上文介紹過《先讓英雄救貓咪1&2》。1之副題為:〈你一輩子唯一需要的電影編劇指南〉,內容講及,編寫要點有三:淺白,清楚,並且由有經驗人作的。

又寫:每片的主角都是【英雄】。不論是悲劇英雄;是喜劇英雄都不要緊,英雄的故事,便得記載和歌頌。故事就是如此錄說,給人看了,聽了,怎覺舒服便是。

看來很簡單,實不易的。

第一,要取得觀眾的一致對主角喜愛(這是追星族追星之原因之一),人物個性要好,使人佩服!作者便用「救貓咪」來描寫!外國人眼裏,狗、貓之類為「仔女」,「 救貓咪」是英雄,以英雄身份出現,是高招也。

《先讓英雄救貓咪2》用例子,例如用〈天方夜談〉,如:一個神仙可以產生巨大力量,但是有無助之日的,也有不可行的法力限制,此時乃「危機」所在,戲劇便是:多危機、多難處、多衝突,主角才一一克服,表現出「英雄」之本性及鬼才來。

《先讓英雄救貓咪1&2》乃必看之書也。

其次,有席德菲爾德(Syd Field)作的書,也是荷里活很多人的讀本也。

香港的學生,一般很聽話,很聰的,但多數不太看書,中國「四大名著」,連金庸作品武俠小說也不看。VCD、DVD不看,黑白片不看,文字多些亦不看……很困難舉例也。

都有未知道的,大陸生不知有《教父1,2,3》,怎舉例子?有些日本導演如:小津安二郎,黑澤明也不知;香港二十後學生,不知有梁醒波,也不知有許冠文,教喜劇真頭痛呀!

編劇應是雜家,要「周身刀」,與周圍多接觸,多吸收,多好奇。現在看來, 青黃不接,很難有60、70年代人才出現,今後只有「抄」的人,有獨立思想, 有見地的人,少之又少!

天下無新事?沒有新觀點,沒有新世界觀,便沒有了,中央政府要負大責任了!

香港也會沉了淪,不覆宿觀的。◇

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