米高安哲羅砸毀了他的雕塑《卸下聖體》嗎？

一位文物修復師正在清理尼哥德慕，《聖經》中描述他協助安葬了基督。米高安哲羅按照自己形象雕刻了這位歷史人物的塑像。（Claudio Giovannin／聖母百花大教堂提供）

▲ 一位文物修復師正仔細清潔米高安哲羅的這座未完成的雕塑作品——《班迪尼聖殤》。（Claudio Giovannin／聖母百花大教堂提供）

修復後的米高安哲羅晚年作品《卸下聖體》，也被稱為《班迪尼聖殤》。保存於意大利佛羅倫斯的主教座堂博物館（也叫作聖母百花大教堂）。（Alena Fialova／聖母百花大教堂提供）

那是在16世紀中葉。伴隨著叮叮咚咚的敲擊聲，火花迸濺，年約75歲的米高安哲羅在一塊7英尺多高的大理石上用盡全力拚命地雕刻著基督、尼哥德慕（Nicodemus，又作尼哥底母）、聖母瑪利亞和抹大拉的聖瑪麗（St. Mary Magdalene）。

米高安哲羅呈現的是基督剛剛從十字架上跌落的情景。這尊名為《卸下聖體》的雕塑作品很明顯地有一股動態能量——基督周圍的三人都在試圖托穩他那已無生命跡象的身軀——那種能量讓人們禁不住屏息凝神、靜心注視。表情充滿了悲憫的尼哥德慕高高站立在作品的後半部，試圖撐起基督，又似在給聖母瑪利亞機會與她的兒子告別。基督的右臂無力地環搭在身材矮小的抹大拉的聖瑪麗身上。

基督的一部份身體癱坐在聖瑪利亞的膝蓋上，他的頭無力地歪向母親，又或許是她把他拉近的吧！人們可以想像她在兒子耳邊輕聲道別。

這座雕塑是米高安哲羅最後的雕塑作品之一，也可說是一種告別雕塑吧！原本是米高安哲羅為自己身後的墳墓而雕造。淒美的是，米高安哲羅依照自己的形象雕塑了尼哥德慕，因傳說是尼哥德慕把基督抬到墳墓安葬的。

也許這正是米高安哲羅希望我們記住他的方式。尼哥德慕溫柔而虔誠地俯望著基督，也許寄託著米高安哲羅作為虔誠天主教信徒篤定的信仰，又似乎表露出他意識到自己不久即將隨基督而去。

米高安哲羅並未完成這部《卸下聖體》（The Deposition）的作品，這尊雕塑最終也未能進入他的墳墓。多年來，許多專家認為米高安哲羅在憤怒和沮喪中用錘子毀壞了部份雕塑：基督的左臂被打斷、左腿不翼而飛。然而，近期完工的雕塑修復揭露了更多可能發生的事情。

米高安哲羅三件《聖殤》雕塑

米高安哲羅一生創作了三件《聖殤》（聖母憐子）雕塑。最著名的是他年輕時創作的《梵蒂岡聖殤》（Vatican Pieta）。對於這件作品，許多人認為他把瑪利亞雕塑得太過年輕，怎麼可能有那麼大的成年孩子。聽到這個，米高安哲羅只簡單地回答，她看起來很年輕，因為罪會使人變老嘛。

到了晚年，米高安哲羅開始雕刻《卸下聖體》和《朗達尼尼聖殤像》（Rondanini Pietà，現保存於米蘭）。[譯者註：之所以用朗達尼尼命名，是因為雕像在羅馬的朗達尼尼宮（Palazzo Rondinini）的庭院存放了幾個世紀。]在此期間，他還身兼羅馬聖彼得大教堂的建築師，這是他畢生最艱難的工作之一。他可能把大量的時間傾注在雕刻這些作品上，只抽出一小部份時間監理聖彼得大教堂的事務。

值得注意的是，《卸下聖體》並不是米高安哲羅一個人的作品。他將未完成的作品送給了僕人安東尼奧達卡斯特杜蘭特（Antonio da Casteldurante），僕人遂將雕像委託雕刻家蒂貝里奧卡爾卡尼（Tiberio Calcagni）進行修復。然而卡爾卡尼卻也此責未竟身先去。藝術史學家也是米高安哲羅的朋友喬治瓦薩里（Giorgio Vasari）評價卡爾卡尼的去世對這座雕塑來說並不是件壞事：卡爾卡尼完成了抹大拉的聖瑪麗的雕塑部份，把她塑得小了些；對基督斷臂的修復也很拙劣，還給作品添補了大理石石材。

