莎翁四套悲劇之一《李爾王》從香港回到倫敦，算不算是出口轉內銷？何時有一套由洋人演的湯顯祖《臨川四夢》回歸中華大地？
爾虞我詐，勢必攬炒。
如果沒有讀過莎士比亞的《李爾王》劇本，觀看這套用嶄新手法演繹全女班動作無言劇，其中人物穿插，場景變化，轉接間難免追得有點吃力。全套90分鐘不設中場休息，中途離座後不能再進場，開放式劇場，地下就是一面台，觀眾席位約300，簡潔舞台燈光很有點布萊希特疏離感。全場屏息靜氣，坐在我身旁一點兒輕微的鼾聲，都會震蕩起來。
李爾王狂妄自大，要將王國分給3名女兒，做太上皇；大女、二女曲意奉承，贏盡歡心，小女我行我素不討顏悅色，於是大女、二女分得王國，小女被放逐遠適法國。李爾王只帶著一、二百個親信，打算輪流君臨兩名女兒的屬土，大吃大喝大玩，享盡人間清福。兩女一旦平分家產，變臉不認人，下逐客令；心碎李爾王瘋了，流放荒野，與小丑嬉笑渡日。忠誠於李爾王的貴族告羅士打伯爵，他的兩名兒子兄弟鬩牆，一名匿藏，一名牽纏上李爾王兩名女兒權勢、情色，明爭暗殺，始亂終棄。遠在法國的小女起兵渡海勤王，大敗而死，李爾王也傷心死了，死了很多人，成功攬炒：
「王圖霸業成何用，禾黍高低六代宮，楸梧遠近千官冢。」一場惡夢。
有人說李爾王有點近似習大大，小女似香港。圍城決戰時以樓梯道具作護城堞，螢光筆似流彈四射，場境似曾相識，是耶非耶？葉童演李爾王，造型剛愎倔犟，可以壓場。告羅士打伯爵的角色略嫌稍重，卻看不到陳令智舞尖生花。那可是80年代初，一次《香港芭蕾舞團》在荃灣大會堂演出後，我帶領一對從《伯明翰》遠道而來的英國長者夫婦後台探班，女的少女時代也跳芭蕾舞。到了陳令智的化妝室外，她正在溫言撫慰一名雲黛失色的年輕舞者，說她上一節演出時頭飾意外墜下，心情難過，首席芭蕾舞星對後起之秀呵護的一幕，一別40載，那名中英混血兒的溫柔何曾忘懷，再見竟是在河畔劇院演出之後。
《李爾王》曾經在香港、中國演出，今次倫敦10場，然後羅馬尼亞、柏林，香港巡迴演出，挾多項榮譽，又得到《香港藝術發展局》等等機構贊助，猛龍過江，導演鄧樹榮日新又日新，這一套算不算是他創新顛峰之作？
上一次在唐人街街頭舞台劇售票站前偶遇，拉了他順道去看冷冷清清的黑楊、方蘇在西敏市圖書館的街頭油畫，黃色傘陣紐約倫敦聯展，時維2015年。
再上一次該是2012年在《莎士比亞寰球劇場》看他執導的古裝悲劇《麥克伯》，悲劇情有獨鍾，是否更能歷盡滄桑，發人深省？
這位放棄法律專業，走去法國學戲的劇痴，當然窮風流，剛好88年我在倫敦修讀藝術評論，某一日他渡海而來，請他到我租住《芬士凡尼公園》的蝸居午飯，兩條麻甩佬（廣東俗語：稱呼不修邊幅的男人），白米飯任裝（吃多少盛多少），我猜想一定還有最簡單的水煮生菜，夠便宜，還有從唐人街餐館買來的一份燒肉，夠方便；他一開口便說：很久沒有吃過腐乳了，一笑難忘，正是人離鄉賤，物離鄉貴，一磚腐乳，點滴在心頭。
君已成名，當然可以做更好更大的事情，藝術無價，藝術無國界，1980年9月趙丹臨終時也說：管得太具體，文藝沒希望。爾虞我詐，令人心死，誰願意和心愛的人事物攬炒灰飛煙滅？正道是：
「歧王宅裏尋常見，崔九堂前幾度聞，正是英倫好風景，落花時節又逢君。」◇
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