因為香港高先電影院計劃放映有關反送中運動的紀錄片《理大圍城》，受到中聯辦控制的香港《文匯報》、《大公報》一連數日發文批評，包括香港多個藝術團體也被指責利用公帑製作「反政府、美化黑暴和『港獨』的所謂『藝術作品』」，文章甚至攻擊他們有違反國安法之嫌。香港藝術家黃國才指出，中共此舉目的是要全部切斷香港藝術文化界的經濟支援和他們的平台，而且國安惡法沒有清晰的審查紅線，這給香港藝術界的自我審查帶來的危險是毀滅性的。
《理大圍城》記錄了人類文明的歷史進程
《理大圍城》作為香港首部入圍奧斯卡獎的紀錄片，引起很多香港觀眾的興趣。高先電影院的放映計劃公佈後，電影票被搶購一空，有的觀眾提前一天就去排隊都買不到票。但是在中共《文匯報》、《大公報》掀起的文革式的批鬥壓力下，高先電影院無奈的取消了放映計劃，令許多觀眾感到失望。
黃國才3月18日接受大紀元記者梁珍採訪時表示，當局的做法，會刺激更多人去看這部片子，也許很快就會有盜版DVD在街頭出現。
他有幸在幾周前已經看過《理大圍城》，他說影片幫助他更加深入的了解整個反送中抗爭運動，例如抗爭者在立法會裡面的心情，或者被警方圍困在理工大學裡面的時候，抗爭者的心情等等很多細節，因為影片是現場實地拍攝，因此很逼真，很真實的展現了出來。
他說，從宏觀的角度去看，香港在爭取優質民主政治改革的路程中發生的抗爭運動，現在有很多國家都在相繼模仿，希望以此改善社會。所以《理大圍城》留下這些紀錄是重要的，這是人類文明的歷史進程。
黨報治港 外行指揮港府
中共在香港的喉舌媒體《文匯報》、《大公報》平時很少有讀者感興趣去閱讀，但是因為一連幾天刊登了措辭嚴厲的、文革式的、批鬥意味厚重的文章，震驚了藝術界。
黃國才對於香港藝術文化界受到紅色媒體的攻擊感到憂心忡忡。他表示，這是一個有組織的攻擊行動，現在香港已經變得跟大陸城市無差別，這絕對是一個文化倒退的現象。
黃國才說：「平時那個《大公報》都沒有什麼人看，突然間那個頭版變成所有香港藝術文化界必讀的參考資料了。」整個香港也由「港人治港」，變成了「報章治港」。而且寫文章的人只是黨報的記者，根本不是專業出身的藝術家，沒有藝術方面的知識，卻在文章中發表非專業性的評論。令人意外的是，林鄭政府竟然言聽計從，表示會跟進，然後一層一層施壓下去，藝術發展局也跟進，稱不會出現違反「港版國安法」的現象等等。
黃國才認為，如此一來，香港就進入了一個非常危險的狀態，就像日本學者指出的「香港北京化」。而事實上香港的情況比大陸更加危險，危險的地方就在於「港版國安法」沒有明確定義所謂的「紅線」，這條紅線可以亂劃，就是由每個人自己去剖釋。即使藝術作品已經經過電檢處、藝術文化局內部的專業人員的評審和批准，但是，只要那些非藝術專業的黨媒記者發表了評論，政府就聽從，從而否定了專業人員的評審和意見。他認為這是一種恐怖的狀態。
黃國才說：「我覺得這樣的做法很黑心。」他表示，因為現在整個香港的經濟、文化，都受COVID-19（中共病毒）大流行的影響。因為封城，香港民間的表演藝術不能上演，包括他本人有一個表演也不得不取消。不能賣票就無法解決經費問題，香港藝術界幾乎可以說只剩下半條命，大家都很慘的情況下，政府不但不提供幫助，還要多踩上兩腳。「我看《大公報》那篇文章，那個角度好像是要全部切斷香港藝術文化界的人的經濟的支援和他們的平台，我覺得是很極端的。」
