《藝苑名人傳》：偉大的畫家、建築師拉斐爾的一生 ②

正當拉斐爾模仿老師的手筆而聲名鵲起時，教宗庇護二世（Pope Pius II，又譯作碧岳二世）將錫耶納大教堂（Duomo di Siena）圖書館繪畫的任務委託給了平托瑞丘（Pinturicchio，又譯作賓杜裏喬）。身為拉斐爾的朋友，平托瑞丘知曉拉斐爾是優秀畫師，於是便把他引入錫耶納（Siena，意大利中部城市）。

佛羅倫薩「朝聖」

在那裏，拉斐爾為平托瑞丘的項目繪製了一些素描和線條草圖。但他並未完成這項工作就離開了，因為錫耶納的一些畫家一直對達文西（Leonardo da Vinci，又譯作：達文西）在教宗大廳（Sala del Papa，邦科帕尼宮內的大型壁畫室）繪製的一組唯妙唯肖的騎兵草圖讚不絕口（譯註：此畫為《安吉里亞戰役》，The Battle of Anghiari，這幅畫描述四名騎著戰馬、互相廝殺的男性），隨後將繪製佛羅倫薩的市政廳（the Hall of the Palace of the Signoria，現稱舊宮）大廳的牆面。

為與達文西一分高下，米高安哲羅（Michelangelo）也畫了一組裸身人體畫（譯註：此乃指《卡西納戰役》，Battle of Cascina，米高安哲羅擅長雕塑壯碩、扭轉、緊繃的裸體，類似他當時剛完成的《大衛像》。這幅壁畫上眾多扭曲的人體表現士兵即將出戰的緊張感）。據說米高安哲羅的畫更勝一籌。（譯註：《安吉里亞戰役》和《卡西納戰役》這兩場戰役是佛羅倫薩共和國的兩大重要戰役。但最終兩人都沒有完成畫作。）

因著對優秀藝術的熱愛和追求，拉斐爾難以按捺前往觀摩這些作品的想法，於是辭去手邊的工作，拋下豐厚待遇和舒適生活，奔向佛羅倫薩。

《草地上的聖母》報答盛情款待

《草地上的聖母》（Madonna of the Meadow）由拉斐爾於1506年創作。（公有領域）

來到佛羅倫薩後，拉斐爾不僅喜歡上了這座城市，更對達文西和米高安哲羅的作品奉為神明。期間，他和一些年輕的畫家建立了友誼，其中有勵道夫吉蘭達約（Ridolfo Ghirlandajo）、亞里士多德達聖加洛（Aristotile da San Gallo）等人。

拉斐爾在佛羅倫薩備受尊敬，特別是塔迪奧塔迪（Taddeo Taddei）求才若渴，總熱情邀請拉斐爾到家裏作客。〔譯註：塔迪奧塔迪是一名哲學家、藝術贊助商，與意大利望族美第奇家族（the Medici）關係密切，且愛廣結文藝名流〕

拉斐爾盛情難卻下，為了不失禮，作了兩幅畫贈予塔迪奧。這兩幅畫的畫風，既有早先老師皮埃特羅的風格，又有他自己形成的更好風格。畫作一直保存在塔迪奧後人的家中。其中一幅可能為《草地上的聖母》，後為維也納藝術史博物館收藏（The Kunsthistorisches Museum）。

《金翅雀聖母》：羅倫佐婚禮的賀禮

《金翅雀聖母》（Madonna del Cardellino），描繪聖母、基督和年輕的施洗約翰手持金翅雀，由拉斐爾1507年為朋友羅倫佐婚禮而繪製。（公有領域）

拉斐爾也與洛倫佐‧納西（Lorenzo Nasi）結下了深厚友誼；洛倫佐那時剛結婚娶妻，拉斐爾便畫了《金翅雀聖母》作為賀禮。這幅畫上的聖母瑪利亞，雙腿之間是幼子耶穌，旁邊的小約翰（施洗約翰）滿懷喜悅地向耶穌獻上一隻小金翅雀。畫上兩個孩子的可愛與純真，看起來活靈活現，完全不像由油彩繪製的人物。同樣，聖母也洋溢著優雅和神性氣質。不論前景、背景，還是作品中的其它部份都極為精美。

