巧手偶影 木偶戲師傅發揚傳統技藝

七十年代的美麗華酒店宴會廳萬壽宮，幾乎每晚都會上演以《水滸》故事為基礎的經典木偶劇目《大名府》，揉合各類高難度技巧，各類武打場面令人眼花繚亂，且有頂碗、轉碟、走扁帶等雜耍技藝。青年時代的黃暉也是木偶劇團中的一員，能夠在劇院中嘗試不同的角色，自此也開啟了他人生中的表演之路。如今步入花甲之年的他，仍然活躍在舞台上，常常獲邀巡迴世界各地表演，甚至還有外國人慕名而來跟他學藝。身為香港偶影藝術中心總監，他常常開辦工作坊，教授傳統木偶、皮影操縱技巧，盼能透過各類活動令更多人認識傳統技藝的獨到之處。

黃暉師傅常常受邀於各區進行演出。（陳仲明／大紀元）

黃暉師傅常常受邀於各區進行演出，觀眾們聚精會神地觀看表演。（曾蓮／大紀元）

來自「木偶之鄉」福建泉州的黃暉，兒時便看著木偶戲長大，對操縱木偶背後那隻手充滿好奇，小小的木偶能夠騰雲駕霧，上天下海，無所不能，究竟木偶有甚麼奧妙？操縱木偶有哪些技巧？十七歲的黃暉開始拜師學藝，每天苦練七、八個小時的基本功，為的是將那小小的木偶活現在舞台上。當初的汗水，換來了今天的嫻熟技能，木偶皮影戲也成為了他生命中的一部份。

黃暉師傅認為，在木偶戲的世界裏，演員是不會受年齡限制的，可以隨心扮演各類角色。（陳仲明／大紀元）

木偶戲集藝術大成

黃暉介紹起木偶的起源、設計，表演的歷史故事，都如數家珍。他眼中的木偶戲，是越學越深奧的藝術。

從少年開始學師，至如今成為人師，黃暉都認為木偶戲博大精深，包羅萬象，是一個學無止境的藝術：「雖然木偶是木，或者皮做出來，沒甚麼表情，如果你沉迷下去，你發覺會有很多吸引你的地方。好像在裏面有雕刻、手工、美術、文學、歷史、音樂，這些全部都在節目裏面包含進去。特別是，對我們這些木偶表演者來說，它不僅僅是表演，它每一樣東西都要涉及到，燈光，音樂等，起碼你都要會，知道怎麼去設計，才是比較全面的。這是比較有挑戰性的，其實到現在我們每一日都在學習。」

提線木偶。（陳仲明／大紀元）

掌中木偶。（陳仲明／大紀元）

杖頭木偶。（陳仲明／大紀元）

皮影戲。（陳仲明／大紀元）

來到黃暉在石硤尾的工作室，可以看到各類木偶陳列其中。黃暉介紹，木偶劇表演一般有四種常見類型，包括提線木偶、掌中木偶、杖頭木偶及皮影戲，而不同類型的木偶都有不同的特點，可以根據劇情的需要而運用不同類型木偶來表現，這也是他對木偶戲發展創新之處。

工作室內有縫紉機，有的戲服的設計及修補還得依靠手工進行。（陳仲明／大紀元）

仔細留意，工作室內有縫紉機，有的戲服的設計及修補還得依靠手工進行。觀察黃暉團隊排練木偶戲的過程，一個舞台從無到有搭建起來，到調試燈光、聲效，每一個環節都要一絲不苟。做一場木偶皮影舞台劇，背後所花費的心思還真不少。

