《藝苑名人傳》：偉大的畫家、建築師拉斐爾的一生（七）

兩幅聖母子像

與此同時，他還畫了一幅包含聖母瑪利亞、身穿紅色法衣的聖耶柔米（S. Jerome）【註1】和伴著托比亞斯（Tobias）的天使拉斐爾（Angel Raphael）的畫，放置在那不勒斯的聖多明尼克（修道院），對聖湯馬士‧阿奎那開口說話的十字架就在該院的小禮拜堂【註2】。

拉斐爾，《聖母子與拉斐爾、托比亞斯和聖耶柔米》（The Holy Family with Raphael, Tobias and Saint Jerome），又稱「有魚的聖母」（Virgin with a Fish），由木板轉移至布面的油畫，1513—1514年作，215×158 cm，馬德里普拉多博物館藏。（公有領域）

他又為梅爾多拉的領主萊昂內洛‧達‧卡爾皮（Leonello da Carpi）先生畫了一幅畫，此人還在世，不過已年過九旬。此畫的色彩令人驚歎，並且有種奇異的美感；畫得如此有力，同時又有一種賞心悅目、已臻極致的細膩。

聖母的面龐散發著聖潔的氣息，姿態的謙卑無法更完美了；她雙手合十，充滿愛意地擁著坐在膝上的孩子，聖嬰輕撫幼小的聖約翰；聖伊利沙伯（S. Elizabeth）和約瑟（Joseph）陪伴下的小約翰，對聖子甚是敬慕。這幅畫曾歸尊敬的紅衣主教達‧卡爾皮（Cardinal da Carpi）所有，他是萊昂內洛先生之子，也是忠實的藝術愛好者；現在此畫應在其子嗣手中。

拉斐爾，《聖母之愛》（Madonna del Divino amore），木板油畫，1516—約1518年作，140×109 cm，意大利國立卡波迪蒙特博物館藏。（公有領域）

喜樂滿溢的聖切奇莉亞

之後，四殉道堂的紅衣主教洛倫佐‧普奇（Lorenzo Pucci）被任命為內赦院長。他看中拉斐爾，委託他為博洛尼亞的山上聖若望堂（S. Giovanni in Monte）畫了一塊面板，現安放於真福（註3）埃琳娜‧達羅里斯奧（Elena dall’ Olio）遺體所在的小禮拜堂。這件作品淋漓盡致地體現了拉斐爾優雅細膩的藝術風格。

畫中的聖切奇莉亞（S. Cecilia，註4）被高處天使們的詠唱迷住了，她佇立在那裏諦聽，完全沉浸在美妙的和聲中，眉目間洋溢著神魂超拔的喜樂。散落在地的樂器彷彿不是出自畫筆，而是真實可觸的；切奇莉亞身穿的薄紗、蠶絲金線織成的法衣和內襯的苦衣（hair-shirt，註5）也同樣逼真。

聖保羅右臂倚在拔出的長劍上、頭靠右手，散發著學識精深的氣質，心高氣傲的一面已轉化為凝重莊嚴。他的形象是依循使徒的樣式：身披簡樸的紅斗篷，裏面是綠色長袍，赤裸雙足。

還有抹大拉的瑪利亞，她手持一個極精緻的石質花瓶，身姿之優雅令人驚歎；她轉過頭來，像是對自己歸信基督滿懷喜悅——就此一類型的繪畫而言，我認為這個人物形象已登峰造極。同樣，聖奧古斯丁（右二）和傳福音者聖約翰的頭像也非常優美動人。

拉斐爾，《聖切奇莉亞的狂喜》（The Ecstasy of St. Cecilia），由木板轉移至布面的油畫，1514年作，220×136 cm，意大利國立博洛尼亞美術館藏。（公有領域）

的確，我們可以將別的畫作稱為圖畫，但拉斐爾的畫作卻是生命本身：他筆下的血肉之軀如在顫動，呼吸真實可感，脈搏在跳動，人物呼之欲出；也因如此，這幅畫使他聲名更加卓著。人們寫了許多詩篇讚美他，有拉丁語的，也有白話的，限於篇幅，我只摘錄以下：

其他人只是在用顏色作畫；

在切奇莉亞的臉龐上，拉斐爾揭示了她的靈魂。（註6）

大小畫作同等出色

在這之後，他還畫了一幅小型畫；此畫同樣在博洛尼亞，藏於文森齊奧‧埃科拉諾伯爵（Count Vincenzio Ercolano）府邸。畫中有依照天神朱庇特（註7）樣式描繪的基督，四福音書作者環繞在他身旁，就像以西結（註8）描述的那樣，一位呈人形，另一位現獅形，第三位是鷹，第四位是公牛，下面還有一點地上風光。此畫尺幅不大，卻與拉斐爾其它傑作同樣是稀有難得的精美之作。

拉斐爾，《以西結的幻象》（Ezekiel’s Vision），木板油畫，約1518年作，40×30 cm，藏於佛羅倫斯碧提宮。（公有領域）

他給維羅納的卡諾薩（Canossa）家族的伯爵們送去一幅同等出色的大畫，所描繪的「主耶穌誕生」非常優美，畫中的黎明景色備受讚譽，還有聖安妮；事實上，整幅作品都很精彩，說其出自烏爾比諾的拉斐爾之手，是再高不過的評價了。（註9）伯爵們自然視為無上珍寶，（各公國的）多位王子高價求購，但他們從未同意出售。（待續）