香港編劇畢業出來,老板叫他加入行業,不外此4個組別。此4組乃「喜劇、鬼怪、警匪、武俠」。

喜劇重要是由誰主演的,香港20年來喜劇主角出了兩位:許冠文先生和周星馳先生。橋,大概通常是他們做的,而「他們之橋」,皆自已度橋,重點乃那只是他的橋,他人演到不算好橋。

聽說,周君得到好橋(好笑的),便下令給別人演(合適的人演);許君則要度過——不收貨,只合適他演的才收貨。度橋之高低,立見了。

其實,喜劇重要是:處境。有好的處境,劇本本身引出喜劇,但不容易度「處境」叨!(巧妙處境加色彩人物)。

金庸寫小說也用此法,如:韋小寶在「反清」陣形中是「香主」,但是他也是皇上老友;張無忌是邪教(明教)教主,同時,也是正教中人,這是矛盾統一法。也是度橋處「矛盾統一」之高橋也。

其次,鬼怪有段時間甚興。甚興鬼怪片不合理,總之有鬼出現,復出現便好了,加入動作,便可買埠,居然如此粗製濫做,糊里糊塗掙了大錢,編劇不知捱了多少次罵。唉!神鬼難學、難寫,因為要看很多資料,看很多書、圖的。

對歷史須有深度認識,才可以寫出好看鬼故事也! 

警匪片,一直很流行,原因乃角色隨時喪命,無論哪一方都是。槍是沒有眼睛的,也不懂人情的,是危險的,終日與槍為伍,命喪槍下。主角關係到他妻子、兒女及其他人呀,有很多情節可寫,可喜可悲。

可憾,大陸禁止公安劇,因為公安多寫貪污、國家機密。

香港也在此一種情況,有人計算過,九成是壞份子戲,只有一集(最後一集),才由正人君子取得勝利!何來說服力?

最後武俠片。曾一時十分時興,由張徹、胡金銓等大導演領導。武俠片的招式,乃根據武俠片作者幻想加工而成。所用之鋼線、彈床、扯多線……都是師傅們研究出來的,他們應該得獎。

一切大陸今天武打成就,皆是香港同仁的成績,逼真打鬥方面,愈來愈烈,亦是武術導演之功勞。

可是近日該片種已漸式微了,可惜,但武打片是不死的,大家努力吧!◇

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