2025年11月7日，日本首相高市早苗就「台灣有事」發表相關言論後，中共展開系列報復行動。先是呼籲民眾暫勿赴日，大陸航空公司其後取消近50萬張飛往日本的機票；政治施壓由外交層面，延伸至文化與娛樂市場。
日本影視與音樂作品接連遭到封殺。原定於12月6日上映的動畫電影《蠟筆小新：熾熱的春日部舞者們》，於11月17日突遭下檔；《鬼滅之刃 無限城篇》原定12月14日上映，卻在11月21日凌晨零時起被迫全面下架。11月22日，日本國民天團柚子（YUZU）亦宣布取消原定於香港、上海及台北舉行的亞洲巡迴演唱會。
此外，東京上野動物園最後的兩隻大熊貓確定於明年1月底前歸還大陸，日本將迎來53年來首次無熊貓的空窗期。在中日關係轉趨緊張之際，新的大熊貓租借暫難實現。
演唱會現場的干預手法極為粗暴。11月28日，日本歌手大槻真希在上海演出，音樂突遭切斷並被帶離舞台。翌日，天后濱崎步的上海演唱會亦在開唱前一夜臨時取消，其後取消2026年1月的澳門演唱會。
香港亦未能置身事外
11月21日，香港教育局證實取消原定於12月舉行的中學生赴日「21世紀東亞青少年大交流計劃」；11月25日，日本共同社報道，港府開始停止與日本駐港總領事館的官方交流活動；12月6日，康文署再取消三部日本電影節目放映。港府回應稱將「跟隨中央政策調整對日應對」，結果卻是大量原本與政治無關的文化與教育活動，在行政指令下迅速退場。
這種政治粗暴介入並非首次出現，也不只限於文化交流層面。新聞工作本身，同樣屬於社會與文化生態的重要一環。本港《蘋果日報》及其創辦人黎智英被裁定罪成。早在審訊完成前，已令一家大型傳媒機構被迫停運，數百名新聞工作者失業，香港市民獲取資訊的渠道大幅收窄。多年下來，新聞界的監察功能被削弱，自我審查蔓延，社會聲音由多元趨向單一，這些都是無法逆轉的制度性損失。
粗暴中止的真正代價
以一場中大型日系演唱會估算，單是舞台搭建、燈光音響、技術人員與排練成本，動輒涉及800萬至1,500萬元人民幣；以上海體育館約1.4萬個座位、平均票價1,200至1,800元計算，單場門票收入已可達1.7億至2.5億元人民幣。臨時喊停之下，相關收入幾乎全數歸零。
中共試圖「懲罰日本」，結果卻先砍傷了自身的文化供應鏈與地方經濟。演唱會被中止，真正受傷的第一批，並非日本藝人，而是大陸本地業者。主辦單位須承擔全額退款、沉沒成本與現金流壓力，卻在決策來源不明的情況下無從追責、無從索償。官方對外僅以「不可抗力」作為理由，市場合約、商業承諾與觀眾權益，皆可在政治指令下被即時抹去。
更深層的問題是，在大陸，邊界不明讓投資者恐懼，即使審批完成、宣傳鋪開、門票售罄，也能在開唱前一夜被喊停，甚至演出途中被「拔掉電源」。在這樣的環境下，任何數以億計的投資都無法安心落地。
從結果看，政治施壓亦未達預期效果。高市早苗在日本年輕世代的支持度反而因中共反應而上升；日本旅遊市場迅速由台灣及國際旅客填補空缺，台日交流進一步深化；日本內容業者亦更傾向將資源轉向台灣、東南亞與串流平台，而非風險難控的大陸市場。
對香港人而言，這一切並不陌生。日本之所以長期成為港人最嚮往的地方，不只是旅遊目的地，更是一種可以自在呼吸的象徵。在政治力介入之下，活動戛然而止、選擇權被沒收，這種無力感，正是香港人最熟悉的經驗。我們理解舞台上藝人的錯愕與無奈，因為那是許多香港人心底，早已反覆承受的無聲嘆息。
中共將文化與民間交流全面政治化，或可短暫施壓，卻必然消耗自身軟實力。當熊貓、演出與旅遊都淪為政治籌碼，流失的不只是交流空間，更是國際信任；民意一旦轉向，形象一旦受損，最終反噬的，仍是中共自己。@
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