中國古典舞大賽評委：選手應注重人物的塑造

第十屆新唐人全世界中國古典舞大賽即將於9月初在紐約州舉行。屆時選手們不僅要比賽中國古典舞的純正技巧、技術，而且還要表演劇目、故事。比賽評委之一、資深舞蹈家張明慧老師日前通過本報對選手寄語，希望選手們把重點放在對人物的塑造上。

「我們不光看他（她）的技術，更希望他們在人物塑造上表現得突出，這很重要。」張老師說，「如果這個技術能夠體現出人物的情感來，那麼這個技術就是最好的。」

「全世界中國古典舞大賽」是新唐人電視台國際文化藝術比賽系列賽事之一。大賽以中國古典舞為比賽項目，宗旨是為了促進文化交流，弘揚純真、純善、純美的正統舞蹈藝術，將純正的中國古典舞推向世界。

鑒於當前社會各地對中國古典舞有認識上的差異，評委要求看到選手表現「純正的」中國古典舞，即嚴格區分於芭蕾舞和現代舞的身韻、身法及古典舞的舞姿特點。

張老師表示，中國古典舞本身就體現了中國文化的特點。

「我們中國舞訓練身體，講的是『擰、傾、曲、圓』，所以我們的身體不是平面的。」她說，「我們講的是陰陽、是子午，是時辰交錯、晚上和白天的意思，身體是擰的，這樣很含蓄的感覺……它是擰的交錯，所以是多面性的，不是平面的，它是一個立體感。」

無論男子舞還是女子舞，中國古典舞都將就「平圓」、「立圓」、「八字圓」，而且不同於直白的芭蕾舞，動作要領是欲右先左、欲上先下、欲後先前，體態動作與運動軌跡都是「圓」的。

「所以我們作為舞蹈演員在身體訓練上，和芭蕾舞、現代舞有著根本上的不同。」張老師說，「想跳中國古典舞，必須了解和熱愛中國傳統文化，然後他們才能投入進去，才能做得更好。」

中國古典舞豐富的舞蹈動作，可以表現人的各種情感，是表現力強大的舞蹈藝術。張老師說，對舞蹈演員的高標準要求是，「你的身體能像語言一樣，能表現情感」。

「因為技術是為表現人物服務的，我們不是體操或者雜技，光談技術，我們的舞蹈藝術是為塑造人物而產生的，如果說這個技術能夠體現出這個人的情感來，那個技術就是最好的。」她說，「沒有任何情感，沒有任何表現力的技術只能說是一個技術，你看不出來他的效果。」

張老師說，除了具備高超的舞蹈技術，選手對人物和情感的把握也靠平時在文化上的薰陶和積累。

「所以我們講跳舞的人一定要有內在的東西，要有內涵，要有思想，如果沒有思想，他的舞蹈也跳不好。」

她說，舞蹈演員從事的是形象藝術，所以觀察事物的時候會選擇性地觀察，選擇性地去跳，那麼他在選擇的時候就跟他的意識有關係。

「所以他需要懂得我們中國傳統文化中的『仁、義、禮、智、信』這些價值觀，這些可以在生活中體現出來，就是他對事物會有一個正念」，「如果他的念是很正的，那他選的東西也會正。」

張老師說，其實跳舞有如修煉，需要從「內心」提高上來。

「普通人看的就是一個舞蹈演員在跳舞，但實際上我們看，跳舞就是修行。」她說，「就是你把你身上不好的東西要去掉，把你身上好的東西突出出來、提升出來，這樣你才能夠跳得更好。」

所以，有句話說「易學難精」，「就是你要到『精』的時候，你的境界要高，你的修養要高，你各方面的知識要高，你才能夠跳得好。」

所以，張老師看演員不光看外在的條件。

「外在條件只是一個整體的部份，由內到外都能夠那樣出來才是一個人才。」她說，「根據我們以往的經驗，內心比較純淨、乾淨的人，他（她）學的時候才學得像，才會學到（真諦）。」

畢業於北京舞蹈學院、評審過各類舞蹈比賽的張明慧表示，新唐人中國古典舞大賽不同於國內其它比賽的地方在於，這裏是純粹、純正的中國古典舞，沒有任何其它的舞蹈種類，因而這個比賽「意義深遠」。

「這是很獨特的一個方面，尤其在國外能做到這一點不容易。」她說，「而且這是全世界的比賽，不只侷限於北美，所以我覺得，比賽可以讓更多的人了解中國古典舞和中國傳統文化，這是一個意義深遠的事情。」

更為重要的是，在享譽全球的美國神韻藝術團藝術總監D.F.先生系統傳授出「身帶手、胯帶腿」的舞蹈絕技之後，這種在舞蹈界只聞其名不知其實的技術越來越多地出現在新唐人中國古典舞的比賽中。張明慧表示，評委在評審的時候是一定要看選手是不是「身帶手、胯帶腿」的。

「我可以這樣伸、那樣伸，但我如果由內往外，把身體這一部份加上去的話，那它的這個意識就不太一樣了。」張老師邊做示範解釋道，「這樣伸出來的手就不是一個乾巴巴的、沒有情感、沒有任何表現力的、只是個肢體的動作了，而是從由內往外出來的，它的感覺就不一樣的。」

中國古典舞對身體中段的訓練是非常重要的內容。張老師說，「還有呼吸，這種中段的訓練非常重要，因為它是中國古典舞裏面不可缺少的東西，你缺了這些東西就沒有那個韻味了，因為韻味是從你的身體體現出來的。」

張老師說，「我們認為舞蹈不單是形體上的東西，它是一個由內而外的一個，由內心走到形體上的一個動作，因為雖然我們的身體是有限的，但是我們的意識、我們的情感是無限的。」

「『身帶手，胯帶腿』是一個大的概念，但是具體每個到了動作上，具體怎麼去做，或者怎麼去處理它的時候，這要看每個人的悟性。」張老師說，「你的悟性高，或者你的修養高，你能悟得到這些東西的話，你就能做到。」

張老師說，掌握了「身帶手、胯帶腿」的精髓後，舞蹈演員的身體和動作就像「語言」一樣與觀眾溝通與交流了，而且放長、放大了動作可以將人物的情感和思想傳遞到坐得很遠的觀眾眼中。

「其實就像剛才我講的語言一樣，他這一句話可以這樣說也可以那樣說……你看他的修養到甚麼程度，他的技術掌握到甚麼程度，他能把剛和柔都在一起表現出來；而且每一個舞姿，比如他的頭的位置不同的時候，他變化一點點，都對他的造型舞蹈起作用的。」

最後，張老師想對選手們說，只要參加這個比賽，就是一個提高的機會。

「如果不參與，就不知道自己是甚麼樣子，參賽之後，就會知道，我還有距離，還可以提高，對不對？」她說，「我覺得，如果你熱愛舞蹈的話，你就會去磨練自己，除非你不熱愛，只要你有一顆熱愛的心，去努力，就一定會可以！」#

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