《真‧哥斯拉》

今年各類大片續集層出不窮，令人驚喜的是多部續集都超越了前作，例如《海底奇兵2》及《星空奇遇記》，都讓影迷相當滿意。日本怪獸哥斯拉十二年後捲土重來，踏入日本國土，破壞力更為巨大，讓國民再次遭受核威脅。這一次日本政府要如何應對，才能扭轉乾坤？

電影簡介

由《新世紀福音戰士》系列導演庵野秀明自編自導的《真‧哥斯拉》為第29部哥斯拉怪獸片，今次更成為系列中開畫票房最高的一部。

東京灣海底突然發生爆炸，疑似哥斯拉巨獸出沒，政府各個部門高度戒備。總理輔助官赤坂（竹野內豐 飾）等保守派官員認為是自然災害造成；唯副長官矢口（長谷川博己 飾）卻指出海中可能有巨型生物。一語成讖，巨獸「哥斯拉」登陸東京灣，在日本國土大肆橫行，全國陷入恐慌。國際社會亦高度關注，美國派出特使加代子（石原里美 飾）前往當地介入，協助調查哥斯拉事件。日本出動海陸空自衛隊，準備與哥斯拉決一死戰，卻發現哥斯拉體內有大量輻射，可能引爆新一次核危機……

「戲」說新語

從1954年第一部《哥斯拉》問世至今，已有62年之久。這隻不時出沒的變異怪獸，伴隨著日本社會的成長與發展，逐步成爲大和民族的一顆文化標籤。該系列影片皆借「反核」主題，與時俱進地折射出日本當下的民族心態。時至2016年，導演庵野秀明召回哥斯拉，透過這隻龐然大物的威脅，折射出日本社會的現代危機。電影不但諷刺當代臃腫的政治部門，僵化的官僚作風，更從「務實」的角度出發，批判日本主流階層高度體制化下虛僞的「精英意識」。

圖／洲立影片

災難片的英雄人物，常常擁有某些超能力或先進的武器。導演庵野秀明在新版哥斯拉中卻有意抽離科幻大片的超人形象，將情境設置在21世紀的今天，只依日本政府現有的武力和政治體制，來應對這隻毀滅性的怪物。

影片的前半部分側重鋪陳政府召開的緊急會議。從事件定性、部門分工到新聞發佈，整個流程均遵循真實程序，運用大量對白來推進故事，在鏡頭的快速切換中體現出會議過程的繁複，且效率奇低。首相作出一個決策，不但需要經過重重關卡，倘若有人否決，就要打回重來。決策在冗長繁瑣的往復中得不到統一，從政府高層、地方首長、軍方司令、外交部門再到選舉機關，各方官員强調自身職權，各執己見、爭論不休。政府執行力往往便内耗在這一系列機械化的官僚程序裏。

圖／洲立影片

電影有一個切中要害的細節，一針見血地反映出僵化體制的弊病。當自衛隊終獲批准攻擊哥斯拉，作戰到了最關鍵時刻，每一分秒都可能延誤戰機。但可笑的是，依照軍規，部隊需要一級級向上級請示命令，而上級又要一層層搜集各部門回應，才能作出最終裁決。救亡的緊張和體制的荒謬形成了強烈對比，辛辣地諷刺著這種不可越權的層級觀念。

此外，影片中政府過度依賴各路「專家」的一幕幕也同樣切中時弊，令人忍俊不禁。這些被賦予各種頭銜的所謂「名人專家」都是書呆子，紙上談兵容易，將才幹運用到現實卻無能為力。真才實學的教授反被這群「權威」視為異端而排擠在外，實在令人惋惜。

圖／洲立影片

唯有內閣官房副長官矢口蘭堂跳脫僵化的政治框架，組建了一支獨特的研究團隊，引入毫無名氣的實幹家，著手專研對付哥斯拉的方法。當聯合國最終決定出動核彈來對戰怪獸時，相對這一兩敗俱傷的計劃，矢口的團隊卻研究出更加利民的戰略，即運用冷凝的手段將怪獸凍結。導演運用并置的手法，借矢口的實幹團隊，對比聯合國華而不實的「精英們」；表面質疑政府的執行力，實則點出日本社會高度盛行的「精英意識」之宿弊——頭戴「光環」，卻虛有其表。