從1966年8月份開始，文革「破四舊」的烈火從北京燃向全國。中共利用紅衛兵、造反派用暴力和黨性殺戮生命、破壞文物、毀滅宗教，把寺院、道觀、佛像和名勝古蹟、字畫、古玩、書籍等作為「封、資、修」的主要破壞對象。
馬連良被抄家時 一段鮮為人知的細節
馬連良是與梅蘭芳齊名的最具影響力的京劇大師，為「四大鬚生」之首。梅蘭芳在文革前去世，因禍得福，免遭十年浩劫。馬連良在文革中成為京劇界一號黑幫份子，首當其衝被揪出來批鬥。半年後馬連良被鬥死，時年66歲。
坐落在北京民族文化宮對面的馬連良故居是座深宅大院，當年被紅衛兵一遍遍地洗劫，最後洗劫一空。那裏一度成為北京紅衛兵「西糾」總部，他們有來自「四人幫」中央文革小組的支持，造反有理、肆無忌憚。
馬連良落入紅衛兵中最殘忍的「聯動」份子手中，如同落入魔爪。所以他寧肯待在「牛棚」裏也不敢回家，他的慘境可想而知。
據當年北京高校井岡山兵團的一名紅衛兵回憶，馬連良家有很多古董古玩，被砸了毀了不少。紅衛兵抄家時，發現馬連良手裏攥著個東西，就呵斥他交出來。這是一個翡翠鼻煙壺，是馬連良最心愛的。
上面栩栩如生的繪畫都是從裏面雕刻成的，可見藝術造詣之高，說價值連城也就不足為奇了。馬連良央求他們：「別毀了它，這是稀世珍寶，留著它吧，捐獻給國家。」跟前的紅衛兵奪過鼻煙壺看了看，隨著一聲「甚麼他媽的破玩意！」揚起胳膊摔在地下，翡翠鼻煙壺被摔得粉碎。
隨著鼻煙壺的「粉身碎骨」，馬連良的最後一點精氣神也被徹底擊垮了，他當即癱倒在地，嘴流口水，不省人事。那次他沒死，但氣若游絲，全身浮腫，不能進食。他已是心臟病晚期，造反派卻不許他去治病。
連續數月的抄家和揪鬥，在身體和精神的極度摧殘中，馬連良仰問蒼天：「我至今不明白，我怎麼了？我為甚麼這樣了？不明白！」
1966年12月13日中午，馬連良在北京中和劇場的「牛棚」排隊買飯時，先撒手拐杖，再撒手飯碗，仰天一跤。
三天後，一代宗師馬連良氣絕身亡。曾經在舞台上呼風喚雨的一代京劇大師，就這樣和他的京劇藝術一起隨風消逝…… 之後他被強行火化，連土葬在回民公墓都不准。
章詒和的著作《往事並不如煙》於2004年出版，但2005年印好的書不能發行，被中共當局查禁。原因是書中《一陣風，留下了千古絕唱》章節裏有馬連良被迫害致死的內容。
馬連良辭世半個世紀了，他被迫害致死的實情還被遮遮掩掩，連家屬都被封口，所以馬連良被迫害的「歷史細節」鮮為人知。正是這些刺痛人心的細節，引人深思，發人深省，非常值得歷史銘記。
對那場浩劫，如果不將文革檔案全面開放，就不可能對文革有深刻的反思，也無法與文革徹底告別，中國大陸重演文革悲劇也就不是笑談。
北京人自己破四舊的經歷
唐仕在給大紀元的投書中有段北京「紅八月」抄家的記載：乾隆皇上曾賜給她祖上一塊「斗方」，是用硃砂寫的一個「福」字，有一尺見方。
「我爸和我二叔的小名就叫『大福字』、『二福字』，後面是寫字的字，不是北京人讀的『大福子、二福子』。他們哥倆的小名源自乾隆的賜字——福。」
家人都知道自家珍藏著一塊乾隆爺賞賜的「斗方」，儘管對外守口如瓶，但是大家引以為榮，知道這是傳世、鎮宅之寶，起碼也是個值錢的物件。
但是即便如此，在血雨腥風的「紅八月」，誰也不敢再把「斗方」留在家裏。家裏沒地方藏，也轉移不出去，都怕招災惹禍。
那時北京人都不敢燒東西。紅衛兵見誰家冒煙，認為那是在銷毀罪證，會衝進去打砸搶。為免遭血光之災，各家各戶自己先「破四舊」，家裏凡沾有「四舊」嫌疑的物件，都統統處理掉，包括家譜、結婚照。
紅衛兵一旦看見燒東西，私藏了甚麼，就「進駐」不走了，那家人就倒楣了，掘地三尺不說，被刑訊逼供到不出人命不罷手。
「斗方」最終成了大家的心病。最後是由外姓的二嬸動的手，把「斗方」化成紙漿，在後院挖個坑埋了。
