找回先賢的智慧 巴黎國際文化遺產沙龍 修復專家展才華

2017年11月2日至5日，第23屆國際文化遺產沙龍在法國羅浮宮卡魯塞爾展覽廳（Carrousel du Louvre）舉行，參觀者們得以與文化遺產相關的40個行業近距離接觸。

法國文物保護協會、文化遺產基金會、文物保護機構、建築遺產修復材料供應商、石匠，以及家具、繪畫、彩繪玻璃等各領域的修復工匠齊聚一堂，在近340個展位上展示自己的作品和專業技能。法國之所以承載了歐洲文化的鼎盛並經久不衰，與這些投身於文化遺產修復的人們密不可分。

用傳統方法恢復古畫

追隨傳統技藝的年輕裝飾畫家Hugues Losfeld。（關宇寧/大紀元）

進入Le Nôtre展廳，最先遇到的是年輕的裝飾畫家Hugues Losfeld。他以銀獎畢業於布魯塞爾Van der Kelen學院，這是全球唯一一所教授裝飾畫傳統技藝的學院，起源於1882年。

畢業後，Losfeld成立了自己的工作室，運用所學到的法國18至19世紀的傳統技法修復壁畫或進行壁畫創作。「我們用亞麻子油、松節油混合僅十幾種天然顏料來進行繪畫和修復，這些天然顏料經得起時間的考驗。」Losfeld說：「我們也可以用現代的方法，但200年以後可能會有很多『驚喜』，因此我們寧願保留古老的傳統方法。」

根據不同的表現效果和介面材質的屬性，Losfeld會使用不同性質的顏料和繪製方法。在修復文化遺產的過程中，他需要研究大量歷史資料，以便能夠盡量恢復作品的歷史原貌。

「先賢們擁有從傳統中繼承的所有技藝。17世紀的畫家是父傳子的，有時五代都是畫家。他們從學習研磨顏料開始，再學習把顏料與油混合，然後學習油畫打底，不斷學習直到長大，最後可以做到完成畫作。」Losfeld的話中充滿了對古代畫師的敬佩之意，他說：「現在我們正需要找回先賢的智慧。」

修復古董要先了解歷史

Julien Herbras修復的精美骨董家具。（關宇寧/大紀元）

參觀過程中，一件精美的古董家具吸引了記者的視線。Julien Herbras是一家傳統工藝坊的老闆，專門對古董家具進行修復和保養，他的專長是修復有龜甲、象牙、黃銅、牛角、稀有木材等珍貴材質的古董家具，重新賦予其生命力。

修復家具與製作不同，困難在於要先去了解它的歷史，Herbras說：「我們必須先了解家具的風格、藝術史、製作歷史、製作方法。同時自己要有嫻熟的製作技巧。然後再根據原創者的精神來恢復原貌。」

留住城市的鐘聲

在法國，每個城市都有教堂，教堂鐘聲是城市歷史文化不可或缺的一部分。「鐘在法國與天主教的宗教信仰相關，提醒著信徒們保持忠誠。現在它們是法國文化遺產的一部份。」Bodet公司的地區負責人Rémy Couerbe說。

Bodet是一家安裝和修復大型鐘的公司，負責維護法國6萬座教堂中4.5萬座的鐘樓，也是法國唯一一家可修復矯正鐘聲的公司，巴黎聖母院的8座鐘就是由他們更換的，耗時半年。

Couerbe說：「經常的敲擊和歲月的侵蝕會讓鐘的聲音不準，因此需要修復或更換。巴黎聖母院工程的難度在於更換鐘和鐘樓設施的同時，還不能影響旅遊活動。」

在Delorme展廳裏，一件類似鋼琴又非鋼琴的樂器令人很好奇。原來這是簧風琴，法語叫做Harmonium，法語詞harmonie有悅耳之意。

風琴製造師和修復專家Victor Mangeol演奏簧風琴，樂音恢弘悠遠又給人肅然起敬的感覺。（關宇寧/大紀元）

出生在音樂世家的Victor Mangeol是風琴製造師和修復專家，他從12歲起就演奏管風琴。他介紹說：「簧風琴是人們熟知的管風琴的『表親』，只不過體型較小。簧風琴通過腳下的兩個踏板送風，振動簧片發聲，可通過音栓的變化產生不同的音色。還有一種體型更小的可以折疊並存放在箱子裏的簧風琴。」世界上第一架簧風琴由法國人德班製造，可謂是地道的法國傳統樂器。Mangeol進行了現場簧風琴演奏，樂音悠遠又讓人肅然起敬，讓人難以相信簧風琴那「嬌小的身軀」能演奏出迴響在整個沙龍的恢弘樂聲。

「最難的是不要修復太過」

Christian Maury專門進行鍍金木框的修復工作。作為法國最佳工匠的他，認為工作中最重要的部份就是「將這一行的技藝和文化承傳給後代，以保存法國文化的歷史和專業技能」。

Maury一直在參與凡爾賽宮的修復工作，能夠修復先賢的作品讓他感覺很榮幸：「凡爾賽宮的建造匯聚了當時最好的工匠。所以我很高興能試著去了解他們是如何做的，並試圖修復到原狀。最難的是不要修復太過，找到最佳的不破壞原貌的方式。」

Véronique Faudou-Sourisse修復的2,300年前的伊特魯里亞陶土花瓶。（關宇寧/大紀元）

Véronique Faudou-Sourisse有著25年的陶瓷修復經驗和10年考古經驗，她展示了一件由小碎片修復成形的伊特魯里亞陶土花瓶，這個花瓶在距今2,300年誕生。根據當時的藝術特徵，以及人物舞蹈運動的特點，她將碎片如拼圖般恢復原位並黏合修飾裂痕。Véronique認為陶瓷修復中的難度在於：「在燒製藝術中，有非常多的不同技巧，尤其是亞洲的藝術有非常高的水平。所以必須了解藝術品的古老程度和價值，使用適當的技術和材料。」

傳統技藝漸漸遺失

說到法國文化，就不得不提到紋章。紋章上不同的符號組成代表了家族的等級。紋章上有皇冠標誌，說明是貴族家庭。頭盔符號則代表了貴族的最初等級——騎士（chevalier），有紋章的戒指因此得名，法語叫作chevalière。

早在12世紀，法國就開始大量使用紋章，一開始是在戰場上為了分清敵我而使用的象徵性圖案。古老的紋章圖案簡單，後來演變成貴族家族的符號象徵，圖案也越來越複雜。紋章學者們還把法國各家族的紋章編纂記錄成冊。

2004年法國最佳工匠、雕刻師Bruno Levèque在工作台前雕刻紋章。（關宇寧/大紀元）

2004年度法國最佳工匠、雕刻師Bruno Levèque自豪地說：「我的行業也一直在延續著這種代代相傳的家族象徵。」

紋章雕刻最難的就是在寶石上雕刻，Levèque是法國唯一掌握此技術的工匠。Levèque嘆息道：「這種文化在法國正漸漸遺失。」◇