提及辛棄疾，大部份讀者都知道他是著名的南宋豪放派詞人。他的筆風沉雄豪邁，諸如「馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚」、「想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎」等名句皆為人熟稔。但這位一心報國的壯士也有婉約傷春之時，其《摸魚兒·更能消幾番風雨》一詞不僅將暮春之景寫得令人腸斷，也藉惜春之情與女子之遭遇抒發壯志難酬、憂國憂民的情懷，可謂柔中帶剛、哀中有憤，值得細細品讀。先來看原詞：
《摸魚兒·更能消幾番風雨》
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有慇勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！
閒愁最苦！
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
倘若不知作者是誰，恐怕逾半數讀者都會誤以為該詞主寫某位閨中女子為落紅而悲、因遭妒而苦；而當看到「辛棄疾」三字並了解作詞背景後，文字背後隱藏的情感便不難理解了！
彼時南宋國勢日衰，政權腐朽，收復中原希望渺茫。淳熙六年（1179）春，辛棄疾四十歲，南歸已十七年之久。他心懷扶危救國之志，主張收復舊山河，然而事與願違，不僅壯志未酬，反因此遭排擠打壓，難得重用。四年內他改官六回，此次又由湖北轉運副使調官湖南，擔任主管錢糧的小官，遠離戰場前線。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他觸景生情，故賦此詞傾訴其苦悶之情並表達對南宋前程的深憂。
再回頭品讀這首詞，您就會發現原來胭脂皮下藏了個大丈夫，辛棄疾藉景並用典抒情如此巧妙而動人。不妨來逐句品賞：
「更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。」
唐宋傷春詩詞甚多，寫落花之淒涼與表達對暮春的挽留之意並不稀奇，而辛棄疾筆下的暮春比淒涼還多了一分脆弱：這美麗的春花，究竟還能經受得了幾番風雨？「幾番」二字將暮春表現得薄如蟬翼，彷彿輕觸即破；一句反問，透露作者不願也不敢去想像未來的淒慘。
「惜春長怕花開早，何況落紅無數。」
如果說前句是比淒涼多了一分脆弱，那這句又比脆弱多了一分敏感。詞人不願見春逝，連花開得早一點都害怕，更不用說如今看到花落無數。花開得早，凋謝自然也早，詞人想得如此細膩，可見此時他的內心對春逝有多麼敏感。
「春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。」
詞人的情感又進一層：花兒既然無法晚開，那麼就請春天留在這裏吧！聽說天涯海角已沒有春的歸處，你還能去哪呢？情至深處，作者明知春留不住卻還像個小孩一樣說天真的話，足見這份傷春之情已到了吶喊的級別，同時透露無可奈何之意。
「怨春不語。算只有慇勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。」
此處再次使用擬人手法，意為：「我為春逝而怨，而春卻不言不語。既然春天你不理會我的挽留，那我只能四處尋找你的痕跡，可找了又找，卻只發現屋簷上的蛛網沾滿了柳絮，還保留了少許春色。」
辛棄疾生性豪放，按理說他應樂觀地意識到春去後便是綠意盎然的夏，春花雖謝但夏景亦美。然而他似乎已深深陷入傷感中難以自拔，連沾滿柳絮的蛛網這樣鮮有人關注的淒涼景象都能察覺，這恰恰暗示他受現實打擊之深——數年來的挫折、難了心願的悲痛積纍已久，致使他此時所見唯淒涼之景。
縱觀上闋，作者的感情層層遞進：惜春、留春、怨春、尋春。表面雖是由暮春殘景觸發的傷感，實際上這匆匆將逝、難消風雨的暮春也象徵令作者堪憂的南宋。辛棄疾力圖抗金復國，卻見南宋政權腐敗，日趨衰退，自知難改變大局還要發出最後「留春」的吶喊。
「長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？」
