前人寫詩，創意自成一家，不落窠臼，忌隨人後。清代詩評家方薰，在《山靜居詩話》一文中寫道：「詩固病在窠臼，然須推陳出新，不至流於下劣。」這是確有見地的。我們遊目在浩如煙海的古詩時，不難發現同一題材，以不同詩句描述，以不同形式表現，出於自創，別出心裁，並無蹈襲痕跡。現試選析兩首。
第一首杜甫〈春夜喜雨〉
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城！
第二首韓愈
〈早春呈水部張十八員外〉
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
杜甫的〈春夜喜雨〉是一首五言律詩。「喜」是全詩的基調，「雨」是全詩的線索。詩的意境扣緊「喜雨」依次開展。春雨在夜裏悄悄地下，無聲地滋潤萬物。夜幕深垂，除江上小船的火點獨明外，野徑長空全黑了，沉寂大地，一切草花樹木，田畝莊稼，正吸入養份—雨份，面臨此景，作者生發聯想，雨夜過後，天曉時的錦官城，定必繁花堆簇，春色滿城，朗麗迷人。城郊田畝的景色呢，詩句雖沒有描述，景在句外，逗人遐想。結句「花重錦官城」，與首句「好雨知時節」呼應，且互為因果。
韓愈的〈早春呈水部張十八員外〉是一首七言絕句。雨在輕輕飄灑．潤滑如酥油．都城天街光潔可鑒，放眼眺望，郊外冒土而出的淡青幼草，與迷濛春雨融和一起，混成一片。頓使芳草淡青，人們覺得「遙看近卻無」了。詩句的寫景從近而遠，層次分明，條理清楚。而寫雨描草，景色平淡清新，線條柔和悅目，毫無誇飾，純為白描。暮春皇都的煙柳，相形之下，顯得平俗。對比的運用，得當自然。難怪作者在詩末，驚歎早春雨景「絕勝煙柳滿皇都」。以形象的意境，代替抽象的議論。韓愈「常以文為詩」，結句可說是印證。
以上兩首詩，遣詞煉句，內涵深邃，頗見功夫。湊巧都用上「潤」字描寫雨。杜詩「潤物細無聲」的「潤」，著重描述「雨」的動感，意在調動人們通感中的聽覺。雨下大地，滋潤萬物，由於雨水輕小如毛，儘管人們凝神細聽，雨聲半點兒也沒有。這與前句「潛入夜」的「潛」，呼應銜接貼切。韓愈詩「天街小雨潤如酥」的「潤」，點出「雨」的質感。作者把小雨喻為酥(油)，讓人看到小雨中的天街，潤滑光結，實在可愛。正是小雨，才編織出迷漾天幕，下句「草色遙看近卻無」，意境甚佳。兩詩結句，各具匠心。杜詩「花重錦官城」，一個「重」字，揭示春雨的巨大動力．使整個錦官城的花朵，灼灼其華，層披復迭。韓詩「絕勝煙柳滿皇都」，「絕勝」一詞，表露作者留戀和讚賞春雨的美景。
以上兩首詩，都以春雨為題材，形式不同，立足點各異，構思奇巧，意境新穎。此無它，是作者感物動情之作，貴有個性，不落窠臼，故能膾炙人口，為後世所傳誦。◇
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