幾百年前中國沿著古老「絲綢之路」，將瓷器、茶葉和其它商品運往全球各地。現今中共提出「一帶一路」戰略，欲打造一條新的絲綢之路，而輸出的貨物則包括電影。學者認為，這種手法就僅是為了宣傳，很難獲得成功，依照過去中共審查通過的電影，只能傳達淺薄的民族大融合或是大場面，卻空洞、無內涵，無法引起共鳴，而真正講述歷史事實的電影作品，根本沒有出頭之日。
《華爾街日報》中文版報道，透過與其它國家聯合製作電影和在大銀幕上呈現民族主義敘事，中國電影產業正在利用「一帶一路」考驗自己的文化輸出實力。其中，總部位於北京的「閃亮媒體」，計劃推出的影片，都是與「一帶一路」沿線國家聯合製作的。
例如與伊朗製片公司合拍的一部喜劇片，與巴西製片公司合拍的一部體育劇情片，以及與印尼製片公司合拍的災難大片。閃亮媒體即將完成電影《音樂家》（Composer）的拍攝，是中國與哈薩克首部的合拍片，也是電影產業配合「一帶一路」最鮮明的例子。
為了降低「一帶一路」的阻力，中共試圖和沿線國家合作拍攝電影，其主要目的為何？電影能否賣座？台灣師範大學政治學研究所教授范世平表示，那要看拍這電影想要講述何種價值觀，例如，中、美都屬大國，而美國訴求自由民主的價值很明確。
他提到，依照過去中共推出的電影大戲，可能具備許多大場面、大製作，不僅服裝華麗、拍攝場景壯觀，但經常讓觀眾看完後一頭霧水，不清楚到底要傳達甚麼樣的理念或想法，加上近年來電影，因為言論緊縮，能創造的空間更加減少。
至於用電影推「一帶一路」的成功機率，范世平說：「我並不看好，『一帶一路』是很空泛的東西，只是一句口號，再把之後的相關議題，都想辦法跟『一帶一路』牽扯在一起。」
電影觸碰禁忌題材 沒有機會上映
不過還是有許多有理念的導演選擇敏感議題當作電影素材，然而，下場就是上映後馬上被撤檔，或是沒有播映機會。導演馮小剛的電影《芳華》就是一例。
《芳華》遭受了有史以來最為嚴格的「管控」，上海、重慶、貴州等多個地方影城都接到了當地警方的電話，要求提供具體的放映場次，甚至有的地方政府要求在每個放映場次，安排5名警員監視觀眾的反應。
《芳華》是根據作家嚴歌苓長篇小說改編的電影，涉及到文革、越戰、退伍軍人等等，講述的是西南城市一個大院裏的軍隊文工團的生活，其中貫穿了中越戰爭期間，年輕人的懵懂激情、衝突和懊悔，還有一段使用荷里活式類似《雷霆救兵》裏面的血腥戰鬥等大場面。
這些文工團員在青春芳華的年紀當了兵，在中越戰爭中有很多人重傷致殘，但是在退伍後不被當局認可，在社會上遇到了種種不公，卻無處伸冤。
據媒體報道，這部影片吸引了許多老兵前去觀看。在雲南昆明，四百多名老兵穿上了他們的舊軍裝，集體去觀看這部電影，甚至有人還戴著鋼盔、胸前佩戴勛章。加上2017年是越戰38周年紀念，各地有不少曾參加過越戰的老兵們上訪抗議，要求當局解決生活待遇問題。這些老兵在看了電影後紛紛表示，影片反映了戰爭帶來的精神和身體傷害，社會應該給他們尊重和幫助。
就在上映的前5天，無預警宣佈撤檔，導演馮小剛說是因為不得已的原因，他的解釋引發各界猜測。范世平說，因為涉及過多敏感議題，自然遭受到中共的打壓，同樣讓投資者血本無歸。
製作「樣板戲」 僅為宣傳工具
中山大學中國與亞太區域研究所教授郭育仁分析，用電影來為「一帶一路」開路，困難度其實非常高，基本上，這政策是先推出個「樣板」，宣示意義大於實質意義，希望塑造這條路是可行的印象。
中國電影還是以西方市場為主要途徑，「『一帶一路』沿途國家不管是海路、陸路，都不是主要的觀眾群，市場不在那個地方。」
「一帶一路」通過的國家，世界收入排名大致上偏中低收入，中共與之合作的電影，在當地民眾社會中，不會帶起多大的效應與關注，但官方會很歡迎。中共根本不在乎在當地的反應是否熱烈或是否引起共鳴。郭育仁說：「拍片本身就是個目的，就僅是宣傳。」
此外，中共對台灣演藝界打壓層出不窮，從歌手張惠妹、導演戴立忍，到日前的演員林心如，不僅如此，在其它領域也屢次出現。郭育仁舉例，達美航空、ZARA服飾紛紛被點名，因此這不太可能是巧合或零星事件，這是中共有計劃的限縮台灣的國際空間。
萬豪酒店集團被揭在顧客問卷調查中，將香港、台灣、澳門及西藏列為「國家」，遭上海市政府下令中文官網、中文版App關閉一周，以作懲處。中共鷹派環球網更在微博上點名達美航空、ZARA等知名品牌，指這些品牌是「下一個萬豪」。
郭育仁說，中共是想讓台灣老百姓認為，「正因為你們政府不跟我好好談，所以就處罰台灣給你們看，限縮台灣人的空間」，希望台灣人知道「兩岸關係到底有多重要」，否則給你好看，進而想造成對中華民國政府內部的壓力。
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