與可自昔守洋州，墨竹高風稱第一。
流傳三百有餘載，復見茲圖更超逸。
──明代王直題文同《墨竹圖》
文同（1018─1079年），字與可，北宋四川人。曾在邛州、洋州等地當過知州，宋神宗元豐初年出任湖州，人稱「文湖州」。文同善詩文，工書畫，尤擅畫墨竹。
墨竹是文人畫重要的題材之一，竹可言志，也可以寄情，一方面也體現士大夫的人格操守。文同是北宋畫墨竹首屈一指的人物，人稱「湖州派」。對後世墨竹發展影響極大。他的表弟蘇軾亦曾為其寫過許多首題畫詩。今天我們就從文同最出色的、最引人注目的《墨竹圖》來看看，這幅畫為何讓人過目難忘？
畫幅中只有墨竹一枝，從左上方蜿蜒而下，再往右方微仰向上，呈現優雅的反S形。這一株倒垂竹屬寫實手法。文同畫竹幹用中鋒，心正、筆正，主幹自然圓潤，渾厚堅實，弧度曲折翩然。竹節採雙鉤、留白，上下扣合，並且和竹幹銜接得無懈可擊，彷若天成。
葉子的墨色濃淡互相依存變化，整株顯得茂密繁盛，有如陽光燦爛下的植株。據米芾說：葉子以濃淡墨色來表現正反葉面，這種方法就來自文同。（《畫史》）
古時士大夫都喜栽竹、養竹、賞竹、畫竹或者頌竹，文同當然也不例外。依陰晴陽晦的天氣變化，時時去觀察，一有所感所得，便即鋪紙研墨畫將起來。久而久之，累積的經驗多了，胸中蘊藏就特別豐富。他曾跟蘇軾講：「故畫竹必先得成竹於胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱則逝矣。」意為畫竹必準備好紙筆，心中先有完整的竹的感覺和概念，接著執筆觀察竹，看到特殊的、自己有感覺的部份，立即下筆直追，一氣呵成地畫出來，如不能像兔子一露出頭，鶻鳥立即衝下般的迅猛，那感覺是會稍縱即逝的。「胸有成竹」的典故就是這麼來的。
正如明朝官員泰和人王直在詩塘中所題：「 想當盤礡欲畫時。胸藏千畝誰得知。忽如兔起鷹隼落。奇態橫出何猗猗（盛美的樣子）。」好個「奇態橫出何猗猗」！
旋乾轉坤的變化
比較特別的是，文同畫本幅的竹葉時，在末梢處大都以露鋒收尾，有少許還特意翻轉葉子末端，鋒芒畢露，整株竹葉這樣畫將下來，力道通透全株，拋棄、解脫了枝葉下垂的樣貌，顯示其傲骨昂揚的氣勢與堅韌活下去的勇氣和決心。
本應是英挺的修竹，何以扭曲彎蹩若此？猜測，若非巨岩當頭，阻絕陽光，不能行光合作用，要不就是螻蟻傾巢湧來，致使其非扭身避禍不可⋯⋯
行文至此，筆者忽然靈光一閃，呀！這倒掛的竹株雖然枝葉倒懸，乾坤反轉，但它張牙舞爪、奮力掙扎的模樣，又似已備妥欲一飛衝天之勢，將整體形勢完全翻轉過來。那披掛著千百支銳利短劍、矯矯不群的姿身，何懼巨石當頭？又何懼萬蟻傾軍衝擊？
情勢因何會倒轉？我們發現，轉機的源頭來自於文同的端謹，健捷筆法中透著寫實之自我要求，筆筆不虛浮、不離竹之本色地、踏踏實實地一片衍生出另一片，濃淡互為掩映之際，更增厚其破風躍空之實。
本幅不僅為文同存世墨竹真蹟，也是北宋文人水墨畫代表作中，最佳作品之一。宋人郭若虛在《圖畫見聞誌》中，說文同畫的墨竹「富瀟灑之姿，逼檀欒之秀」，意思是說，文同的墨竹畫，意態瀟灑 ，簡直像檀香、欒樹一樣，秀美萬端。其實在我們看來，更像一條為爭取自己命運主導權的龍，迎風破空，扶搖直上，千年不墜！#
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