事隔多年，一向理智冷靜的父親一提起「斗方」還火冒三丈，甚至罵二嬸是「敗家的娘們」。幾代人珍藏下來的傳家寶，連她這位家族大孫女都沒捨得讓看一眼，最後眼睜睜自己毀掉了，也難怪家父搓火！
其實，父親何嘗不知道怨不得二嬸。當時，他自己不也把爺爺穿著官袍的老照片都燒了嗎！爺爺官服前襟有一個「補子」的圖案，一看就知道他是大清朝的四品官吏。
像這樣自毀文物的不計其數。中央文史館副館長、書法家沈尹默擔心「反動書法」累及家人，老淚縱橫地將畢生積累的自己的作品，以及明、清大書法家的真跡一一撕成碎片，在洗腳盆裏泡成紙漿，再捏成紙團，放進菜籃，讓兒子在夜深入靜時拿出家門，倒進蘇州河。
文革開始後，北京東單三洋拍賣行裏堆滿了各式鋼琴，大部份是對面協和醫院家屬大院的醫生們自己抬來的。因為擁有鋼琴是資產階級生活方式的表現，必須清除。儘管那些名貴鋼琴都標著「白菜價」，但也無人問津。
文革中，北京市有十一萬四千多戶被抄家。散存在民間的珍貴字畫、書刊、器皿、飾物、古籍不知有多少被砸碎、撕碎或在火堆中消失！
外地紅衛兵抄家 「破四舊」的一個故事
唐仕投書中有一個河北石家莊紅衛兵抄家的故事：在一個大院裏長大的男孩叫保康，但出世後沒能保住健康，發燒打鏈黴素導致終生耳聾，屬於中國特色的鏈黴素受害群體。
父母發現孩子失聰，如五雷轟頂。母親讓兒子摸著自己脖頸的發聲部位，看著口型，教他叫出「媽媽」的。
保康媽是教外文的。聽說她娘家有錢，供她上過兩回不同專業的大學。她才華橫溢，是馬思聰的收門弟子，本應是拉小提琴的藝術生涯，但因出身不好被趕出北京，下放到石家莊教書餬口。
文革紅衛兵抄家，她那把名貴意大利小提琴，被紅衛兵摔在地上，一腳踩進音箱裏。這把琴是意大利著名工匠18XX年製作的原裝真品。
九零年代唐仕女兒考北京音樂學院時，考官尤其提到這位工匠和他製作的提琴，說現在全世界只剩52把了，而且逐年遞減。如果是這樣，那麼文革前一定比52把多，起碼包括保康他媽的那把。
保康目睹了紅衛兵踩爛提琴的一幕，他對流淚的母親說：「媽媽，我給您做一把！」後來，他真的用一塊木頭摳出了一把小提琴。母親看著這把不出聲的木頭琴，更加淚流不止。
保康爸爸作為胸外科專家去日本講學時，通過朋友買到了那把提琴1:1製作圖紙。從此，保康埋頭做提琴。他竟然做出了一把把能出聲的真提琴。他選了一把郵寄給大洋彼岸的美國小提琴製作大獎賽評委會。
評委會每兩年評比一次。他的提琴第一次參賽，人家取前12名，他是第13名。評委會來信，邀請他帶琴親自赴美參賽。
去美國？談何容易！八零年代，還很少有因私護照。不是美國簽證問題，而是中國政府不給公民辦理護照。後來可以去香港了，還是不能去美國。他就每兩年郵寄過去一把琴。
大概是八零年代末，評委會終於給了他金獎的榮譽，並打來越洋電話祝賀。他太太告訴電話那頭：「我先生是個失聰的人。」聽電話的人，幾乎不相信自己的耳朵。
懂提琴的人都知道，提琴裏面有個琴柱，提琴製作人都必須會調琴柱，調得差一點，音色會差很多。據說，失聰的人，聽人說話都是重音兒，別說調琴了，所以令人震驚。
保康花費十多年做出的提琴，是為兌現他曾給母親的承諾，以撫慰母親痛失提琴的巨大傷痛。如果沒有文革，沒有中共，母親可能成為一名傑出的小提琴演奏家，保康可能成為一名小提琴製作大師。然而文革發生了，中共還沒倒，母子的命運已是另一番景象了。
文革「破四舊」，摧毀了中國的傳統文化和道德體系。國寶級文物和國寶級人物，失去了多少！這場對人類文明的空前浩劫，給中華民族帶來巨大災難。文革「破四舊」如同噩夢不堪回首，但不能遺忘，那是子孫後代要銘記的歷史。◇
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