之後，安東尼奧將作品賣給了銀行家法蘭西斯科班迪尼（Francesco Bandini），故而《卸下聖體》也通稱《班迪尼聖殤》（Bandini Pietà）。幾經輾轉，1671年這件作品由托斯卡納大公科西莫三世德美第奇（Cosimo III de’ Medici）買下。雕塑自此運往佛羅倫斯，在聖洛倫佐教堂（St. Lorenzo Church/Lawrence Church也叫聖勞倫斯教堂）的地下室裏待了近半個世紀後，又在佛羅倫斯大教堂（Florence Cathedral）待了超過兩個半世紀。1981年，雕像保存於主教座堂博物館（Museo dell’Opera del Duomo，也譯大教堂藝術品博物館）收藏至今。

修復工作揭露真相

除去470年前卡爾卡尼對雕像的修補，《卸下聖體》依然算是米高安哲羅的一件著名作品。儘管如此，這尊雕像多年來也只享有常規的保護處理，比如清潔和一般性的維護。

而近年開始的重大修復工作終於出現了前所未有的驚人成果。總部位於美國的非營利組織佛羅倫薩之友基金會資助了這項修復，而聖母百花大教堂工作組（Opera di Santa Maria del Fiore）受託並指導修復。修復工作於2019年開始。

如今，所有的老化痕跡都已從這尊不朽的雕像上移除，感謝由寶拉羅莎（Paola Rosa）、伊曼紐拉‧佩雷蒂（Emanuela Peiretti）領隊，協同內、外部專家共同的維護努力，讓修復工作卓有成效。修復人員使用浸泡在去離子水中（有時會加熱）的棉花來去除污垢；也會小心地使用文物修復工具刀完成頑固污垢的清理工作。

現在，這座雕塑已然褪去了外層髒舊的暗黃色，展露出高貴華麗的白色大理石的自然色澤。那些於1882年移除石膏件時殘留在雕像內的部份石膏亦不復存在；那層期許能保護作品免於變乾的蠟質塗層也一去不復返了；那歷經幾個世紀歲月沉澱的灰塵和蠟的積沉物業已蕩然無存。污垢損毀了精美的雕刻細節，比如，雕刻自然垂墜的衣褶和雕像的浮雕部份。

修復工作也包括測試和鑑定。專家們對大理石進行了測試，發現石料是在意大利中部的托斯卡納區（Tuscany）北部小鎮塞拉韋紮（Seravezza）開採的，這個採石場一度是著名的美第奇家族（Medici）的產業。專家此前以為雕像來自卡拉拉大理石（Carrara marble）。托斯卡納採石場是米高安哲羅著名的「關係戶」採石場。

米高安哲羅曾擔心塞拉韋紮（Seravezza）開採的大理石質量。在喬瓦尼迪洛倫佐德美第奇（後來的教宗利奧十世）的授意下，他曾將塞拉韋紮大理石用於佛羅倫薩聖勞倫斯教堂的外牆。後來發現這種大理石的表面看起來純淨無瑕，但卻容易顯現細微的裂縫，突現脈紋，這點很難覺察。

米高安哲羅是否砸毀雕像

修復人員在這尊塑像上並未檢測到米高安哲羅破壞性的錘擊，但那些痕跡也可能被後人抹去。因此，這部份故事尚無定論。

然而，對《卸下聖體》所用大理石的分析，證實這塊石頭是有缺陷的。大理石中夾雜著黃鐵礦等雜質，俗稱愚人金，用鑿子敲擊時會出現戲劇性的火花飛濺。在雕塑底座的背面和正面發現了許多微小的裂縫，專家們因而得出結論：可能正是這個原因米高安哲羅才不得不停止《卸下聖體》的創作。也許，米高安哲羅並未砸毀他的作品，但卻成就一段饒有趣味的故事。

在2022年3月30日之前，參觀大教堂藝術作品博物館（Museo dell’Opera del Duomo）的遊客仍可在修復它的同一間工作室近距離欣賞《卸下聖體》。

原文〈Did Michelangelo Destroy His Sculpture ‘The Deposition’?〉發表在英文《大紀元時報》◇