一桿畫筆走天下 創作也是修煉 訪動漫天王大雄

郭競雄這個名字，可能很多人不熟悉，但提起「大雄」，在動漫迷中可謂無人不知。大雄畢業於吉林藝術學院美術設計系，1999年創辦「旗」卡通漫畫工作室，僅2002年就出版圖書七十餘冊，平均每月繪製1,200餘幅漫畫。2006年，「旗」卡通與金庸合作的漫畫《天龍八部》獲法國昂古萊姆漫畫節最高特別獎，這是華人第一次獲得「動漫界奧斯卡」；隨後大雄與歐洲最大的漫畫出版公司順利簽約。

在被譽為「動漫天王」的同時，大雄也是一名法輪大法弟子，二十年前他就開始修煉法輪功。由於繪製漫畫揭露中共迫害法輪功，他被中共國安多次約談、逼迫表態以至軟禁、拘捕折磨，最後不得不在2008年奧運會前離開故土，遠走美國。

2010年，大雄榮膺第31屆美國ICON漫畫節「最受讀者歡迎」和「特別藝術嘉賓」兩項大獎。兩本《星球大戰》漫畫翌年出版，其中《盧克的冒險》僅發行半個月就榮登全美暢銷書第五名。

迄今為止，大雄仍是中國漫畫家走向國際舞台的領軍人物，也是在美國市場做主流漫畫的唯一一個中國人；而在修煉法輪大法的道路上，他已穩步走過二十年。轉眼7月20日將至，法輪功在中國遭受迫害已近十七年。記者採訪了大雄，聽他講述修煉和動漫創作的體會，探尋法輪大法修煉者的精神世界。

走進修煉

記者：您是憑著怎樣的機緣走入修煉的？

大雄：人嘛，總會有些關於人生意義這些終極問題的思考。「你是誰？在幹甚麼？你要去向哪裏？」說人活著是只為吃飽穿暖，這一生就沒啥追求了？其實這樣的人不多見！所以很多人都有一個精神歸宿，信佛教、信基督教或者是其它宗教。現在很多人說中國人沒信仰，我覺得其實大多數中國人是信仰一種家庭或家族的觀念。人的精神需求是人的一種常態。

因為有精神追求，當身心和物質上都沒有太多壓力的情況下，這種渴望就變得很強烈。我在大學期間就經歷了從哲學到宗教的過程。我接受了佛教的世界觀，相信因果輪迴，相信善惡報應，但看到傳統佛教在當今世界中面臨的尷尬，又有很多困惑。我信佛，但不知道怎麼做能昇華自己。大家都是磕頭燒香，要麼就是參加各種法事活動。當年我是年輕人，對這些形式上的事情很排斥。

當時中國社會上各種氣功啊、特異功能祛病健身的非常多。我母親身體不好，經常有她那個年齡段的人來推銷各種氣功。我有事沒事就跟著聽，覺得新奇。後來就接觸了法輪功。我想這就是緣分。我就是覺得這個師父說得對，那些我在各種宗教領域裏存在的困惑，師父都能用簡單通俗的、用現代科學的語言解釋清楚。

當時喜歡一起研究哲學的朋友們還說我：「你們師父的語言都是大白話，初中文化！」我當時回答說：「研究了這麼多哲學和宗教，我認為世間的真理一定是能讓世界所有人都能聽得懂的語言，但並不是所有人都知道珍惜。人們都是抱著自己的認知，不認真去聽別人在講甚麼。那些玄而又玄的哲學思考，已經陷入了邏輯的牛角尖，讓大眾聽不懂。那些傳統宗教的語言其實也是一樣，對應今天這個時代，變成了更像故事和神話傳說，而不能成為一個可以依附的修煉階梯。」當然，這只是我個人在當時的認識。

記者：法輪大法要求修煉人不執著於功名，漫畫創作卻給您帶來諸多盛譽，包括「中國動漫天王」的稱謂，這樣的成績是否讓意外？

大雄：如果你是一個學生，學好專業就是對你的要求；如果你是一個工人，做好工作就是對你的要求；你為人子女，為人父母，你的所作所為就要符合這些身份的要求。這是我從師父的法中學來的。我是從事這個工作的，做好我的工作這就是修煉對我的要求。做得好，成績就自然有。