洛倫佐終生珍藏這幅畫，既為紀念摯友拉斐爾，也因作品本身的高貴完美。然而，在1548年的8月9日，由於聖喬治山坍塌，洛倫佐的房子連同繼承人的華麗居所及臨近的住宅一起倒塌。所幸的是，畫作的碎片在房屋的廢墟中被發現。洛倫佐的兒子巴蒂斯塔，極盡所能將碎片拼接、復原了畫作。

第二章重返家鄉烏爾比諾

完成這些作品後不久，拉斐爾被迫返回家鄉烏爾比諾（處理家中事務）。在這期間，拉斐爾為時任佛羅倫薩駐軍衛隊長圭多巴爾多達蒙特菲爾特羅（Guidobaldo da Montefeltro）畫了兩幅不大，但非常精美的聖母圖。後由烏爾比諾公爵圭多巴爾多（the most Illustrious and Excellent Guidobaldo, Duke of Urbino）所收藏。

他還為公爵畫了一幅基督在公園祈禱的小型畫，三位使徒在離他稍遠處熟睡。這幅畫異常精美，在微型畫中無可超越。烏爾比諾公爵法蘭西斯科瑪瑞亞（Francesco Maria）將畫作保存了多年，之後由他的妻子萊昂諾拉公爵夫人（the Most Illustrious Signora Leonora）贈送給威尼斯人唐保羅朱絲蒂尼雅諾（Don Paolo Giustiniano）和唐皮特羅基里尼羅（Don Pietro Quirini），他們是卡爾馬多利聖地（Hermitage of Camaldoli）的隱修士。隱修士把畫作奉為珍寶，同時也為了紀念公爵夫人，就把畫作收藏於該修道院院長的房間，這是當時這幅畫能享有的最高禮遇了。

回到佩魯賈

處理完家中事務，拉斐爾回到了佩魯賈，在那裏他為侍主修道士教堂（the Church of the Servite Friars）的阿賽迪小禮拜堂（the Chapel of the Ansidei）繪製了面板畫，其中畫有聖母、施洗者聖約翰（S. John the Baptist）和聖尼古拉斯（S. Nicholas）。

在佩魯賈卡瑪耳多利的小修道會（the Order of Camaldoli），他創作了濕壁畫《光輝榮耀中的基督》（Christ in Glory），描繪了升入天國、神顯的基督、天父和環繞的天使，以及六位落座的聖賢——聖本尼迪克（S. Benedict）、聖羅慕道（S. Romualdo）、聖勞倫斯（S. Laurence）、聖傑羅姆（S. Jerome）、聖毛羅（S. Mauro）和聖普拉西多（S. Placido）。拉斐爾在這幅當時被公認最美的濕壁畫作品上，用大而清晰的字母署了名。

在佩魯賈，拉斐爾接受帕多瓦聖安東尼修女會的委任，大約於1504年創作的這幅板畫：《聖母、基督及聖徒》（Madonna and Child Enthroned with Saints），科隆納祭壇畫。（公有領域）

在佩魯賈，他接受了帕多瓦聖安東尼修女會（S. Anthony of Padua）的委任，畫了一幅聖母的面板畫，年幼的耶穌基督穿戴整齊地坐在母親腿上（正如純樸可敬的修女之所願）；他還給畫中的兩位聖女繪以最甜美可愛的表情，以最美麗的頭飾裝扮，這在當時極為少見。在面板畫上方的半月面板上，他畫了一個莊嚴慈愛的聖父，祭壇的前部下方繪有三個場景，分別是基督在花園祈禱、背負十字架（一些士兵用力拖動十字架的畫面最為生動），以及耶穌的聖體躺在聖母膝上。作品精妙、虔誠，讓修女肅然起敬，令畫家讚不絕口。（待續）