黃國才還舉了一個例子，位於九龍西九文化區的M+(M Plus)博物館，是一個嶄新的世界級的視覺文化博物館，收藏及展示20及21世紀，來自香港、大陸、亞洲以至全世界的視覺藝術、設計與建築及流動影像。館內展品經過世界級專家鑒定，是全球最大的現代與當代視覺文化博物館之一，計劃在今年年底開幕。博物館的行政總監2010年至2016年1月為李立偉博士，之後由澳洲新南威爾士州美術館副總監華安雅（Suhanya Raffel）繼任。
不過，《文匯報》批評館內展品有涉嫌違反「港版國安法」。對此，林鄭月娥回應稱，文化藝術創作自由，與散播仇恨或是破壞兩地人民關係，以至危害國家安全，是應該區分得了的，特區政府會特別警惕去處理。
黃國才表示，M Plus內的展品是經過專業的國際級的博物館專家鑒定，有些展品花費一億港元買來展示的，但是港府都不相信，反而聽從黨報一些沒有讀過藝術專業的人（記者）的非專業性評論。
政治化的蠻動影響面廣
他認為這是一種過份政治化的蠻動，對香港的影響不單單體現在藝術界，還波及到任何一個行業和各個層面。
不但對藝術界如此，港府在醫學專業事務上的舉動也一樣令人擔心。例如注射武漢肺炎（中共病毒）疫苗，大陸方面不鼓勵59歲以上的人接種疫苗。但是，香港這邊卻優先讓60歲以上的年長者打疫苗，出現了死亡和很多副作用的問題，這一切都是因為政府聽從非專業、沒有科學知識的人而制定的行政指令帶來的後果。
他提到了香港立法會議員、執業大律師及「香港青年專業網絡」主席容海恩。有媒體報道，容海恩開口辱罵M Plus博物館，而她在家中輔導女兒時，直接把女兒使用的黃色蠟筆拿走，連她的丈夫都覺得她有問題。
黃國才說：「這種因為政治的思想導致進入一個極端狀態，是不正常的。她又不是（博物館）專家，又不是在這方面有研究，但又要發聲，甚至連自己的行為都是那麼極端，很危險喔。」
國安法不是法律而是命令
中共撕毀承諾，去年7月在香港實施「港版國安法」以後，香港由一個國際自由港突然變色，變成了一座紅色的大陸城市。香港的改變使黃國才領悟到：「國安惡法，其實它不是法律，它是一種國安命令，成了一個萬能鑰匙，什麼東西都可以入罪。禮樂崩壞，就是現在的香港了。我過去完全沒有經歷過這樣的狀態，一種瘋狂的狀態。」
有人說，2019年的香港示威抗議活動，有路障，還有港警到處釋放的催淚彈，香港經常陷入煙霧彌漫之中，給人帶來混亂和不安的感覺。但是黃國才認為，實施國安法以後，「我覺得此刻比2019年的時候更瘋狂、更亂、更危險。它的危險在於一種內在的自我調節的紅線，不清晰，如果從文化藝術去看，你見到它是毀滅性的，將會導致毀滅性的後果」。
「它製造出的藝術白色恐怖，後果就是藝術家出於擔憂而開始自我審查。譬如（《大公報》）那篇文章寫的好像香港藝術發展局已經犯了『港版國安法』了。好像這些作品都是隨便出版沒有把關。但是這不是事實，事實上（所有作品和經費）全部經過合法和嚴格的把關。」
「所以現在香港的情況比中國內地更加危險，更加瘋狂。瘋狂就在於那個所謂的紅線，沒有一個定義的、亂來的、全憑個人情感的。」
黃國才說，從雨傘運動開始，發生了太多不公義的事件，「過去的這一年，簡直是結構性的破壞。這樣的事件實在是太多了，我想（當中）是沒有單一事件的，最主要是撼動了大部分藝文界的人的一種結構性的破壞。我講的是道德，或者是公義的消亡。這對香港藝術文化界絕對是一個很大的影響」。
他說，當局剝奪了藝術家自由發聲、自由選擇主題的權利，以及自由表達思想的權利的時候，剩下的那點狹小的空間下搞出來的東西還算是藝術嗎？也許是一個沒有深度的裝飾而已。@
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