法輪大法只是不讓我們抱著那麼強烈的慾望去追求這些、不擇手段去謀求這些，做損人利己的事情，這就不對了。重了有社會上的法律去制裁你，輕了對你個人的身心也不好。

大雄創作的《大法禮讚》。（大紀元）

話說回來，我們這個行業，畫面會說話，好和不好，市場說了算。我走到全世界，就是憑著一桿畫筆。我也尊敬我的職業，也是一種修煉。有人欣賞，那我高興，心存感激，但是藝無止境。我看到前面還有很長的路要走呢。我不求做到最好，只求每天都比我之前的要好一些，有進步，就是自我超越，都說修煉很艱苦，但其實是一種幸福的體驗。

堅守信仰

記者：離開中國大陸前，您通過畫筆和授課反對中共對法輪功的迫害，曾不止一次被國安抓捕拘禁。您不怕嗎？是甚麼力量讓您義無反顧？

大雄漫畫表現法輪大法修煉者至北京上訪，被臨時非法關押在體育館。（郭競雄提供）

大雄：首先要說，法輪大法的修煉者在中國非常的多，做得好的人不計其數。如果你去了解，就會發現每個人其實都是一座豐碑。也許他看上去不起眼，屬於不被關注的行業和階層。但他們做的都是非常了不起的事情。我只不過是因為行業特點——屬於文化界，所以容易被人關注。

我就在世間生活，世俗的追求我也有啊，我也可以忍氣吞聲夾起尾巴做人，但我可以忍一時，不可能忍一世呀。我從法輪大法的修煉中受益這麼多，看著他帶著世間的污名，作為一個學員，我如果不聞不問的話，我良心能安嗎？如果在那種政治壓力下妥協，我一輩子都會看不起自己，我不想背著負罪感過一輩子。

其實這也是我認為中共對法輪功的迫害最終會失敗的原因。每個人都希望生活在陽光裏。你強大、恐怖，手中有武器，人們可能暫時會屈服。但是人都有對未來的選擇，要麼離開你，要麼反對你，何況你的迫害本身就是謊言！為法輪功翻案，還世間一個公正這只是時間的問題。

漫畫世界

記者：日本動漫和歐美的連環漫畫在全球擁有龐大的粉絲群，您對它們的風格和藝術水準怎麼看？

大雄：文化背後是國力的體現。日本在上世紀80年代社會上升期的時候作品很好，很有積極向上的熱情，而且日本這個民族的敬業精神，把匠人精神發揮到極致，很值得我們學習。但是90年代日本經濟開始下滑，文化就明顯呈頹勢，變態的東西很多，也很極端，所以市場一天不如一天，關鍵是精神內核不行了。

美國是把藝術工業化的國度，市場化也是美國的全球戰略。動漫繪畫作為一種意識形態的載體，一直在將美國精神推廣到全世界。美國的漫畫英雄全世界都知道。但是商業的快節奏，往往使讀者口味多變，追求商業就要妥協。

記者：如今動漫結合了大量電腦製作技術和科技文化，您認為動漫發展的前景如何？對現階段中國大陸的漫畫家們有何建議？

大雄：這是時代發展的必然，每一次技術和科技的革新都會帶來行業的變化。我以前看過小說《神鞭》，甩辮子的清末武林高手到了民國，被迫把辮子剪了，但是成了神槍手。主人翁的原話：「辮子剪了，神字留下了！」

時代總在變，掌握技術的是人。無論用甚麼手段，我們依然可以做超越自我的強者。我們當代人活在瞬息萬變的世界裏，我們不可能讓今天的世界不變，但是我們至少可以控制自己的內心。

對同行，我談不上建議。每個人都有自己的苦樂和不同的境遇。作為同行，我希望看到更優秀的作品。我只是發現有些年輕的畫家對世界的認識還很封閉，只知其一不知其二。例如美國漫畫「火」了一個「美國隊長」，中國也創造出來一個「中國隊長」。人家「美國隊長」弘揚的是普世價值，你中共的隊長是弘揚共產專政嗎？所以如果有建議，我覺得還是應該多看看外面的世界……