但騰格爾也是一代宗師，在九十年代出道成名的時候，他也曾是憤怒青年，組織了蒼狼樂隊，用搖滾音樂吶喊出一代的怨憤。八九六四以後，大陸社會心靈滿目瘡痍，但經濟開放改革要繼續上路，在鄧小平大力鼓動下，有中國特色的資本主義加速快展，身處這個年代的青年，跌宕起伏，很難沒有迷失徬徨的感懷，崔健式的搖滾音樂乘時而興，自不待言。騰格爾夥同二十五年不棄不離的樂隊重唱崔健的名曲，不僅是緬懷昔日的光輝歲月，也是向崔健一代致敬。
只要聽到以下如斯入心入肺的歌詞，能不感動流淚嗎？
「我越來越會訴說
我越來越會沉默
我越來越會裝作
我甚麼都不明白
啦啦啦..........
啦啦啦..........
我不願離開
我不願存在
我不願活得
過份實實在在
我想要離開
我想要存在
我想要失去後
從頭再來」
六四之後，我90年初特意到北京旅行，甫下機不管遇到誰人，都跟他們傾談六四，得到一個總的印象，就是幾乎所有人都有參與八九民運，全都站在學生的一邊，譴責政府，但實際生活上，無不隨著經濟的轉變而有所變化，年輕的一代願意不願意也好，都要投入時代的洪流，跟著經濟改革的步伐走。崔健和騰格爾的蒼狼樂隊，的確唱出了六四後一代的心聲，引起年輕人普遍共鳴，教人不難明白，同代的王菲一度捨棄香港的虛榮，為愛情委身下嫁竇唯，並非不可思議。如果我當年留在北京，相信自己每晚都會流連三里屯，麻醉於搖滾的黑夜裏，不想黎明的到來。
珠玉在前，汪峰同樣用搖滾唱的「忘了我」，沙啞的傷感和強勁輕快的節奏，一樣感動全場觀眾，老的嫩的、男的女的，無不隨歌手舞足蹈，但亦只能刁陪殿席。兩個外國女歌手英國的Jessie J和菲裔的NZ都唱得好，尤其是後者有半首歌用中文唱，咬字之精準，完全聽不出是外國人的聲腔。由我裁判，我會給汪峰季軍，或者兩個台灣和中國女歌手張韶涵（演譯汪峰的作品「再見青春」）和郁可唯（唱齊豫的「飛鳥與魚」）都實至名歸。
我想，湖南衛視最大的優勢就是暗地裏鼓吹自由主義和個人主義，讓有天份的中國歌手盡情發揮自己的音樂才華和潛質，成就冠蓋雲集繽紛燦爛的樂壇。在千人一面、千腔一調的專制獨裁中國，不啻是荒漠清泉、奇葩異草，需要珍惜。
我不會對共產黨有任何幻想，但在很多優秀的中華兒女身上，我還是看到中國的未來希望。◇
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