社交媒體Clubhouse爆發的討論「香港電影已死」、「香港電影回復80年代光輝機率是零」等的話題。游學修與蕭若元所引發的激烈討論成為熱門話題，加上UA院線已宣佈全線結業，令人感慨香港電影曾經有過的盛世時期已日漸式微，港版國安法的實施令人人自我審查已成爲常態，田啟文、高志森、游學修、曾麗芬探討了有關問題。
據《蘋果日報》報道，香港電影工作者總會會長田啟文、高志森導演、游學修及高先影院負責人曾麗芬，最近分別在港台《視點31》的節目「UA的離去——理想與現實」訪問中，與大家探討有關港產片還有多大市場與創作空間等的問題。田啟文贊同蕭若元的說法：80年代還有傳統東南亞及外埠市場，現在只能面對大陸市場，「返大陸拍戲要配合，第一個唔拍得黃色、政治題材唔可以搞，就一味拍警匪片」。
但像《無間道》這種片已不能拍，「『點可能警隊裏面會有臥底呀？你咁樣係中傷！』但係電影是需要有矛盾的！內地觀眾爲何鍾意香港片？就是因為內地是看不到的，但你現在如果拍內地的戲，我何必看你？」
田啟文表示，2019年反修例風暴後，社會爭議的題材，創作空間就會有顧慮，國安法是重罪，如果「我現在去拍一個人在街上示威，大嗌『光復乜、時代乜』，然後就俾人拉喇！拉得㗎喎！『點解你喺條街度？拍戲喎！拍戲大晒呀？』我真的很擔心，如果你告訴我紅線在哪裏，我可以躲開，但現在我只能一刀切，碰都不去碰」。最後他還表示，香港電影人不應局限思想，覺得一定要拍香港故事才算是香港電影，「這是錯誤，我是香港人，拍出來的電影就會是香港電影」。
高先影院負責人曾麗芬也提到，80年代是香港電影的全盛期，影片根本不愁賣埠，「你話開拍即刻有人要買，那時日本多數是藝術片，韓國片還未流行，只有香港片」。如今要和大陸市場合拍，變的沒有了香港人的故事和地道的語言。「創作自由好重要，自我審查好多東西就不能拍了。」提到2016年金像獎最佳影片《十年》時，曾麗芬說：「當時有業界人話係電影界的恥辱，我就不明白，爲何會是電影界的恥辱？當時起碼有5個新導演出現了。」
高志森在採訪中也提到《十年》這部電影，他說：「今日叫我去估《十年》是否可以再放影，可能都會有考慮，在今天有國安法情況之下。」「港片在本地已死，我成日講應該發展大灣區電影，一個大灣區（人口）大過英國、法國。」
他表示，在香港拍片要考慮收回成本問題，打大陸市場要顧慮題材，比如對執法人員的看法，執法與黑社會之間的關係，如果單純針對香港市場，題材也不須作太大改變。
而游學修因受到疫情的影響，兩年無戲拍，在去年10月和許賢、蘇致豪開始搞網上頻道，他在訪問中提到，將步入30歲了，但事業卻停滯不前，作出將網絡創作和電影結合在一起的轉變，雖不被看好，但是「如果繼續綁死自己所謂藝人拍電影、拍電視係冇意義，不如落手落腳做」。
當談到香港電影能否重生時，游學修說：「最重要係能唔能夠引發香港人共鳴，我會唔會分享到呢啲感受，我經歷問題同掙扎、喜怒哀樂，是否可以在電影裏面找到共鳴。」他慨嘆，每年收到香港電影金像獎介紹入圍作品的小冊子，是一年比一年的薄，也發覺現在越年輕的人越不愛看電影。
網民也嘆：「更荒誕嘅情節已經在現實天天上演，香港人仲駛鬼嘥錢睇戲未……」也有人揶揄：「《無間道》題材太敏感，應該拍《賣國賊》，全部都持有外國護照、但話自己愛國!!!!!!!!! 」＠
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