香港政府文旅局近日推出一個「文創藍圖」，搞了一大堆假大空的政策，要將香港打造成「中外文化藝術交流中心」、「創意之都」、「流行文化之都」、「世界級文創之都」。局長楊潤雄早前被李家超點名施壓，今日草草上場，大話連篇，姿勢很難看。
沒有創作自由，便沒有文化盛景，自從來了共產黨，文化藝術園地上就寸草不生了。今日楊潤雄和霍啟剛閉門造車，想出一大堆「唔等使」的主意，比如鼓勵發展商在其項目中加入文創元素，容許工廈改建小劇場，檢討資助藝團制度等等。這都算甚麼鼓勵文創的政策？發展商加入文創元素，無非是在社區環境搞一些裝飾；容許工廈改建小劇場，若沒有劇團演新創劇作又有何用；檢討資助藝團制度，只是又一種扼制和要挾手段，不搞還好，越搞越死得快。
香港曾經有過文化藝術的光輝歲月，但從來都不是由政府推動，政府越不推動，越少過問，業界越自由，越有創作氣氛，優秀作品越層出不窮。早年香港武俠小說風行海內外華人世界，只不過由金庸、梁羽生帶引風潮，影響及台灣東南亞，吸引更多年輕作者加入，蔚為奇觀。
當年香港電視連續劇轟動華人世界，《京華春夢》、《上海灘》等膾炙人口；電影界群雄並起，武俠電影、警匪片、周星馳的喜劇，至今令人懷念，王家衛、杜琪峯、許鞍華、羅啟銳、方育平等導演享譽海內外。流行文化之外，香港純文學和藝術創作、各種民間刊物、各種表演和藝術展覽，一年到頭絡繹不絕。
筆者很幸運，正當盛年親歷香港的文化盛世。當年的香港才真是文創之都，優秀作品流風所至，影響台灣和東南亞。大陸改革開放後，港台文化向北輻射，對當年大陸文化復甦發揮巨大推動作用。
這中間，沒有一點政府金手指的影子，港英政府採取不管政策，任由民間自由發揮，最要緊是從來不劃紅線，沒有所謂政治不正確，只要你靈感到，想寫甚麼都可以，想編甚麼劇都不必有顧忌，一切由巿場說了算，由讀者和觀眾說了算，沒有人來管你，沒有人來說三道四。
當年文學界百花齊放，很多作家組織，大量文學刊物和報紙文學副刊提供創作園地，老一輩南來文人筆耕不輟，中青年作家如雨後春筍，作品百無禁忌，文學比賽發掘新人。戴天他們的文學藝術協會主辦《八方》文學雙月刊，古蒼梧約我寫一個短篇，我寫了一個姐弟亂倫的故事，黃碧雲也寫過一個兄妹戀的長篇《微喜重行》，沒有政府官和讀者指責我們傷風敗俗、教壞細佬。
當年香港出版界，凡有好書都不放過，同行之間有競爭，越是敏感越值錢。天地出版過《中國抗日戰爭圖誌》，三大冊顛覆中共的抗戰論述，證明七成以上的主要戰役都是國民黨打的。天地出版的《墓碑》，揭露大饑荒的悲慘社會現實，揭示中共的錯誤政策草菅人命。我們也重版了汪精衛的《雙照樓詩詞稿》，還這個「大漢奸」的曠世才情一個文學史的地位。
現在這類書籍還有機會出版嗎？我倒想問問楊潤雄。前不久著名導演杜琪峯感嘆香港失去靈魂，政府不斷將一些所謂敏感書籍從圖書館下架，話劇界邀請尊子擔任頒獎嘉賓，導致失去政府資助，鼓勵年輕導演的「鮮浪潮」計劃也因為有作品不為當局所喜而被關停。
政府每天在文創人員面前唸緊箍咒，動不動以制裁為要挾，創作者身邊布滿禁區，不斷「槍斃」難得的題材，刪改精彩的情節和對白，最終把自己的作品弄成「四不像」；要想沾一點政府資助的光，就要先「唱響香港」，這樣的創作環境，能出好作品才怪。
不要忘記，政府撥款資助文學藝術創作，錢不是政府官員掏腰包，是納稅人提供的，不要以為那是政府的「德政」，反而巿民有權過問，那些政策是否必要，是否行得通，是否有效。政府閉門造車，這些政策在推出前，有沒有徵詢過業界，有沒有聽取巿民的意見？李家超懂得多少文創？楊潤雄與霍啟剛又了解多少業界甘苦？你對文學藝術一竅不通，與文創人員是陌路人，你只是門外漢一個，你也配來談「文創之都」，那不是笑話嗎？
最近台灣金馬獎頒獎禮上，兩部大陸作品獲得殊榮，一部是婁燁的《一部未完成的電影》，一部是耿軍的《漂亮朋友》，兩部得獎作品都沒有機會在大陸上映。楊潤雄或許先考慮讓這兩部影片在香港公映，以此證實「一國兩制」還有一個可憐的尾巴，若連這件簡單的事都辦不到，又談甚麼十年大計？
習近平面臨內憂外患一籌莫展，香港政府也終日坐困愁城，政治經濟每況愈下，國際金融中心已成廢墟，文化產業一蹶不振，在這種局勢下，撇開創作自由去談「文創之都」，滿嘴空話跑馬車，都只是欺下媚上的把戲而已。楊潤雄還大言不慚說：「唔覺得當中有野係會做唔到」，真係唔知醜字點寫。◇
（本文獲作者授權轉載）
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