香港編劇畢業出來，老板叫他加入行業，不外此4個組別。此4組乃「喜劇、鬼怪、警匪、武俠」。
喜劇重要是由誰主演的，香港20年來喜劇主角出了兩位：許冠文先生和周星馳先生。橋，大概通常是他們做的，而「他們之橋」，皆自已度橋，重點乃那只是他的橋，他人演到不算好橋。
聽說，周君得到好橋（好笑的），便下令給別人演（合適的人演）；許君則要度過——不收貨，只合適他演的才收貨。度橋之高低，立見了。
其實，喜劇重要是：處境。有好的處境，劇本本身引出喜劇，但不容易度「處境」叨！（巧妙處境加色彩人物）。
金庸寫小說也用此法，如：韋小寶在「反清」陣形中是「香主」，但是他也是皇上老友；張無忌是邪教（明教）教主，同時，也是正教中人，這是矛盾統一法。也是度橋處「矛盾統一」之高橋也。
其次，鬼怪有段時間甚興。甚興鬼怪片不合理，總之有鬼出現，復出現便好了，加入動作，便可買埠，居然如此粗製濫做，糊里糊塗掙了大錢，編劇不知捱了多少次罵。唉！神鬼難學、難寫，因為要看很多資料，看很多書、圖的。
對歷史須有深度認識，才可以寫出好看鬼故事也！
警匪片，一直很流行，原因乃角色隨時喪命，無論哪一方都是。槍是沒有眼睛的，也不懂人情的，是危險的，終日與槍為伍，命喪槍下。主角關係到他妻子、兒女及其他人呀，有很多情節可寫，可喜可悲。
可憾，大陸禁止公安劇，因為公安多寫貪污、國家機密。
香港也在此一種情況，有人計算過，九成是壞份子戲，只有一集（最後一集），才由正人君子取得勝利！何來說服力？
最後武俠片。曾一時十分時興，由張徹、胡金銓等大導演領導。武俠片的招式，乃根據武俠片作者幻想加工而成。所用之鋼線、彈床、扯多線……都是師傅們研究出來的，他們應該得獎。
一切大陸今天武打成就，皆是香港同仁的成績，逼真打鬥方面，愈來愈烈，亦是武術導演之功勞。
可是近日該片種已漸式微了，可惜，但武打片是不死的，大家努力吧！◇
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