英國文藝復興時期著名的壁掛：「婦女貴族」①

修復後的「潘妮洛碧」（Penelope）貼布繡壁掛。這是英格蘭德比郡歷史建築哈德威克廳內的五幅「貴族婦女」壁掛作品之一。（Claire Hill ／ National Trust提供）

英國哈德威克廳（Hardwick Hall）頂樓的牆壁上，掛著五幅「貴族婦女」（The Noble Women）的貼布繡壁掛，她們分別是芝諾比婭（Zenobia）、盧克麗霞（Lucretia）、克利奧帕特拉（Cleopatra）、潘妮洛碧Penelope）和阿爾特米西婭（Artemisia）。這些壁掛曾經用來裝飾貝絲夫人（Bess ofHardwick）私人小房間的高牆。壁掛中的女性不僅出身高貴，而且品格高尚，讓我們想起了16世紀女性的美德。

文藝復興時期，人們重新燃起了對古典神話和歷史的興趣，盧克麗霞、潘妮洛碧和阿爾特米西婭的故事家喻戶曉。哈德威克廳的資深管理員埃琳娜威廉姆斯（Elena Williams）在電話中解釋：「像貝絲夫人還有一些受過教育的人都知道這些故事，所以他們認得而且理解這些壁掛。」

建築師羅伯特史密森（RobertSmythson）和貝絲夫人於1590 年∼1597 年間，在英格蘭北部德比郡（Derbyshire）建造了哈德威克廳。貝絲夫人又名伊莉莎白塔爾伯特（Elizabeth Talbot）、什魯斯伯里伯爵夫人（Countess of Shrewsbury），是當時英格蘭除了女王伊莉莎白一世之外第二大有影響力的女性。

哈德威克廳是現今僅存的幾個伊莉莎白時期典型的建築之一。當時建造這些鄉村別墅是為了展示財富及卓越的建築設計，很多時候並不適合居住。貝絲夫人特意設計了哈德威克廳來懸掛她收藏的各種色彩豐富的紡織品，比如這幾幅道德典範的作品。

英國在文藝復興時期，有許多受過教育的人從古代流傳下來的寓言故事得到啟發。1570年代，英格蘭「查茨沃斯莊園」（Chatsworth House）製作了以五位女性的美德為象徵的「貴族婦女」壁掛。這幅「潘妮洛碧」（Penelope）是其中一幅作品。（Claire Hill ／ National Trust提供）

創作「貴族婦女」貼布繡壁掛

「貴族婦女」貼布繡壁掛是1570年代在德比郡，貝絲與家人居住的查茨沃斯莊園（Chatsworth House）內製作完成的。威廉姆斯說，貝絲的僕人中總有一名刺繡工，據信這五幅「貴族婦女」壁掛，就是當時莊園內的一名刺繡工按照貝絲夫人的指示設計和製作的。

每一幅貼布繡壁掛的構圖類似：三個獨立的拱門位於兩根愛奧尼式柱子Ionic columns）之間。一名貴族婦女站在中間最大的拱門裏，兩側小拱門裏面各有一位女子，代表貴族婦女兩種美德的化身。

貝絲夫人和她丈夫名字的縮寫。（Rachel Langley ／ National Trust提供）

愛奧尼式柱子的柱頂。（Rachel Langley ／ National Trust提供）

盾形紋章右邊複雜的圖案可能是委外製作。（Rachel Langley ／ National Trust提供）

每一幅壁掛上都繡有貝絲夫人和她丈夫——第六任什魯斯伯里伯爵喬治塔爾伯特（George Talbot, sixth Earlof Shrewsbury）名字的縮寫。這也象徵了兩家深厚的血統關係：貝絲第二次婚姻所生育的子女，分別與塔爾伯特前妻的兩名子女組建了家庭。

至今仍不清楚這些作品花了多長時間才完成，只知道在刺繡工的帶領下，多位僕人也參與刺繡，共同完成這些壁掛。

每一幅壁掛都是採用貼布繡裝飾而成，亦即將各種布料裁剪出不同的形狀，像拼貼一樣縫在黑色亞麻布上，拼縫出人物和裝飾元素。然後再將這些拼貼設計，無論是貴族婦女或愛奧尼式柱子的圖案，縫到黑色絲綢壁掛上。一些更加複雜的元素，如拱門中央的徽章、盾形紋章，則可能是委託外面的店家製作。

壁掛採用奢華的布料，包含帶有金屬線的華麗錦鍛、絲絨或金、銀色面料。還有一些奢華的布料是從聖衣剪裁下來的，聖衣是神職人員在進行宗教儀式時所穿戴的服裝。貝絲的前任丈夫威廉卡文迪許（WilliamCavendish）公爵，是亨利八世手下的一名官員，直接參與了修道院的解散。

耐人尋味的是，聖衣上的這些宗教圖案並沒有使用在這些壁掛上。威廉姆斯說，這些宗教圖案從聖衣上剪下來之後就被妥善保存起來。哈德威克廳的紀錄完全沒有記載這些聖衣碎布的去向。

刺繡縫製期間，貝絲夫人和丈夫喬治塔爾伯特所居住的莊園內還有一位地位顯赫的「客人」：瑪麗一世（Mary，Queen of Scots）。瑪麗一世是虔誠的天主教教徒，被伊莉莎白一世囚禁於此。塔爾伯特家族和伊麗莎白一世都是新教徒。

五幅「貴族婦女」貼布繡只有四幅流傳至今，因為「克利奧帕特拉」只剩下一塊碎片。威廉姆斯介紹說，「克利奧帕特拉」可能是因為之前掛在壁爐旁邊，所以受損嚴重。1760 年，當這些壁掛從樓上移到樓下起居室時，「克利奧帕特拉」已不在其中。到了19世紀，在對這些貼布繡作品進行修補時，修補人員可能拆了「克利奧帕特拉」的部分去修補其它四幅壁掛。