，恢復舊時榮光。
目前列明慧正積極籌備《5月35日》的英文劇本，但劇本翻譯需花費較多時間，如一些粵語的笑點無法直接翻譯，需「在地化」意譯。雖然主要的工作是籌備《5月35日》的英文版本，但列明慧也考慮與各地不同劇團合作，她希望《5月35日》有機會在海外不同城市演出，與當地劇團合作公演。
今年4月，日本知名劇作家石原燃翻譯日文版的《5月35日》在日本東京藝術劇場公演，列明慧認為效果也很理想。她說：「我們在尋找各種機會，雖然外地演出籌備更困難，但希望可以落實在海外演出。」儘管「六四舞台」成員散落在世界不同的地方，但大家仍各自努力。
對於《5月35日》的演出形式，列明慧持開放的態度，她說：「當然用舞台劇的方式表演效果最好，但目前只能用錄影帶的方式公演。」海外錄像版公演後也收到觀眾反饋，希望有英文版本以便推薦友人。列明慧說：「雖然錄像版配有中、英文字幕，但若有粵語、英語的版本演出都很好。」
該劇音樂總監選用了「梵文」演唱殤歌，儘管觀眾不明白歌曲的意思，但音樂是世界性的語言，觀眾可以感受到音樂告慰亡靈的力量。列明慧認為這首梵文的樂曲將主角帶到更自由、沒有監控的地方，但每個觀眾也都有自己不同的解讀，有開放的詮釋空間。
在反送中運動後，「六四」已變成香港人的故事，賦予不同意義。列明慧說：「現在是香港人的傷痛，香港人不能再公開悼念六四，香港人被抹黑為暴徒。」六四對於年輕人來說，或許也有不同感受。列明慧說：「觀眾接收到的可能是傷痛、憤怒或遺憾，也可能都有，每個人感受都不同。」
2019年《5月35日》6月首演時，列明慧觀注的是劇中「天安門母親」的心情；但2019年7月二度公演時，列明慧卻開始思考甚麼是暴徒？誰有權力去界定「暴動者」或「愛國者」？移居英國後，列明慧反而更能體會「六四亡靈」內心的痛苦。她說：「不同的人、不同的時間點觀看都會有不同的感受，這就是藝術的力量。」
雖然表面上1989年的六四運動與2019年的香港反送中運動風馬牛不相及，但列明慧認為有一種內在聯繫。她說：「人們對專制政權、人性扭曲的理解，因為這段歷史產生共鳴。」
除了尋求海外公演的機會，列明慧也考慮出版舞台劇劇本集。她說：「我們在台灣嘗試過讀劇會，舞台劇在英國與台灣演出的機會比較多。」一切尚無明確計劃，她只能一步步尋找可行性。
觀眾迴響
洛杉磯香港論壇發言人林先生表示：「很感激這套劇目在2019年反送中運動之前在香港的舞台上演，在反送中運動後又二度公演，也很感恩有錄像版讓海外觀眾能觀看，讓在洛杉磯的民眾也有機會欣賞。」他希望將「六四」的訊息帶給世界各地觀眾，這套劇目將來有機會在不同城市演出。
林先生也透過觀賞《5月35日》反思，反送中運動後，許多年輕港人被迫流亡海外，他們的父母留在香港就像「天安門的母親」們一樣需要關注；而那些因觸犯國安法仍深陷囹圄的年輕人，他們的家人也需要社會關心。
移民美國多年的Sue在2019年已於網絡上看過《5月35日》，近日她在電影院觀賞錄像版後又有不同的感受。Sue說：「更可以感受到舞台劇演員的情緒、心態。」
Sue擔憂《5月35日》的創作團隊與演員安全，不知這些演員是否安全？他們現在在哪、做甚麼事情呢？她對香港現況感到唏噓，Sue說：「之前還是相對開放的環境，還可以紀念六四，3年後竟完全都不能做了。」
雖遺憾《5月35日》無法在香港繼續演出，但Sue很高興此劇目能在海外公演，她認為悼念六四已是香港人的一項傳統，她說：「現在海外香港人要繼續傳承下去。」她在電影院裏也看到少量的西人觀眾，她希望更多不熟悉香港、六四的人看到這些遭中共禁播的劇目。
劇中讓Sue印象深刻的一幕是丈夫帶著病重的妻子要到天安門祭拜兒子，但被國安阻止，劇情沒有交代丈夫跳窗逃走是否成功，僅隱約聽到警車鳴笛聲。Sue認為很多香港人就像劇裏的主角，被逼到絕境後，最善良、懦弱的人都會勇敢起來反抗，她說：「很多香港人都有這樣的醒覺，以前為了賺錢、買房庸庸碌碌，但現在有無比的勇氣，為了香港社會去努力。」雖然做一個「順民」很容易，但香港人不願意向極權政府鞠躬哈腰。
Sue感嘆要做一個有正義、有良心的人更難，就像《5月35日》的演員都很有才華，但現在香港只需要「服從」的人，不需要有才華、思想的人。她亦非常期待《5月35日》的英文版公演，讓世界認識香港文化與創作實力。
香港女婿Jonathan與妻子一同赴電影院觀賞《5月35日》。劇末「六四亡靈」以毛利人戰舞表現的悲傷與吶喊讓他印象深刻，Jonathan說：「那是一個強而有力的方式來結束這齣戲。」有無奈、有憤怒，也有希望眾人不要放棄、不要遺忘，將這麼多年來六四受難者與家屬的傷痛表達出來。
Jonathan認為人們必須重溫1989年「六四」這段歷史，雖然發生逾30年，但這些所謂的「暴亂」事件都有相似之處，他說：「不僅僅是在香港，我想在全世界各地，如在美國也有抗議活動，當談到關於美國的抗議活動的報道時，有時我不知道該相信甚麼。」《5月35日》讓他反思何為「暴亂」？
Jonathan表示，有時抗議者被當作目標來詆毀是因為，既得利益者的心態都相通，為了權勢去指責說出真相者。他說：「這部戲提醒我們繼續為正義而戰、反對壓迫、揭露那些試圖隱藏或歪曲事實的人的重要性。」#
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