兩位在小弟人坐越洋飛機時逝世，都是我好友，倪先生亦師亦友，更是一生難求知己。
第一次見面，乃在倪先生府上書房，那時，正欲向倪先生商討《女黑俠林蘭花》（趙雅䒦飾）之版權費。殊不知一坐下，竟然說到「貝殼」，大家談了近二小時，他還表示未夠，卒之草草簽了協定。可見先生並不講金為先的。
倪先生博學多才，真難得是「才子」。他所以購買一輪活動汽車，然後拆了它，再依圖則，可以還原汽車，（可以行駛）的，甚麼事，一到他手，便是其掌中之物，哪怕是「飛機大炮」，他也可以處理得當的。
再次，是在嘉禾公司任製片，公司請他寫一個劇本，但先生只交一稿，從不改動，（那時，我已知道為何他不改動了），原來人人都認自己識寫劇本的，東一句，西一句，編劇聆聽得誰？卒之失去了個人風格，不倫不類。但編劇地位低，似先生不改動，又存多少人？
飯碗行先，只好改完又改，很多時，原文不見了，原意不見了，還被痛罵一場，先生實有遠見。
先生亦是各種文體專家：愛情文藝、《玫瑰紅》（筆名倪裳）；香港第一本小說《呼倫湖的微波》，偵探小說、科幻小說、奇情小說、武俠小說、評論政治等等，真係多姿多彩，前無古人，後無來者。
有人說：他有「文人風骨」，真是。
當年在美國已安居矣，但走回香港，與同胞共渡。我見他及夫人多數在金庸宴會，他談笑自如，大發議論，而且說得快，聽也聽不來，何況消化吸收？
羅啟銳很年輕，他比愛人Mable張婉婷年輕。她在大學時，出入運動場，少人見與羅君拍拖，可結識於港台電視部。他們主要拍有關港人生活的劇情，故此，與我注重的結構有出入，各有各好者。
一次，他們倆人移民加拿大，入籍法官在某民間住宅設宴，我與夫人到場恭賀。（因大人與Mable同學）彼此才深入了解。
後來，羅君央求，向業界介紹《歲月神偷》，一齣很真實的電影，我一口答應，及後，口碑及票房很佳，使羅君成了「大導演」。（「神偷」二字大陸曾被禁，可笑）
羅君告訴我「北京怒與樂」也被禁，為何「北京有怒」？後來改為「北京樂與路」通過，二十年前，Rock and road不識之故也。
唉！不幸早死，我想他還有心願要拍哩！◇
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