下闋作者便含蓄地點出了「傷春」的原因，諷刺並警告那些排擠忠臣的小人。巧妙引用陳皇后的典故，看似寫女子遭人嫉妒，實指朝中奸臣陷害忠良。漢代的陳皇后遭人陷害，失寵被打入冷宮——長門宮。她聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長門賦》，希望漢武帝看到此賦後能有所感悟，回心轉意。相傳武帝讀後大為感動，陳皇后遂復得寵，但也有一種說法認為陳皇后並未再度獲寵，《長門賦》非司馬相如所作，因為史書上沒有陳皇后結局的明確記載。那麼這裏辛棄疾在用典時也可能做了假想：就算是陳皇后能買得司馬相如的一篇賦來打動漢武帝的心，但她所期待的「佳期」仍然渺茫，而這種復雜痛苦的心情能對誰傾訴呢？陳皇后難以傾訴內心之苦，影射辛棄疾難尋志同道合之士的苦，亦暗示自己遭小人妒忌、無法大展鴻圖的悲慘命運。
「君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！」
大意是：你們這群小人不要太猖狂，沒看見楊玉環、趙飛燕都死於非命了嗎？唐代的楊貴妃（楊玉環）集三千寵愛於一身，最終還是在安史之亂中被縊死馬嵬坡下；趙飛燕是漢成帝第二任皇后、漢哀帝時的皇太后，以絕世美貌著稱，受漢成帝專寵二十年，而下場也是極慘，被廢為庶人後自殺。此句辛棄疾再度用典，表面寫楊貴妃與趙飛燕慘死，實際影射的是南宋朝政裏奸臣小人最終將遇到的下場。「君莫舞」也是作者內心的吶喊，哀中有憤，為自己和其他忠義之士鳴不平。
「閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。」
結尾也相當巧妙，以景收尾，影射南宋江山如斜陽般使人生愁。作者此刻正與同僚一道飲酒話別，在這閒暇之際，他的愁依然是家國之愁及前程之愁。此刻他明明有時間卻不能奔赴前線精忠報國，只得徒然為國而憂，如此「閒愁」怎不最苦？危欄指高樓的欄杆，古詩詞中我們常見由「登高」引發的哀愁，如「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。」（唐·溫庭筠《望江南》）以及「佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際」（北宋·柳永《蝶戀花》）。辛棄疾之所以說不要去倚靠在高樓的欄杆旁，是因為那樣會看見斜陽墜落煙柳中，令人再次聯想到時局而更加傷心斷腸。夕陽就在天際，明明可以看卻不敢看，明知結局又不敢再多想，作者此時的心情恰是這般無可奈何——奸臣當道，勇士遭逐，他能做些甚麼呢？
至此，相信諸君已明白《摸魚兒·更能消幾番風雨》這闋詞的真實用意——傷春弔古的背後是悲己憂國的熾熱之心。風格雖不豪放，卻也非抒發風月閒愁之小情，這種婉約與眾不同，別有洞天。引用國學大師夏承燾對這首詞的評價，即「肝腸似火，色貌如花」。
傷春詞為今人留下的啟示
傷春之情由來已久，中國古代許多文人都有過傷春之作。古籍《淮南子·繆稱訓》云：「春女思，秋士悲」，意為春季女子往往易感嘆紅顏易老，而秋季男子常嗟懷才不遇或恨英雄遲暮。後來傷春不僅限於女子，也引申出了男子傷時、思鄉、懷才不遇、憂國憂民等情感。
晚唐與宋代出現詞這種文體後，便有了傷春詞，經典之句諸如秦觀「自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。」寫春季女子百無聊賴的閨怨；又如李清照「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」曲折委婉地表達惜花之情。上文辛棄疾的《摸魚兒·更能消幾番風雨》則是傷春詞中獨特的一篇外陰內陽、外柔內剛之作，格局上升至社稷層面。這些詞有小情也有大情，而共同點則落在了「傷」字上，那麼問題來了：現代不少年輕人不理解，春季本是萬物欣欣向榮、萬戶出門旅遊的季節，即使暮春百花凋零，可隨後的夏季依舊生機盎然，文人何傷之有？甚至現在還出現這樣一種觀點，覺得古代文人傷春悲秋是「頹廢」的表現。
筆者認為，古時文人傷春並非頹廢，正因古人常能靜心思考，將四季輪迴與自身所歷之事和所處之時代關聯。王國維曾說「一切景語皆情語」，花開花謝，春去秋來，何嘗不是贈給文人最天然且永恆的禮物，讓文學佳作能在千百年間不斷接棒，薪火相傳？
浮生若夢，為歡幾何？春光易逝，人生苦短。前人留下的傷春詞是否也給沉迷於物質享受、電子遊戲與影視劇的人們帶來啟發呢？「流光容易把人拋」，短暫的時光裏，或許你我都需珍惜光陰，找尋生命的真諦，少一秒給膚淺與貪慾，多一分給深思與智慧。#
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