木偶戲成就夢想世界

黃暉將木偶戲表演當作自己一輩子的職業，對他來說，這是一份他很喜歡的工作。木偶吸引他之處，在於能夠成就他夢想中的世界。黃暉描述：「可以用木偶做出很多動作，其實人未必可以做出來的。這個角色無論怎樣我都做得到。」
他表示，如今自己已經六十多歲，但在舞台中他的身份可以是一個剛出生的嬰孩，也可以一個人扮演千軍萬馬，在木偶戲的世界裏，演員是不會受年齡限制的。在木偶戲中，演員也相對安全：「對一個真正的演員來說，表演中有機會失手，我射你一箭，他斬我一刀來說，一定有個萬一的。但是我用木偶去做，就算多激烈都好，在表演上我們就沒有這個壓力。」

舞台的佈置方面，黃暉可以隨心打造任何他想要的場景，似有一個時光機在他手中任他玩轉，能夠讓他回到自己想生活的時代。黃暉始終保持著一顆年輕的心，將木偶戲賦予新的活力。十多年前他曾經編寫過一個劇目《歡歡幻想曲》，在不同學校巡迴演出，他在故事中設計了多個不同的年代與場景，如春秋戰國、唐朝、宋朝、三十年代的上海等，他認為木偶的世界豐富多姿，也相對其它的演出來說準備的材料較少，便能打造出許多有趣的演出畫面。

傳統與承傳

木偶戲的歷史源遠流長，黃暉認為傳統是不可以遺忘的，但是在如今一個節奏快的時代，木偶師傅也應該在傳統中創新，用新的表演方式讓更多人認識到木偶戲的妙處。

黃暉師傅十分願意把自己多年的經驗傳授給他人，常常舉辦各類工作坊，如提線木偶工作坊。（曾蓮／大紀元）

黃暉自二零零一年成立香港偶影藝術中心，目的是推廣中國傳統木偶皮影藝術，多年來也堅持到各區的大、中、小學舉辦課程及表演，獲得不少錦旗。（陳仲明／大紀元）

黃暉自二零零一年成立香港偶影藝術中心，目的是推廣中國傳統木偶皮影藝術，多年來也堅持到各區的大、中、小學舉辦課程及表演，也常獲邀到海外訪問和參加國際木偶節，並在多個國家和地區作巡迴演出和舉辦木偶皮影展。他喜歡與學生們交流，了解他們對中華文化的認識。他發現如今的學生對中國歷史、文學的認識相對薄弱，例如他們常將四大名著中的人物混淆。黃暉正在構思一部新的木偶劇，希望能將四大名著——《西遊記》、《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》用四種不同類型的木偶展現出來，內容中可能會設計一些有趣的人物角色錯配的情節，希望能透過互動劇場，讓學生們將名著中的人物對號入座，在欣賞表演的過程中能夠學習文學與歷史。

德國藝術家也慕名向黃暉師傅拜師，合作新木偶劇《鍾馗．地府重塑》。（陳仲明／大紀元）

德國藝術家也慕名向黃暉師傅拜師，合作新木偶劇《鍾馗．地府重塑》。（曾蓮／大紀元）

在過去，木偶技藝學習是一項不公開的活動，但如今黃暉十分願意把自己多年的經驗傳授給他人。前年德國藝術家搭檔Franziska Lamprecht與Hajoe Moderegger在浸會大學視覺藝術院參加學者駐留計劃，認識了木偶戲，希望能夠拜黃暉為師，學習木偶技藝。黃暉也非常樂意與他們交流，更一起創作了新的劇目《鍾馗．地府重塑》。黃暉也希望木偶戲能夠走向世界，繼續發展。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊

在傳統與現代藝術間，黃暉認為需要取得平衡：「做傳統的東西來說，一定是對傳統文化，就算不多不少都要去了解，有興趣，你才會將這些傳統的東西融合到現代的表演中。因為如果我現在再原原本本去做傳統的故事來說，迎合社會來說，那個節奏未必會更受用。如果我們將全部這些做得很西式，人們亦都可能未必會了解到這些怎麼演化出來。」這些年來，他也不斷在學習、創造，並和不同的文化團體合作，希望能探索出一條新的木偶劇之路。◇