作為路易十四時期畫壇革新思想的引入者，查爾斯·德·拉·福斯（Charles de La Fosse） 的畫作體現了那個偉大時代藝術創作的演變進程——從他學院派的老師查爾斯·勒布倫（Charles Le Brun），到開啟法國洛可可風潮的他的密友安托萬·華托。儘管在前兩個世紀幾乎被人遺忘，但福斯依舊在藝術史上扮演了要角，被譽為路易十四執政期間最好的畫師，參與了當時所有偉大的歷史性裝飾工程，從杜伊勒里宮到凡爾賽宮。
1680年的狄安娜廳作畫
狄安娜廳是凡爾賽宮國王大套房的前廳，在路易十四時期，舉行晚宴時這裏就充當檯球室。因為國王非常精通檯球遊戲，時時會贏得女眷們的鼓掌，所以這個廳又被稱作「掌聲室」。狄安娜是太陽神阿波羅的孿生妹妹，她也是月亮和狩獵女神。在這裏，寓意也非常明顯，因為眾所周知路易十四是一位狩獵好手。
在這裏，福斯完成了穹頂四周的半橢圓形拱面上的兩幅畫作：分別是北側的展示狩獵場景的《亞歷山大大帝獵獅》（Alexandre a la chasse aux lions），和西側的表現航海主題的《傑森率領阿耳戈英雄上岸尋得金羊毛》（Jason et les Argonautes abordant a Colchos）。
在廳內的壁爐架上方，懸掛著標誌著藝術家職業生涯轉折點的畫作：《伊菲吉妮婭的祭禮》（Le Sacrifice d'Iphigenie），表現了有關特洛伊戰爭的一個故事。
當全希臘的國王與英雄決定進攻特洛伊後，將軍隊和給養聚集在海港奧利斯。艦隊即將出發前夕，邁錫尼國王阿伽門農獵到一頭公鹿，便吹噓自己堪比狩獵女神狄安娜。此舉引起女神的不滿，於是讓海港狂風大作，海船無法航行，軍隊空耗給養。隨軍祭司預言需向女神獻祭阿伽門農的長女伊菲吉妮婭。在祭壇上，當祭司揮刀斬向伊菲吉妮婭的頸項時，但她卻在那一瞬間消失無蹤，被狄安娜用一頭公鹿替換，從而得到解救。
在這幅畫中，可以看到福斯向魯本斯的致敬：美麗的膚色和衣料，都體現了弗拉芒繪畫的特點；位於中央的主角伊菲吉妮婭顯得無拘無束，在上方的女神狄安娜側旋著身子，周圍的士兵和僕人的定位都很自由，對最偏僻隱蔽處的人物，也恰當地勾畫；還有強調細節的繪畫手法，如伊菲吉妮婭腳下踏的紅色墊子和呈斜角擺放的匕首，還有明亮的色彩，如白色、狄安娜衣服上的粉色和閃光綠色，顯然都與魯本斯很像。
1688年孔雀石廳作畫
爾賽大特里亞農宮的孔雀石廳（Le salon des Malachites）過去是路易十四的日落休息室（cabinet du Couchant），後來被改裝成勃艮第公爵夫人（薩伏伊的瑪麗-阿德萊德，1685～1712年，路易十五的母親）的一間睡房，再以後成為拿破崙皇帝的客廳。因為擺放著俄國沙皇亞歷山大一世1808年贈送給拿破崙的孔雀石製成的禮物（燭台，花瓶，承水盤）而得名。
福斯為孔雀石廳奉獻了關於夕陽的主題畫作，通過精彩的構圖和色彩輝煌的原創，成為畫家最吸引人的一部份作品。這些畫作顯示出王室品味的深刻轉變：大型穹頂畫逐漸退出歷史，代之以嵌入鍍金木製框架上油畫；因為國王路易十四喜愛羅馬詩人奧維德的《變形記》，書中的羅馬和希臘神話傳說成為畫家靈感的主要來源。
壁爐上的《阿波羅與忒提斯》（Apollon et Thetys），描繪了太陽神阿波羅結束了一天的行程，降入大海，海洋女神忒提斯迎接他的場景。
《狄安娜的休憩》（Le Repos de Diane），表現了狄安娜在樹蔭下休憩並受到仙女們細心照料的場景，狄安娜頭上的月牙形冠冕暗示她月亮女神的身份，身邊的箭袋表明她也是司掌狩獵的女神。
《珂莉媞變成向日葵》（Clytie changee en tournesol）描述了仙女珂莉媞的悲劇，她曾是太陽神的情人，後來太陽神愛上了波斯公主，妒火中燒的珂莉媞四處宣傳這一樁醜聞，導致公主遭父親活埋。太陽神因此徹底斷絕了與珂莉媞的來往，癡情的珂莉媞非常傷心，日夜凝望著太陽神駕車東昇西落，變成了永遠朝向太陽。◇
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