當城市獨特風景漸褪時 用畫筆記錄香港風貌

舊城區面臨遷拆、城市重建的腳步漸近，消失的不僅僅是一棟棟建築那麼簡單，還包括當中的人與事、社區情懷。鄉村中所搭建的神功戲棚，也是香港一道獨特的風景，巧妙的竹棚搭建技藝，是鋁棚無法相比的。速寫畫家張學敏（Richie）穿梭十八區，用畫筆將城市即將消失的風景記錄下來。

張學敏近日在PMQ元創方舉辦首次個人畫展，為期一個月，以「當城市漸褪」為主題展出多幅記錄香港風貌的作品。（陳仲明／大紀元）

張學敏近日在PMQ元創方舉辦首次個人畫展，為期一個月，以「當城市漸褪」為主題展出多幅記錄香港風貌的作品。張學敏形容：「歷史對我來說，變成一幅畫作，成為一種紀念，對我來說是豐富自己，好像閱讀書本這樣，我透過畫筆來閱讀這個社會。」

展覽取名「當城市漸褪」，張學敏解釋，畫筆下的事物如同漸漸褪色的風景，在記錄舊事物的過程中，了解歷史背景，探討它們將面臨怎樣的命運，也是在記載著濃縮的香港發展史。

消失中的風景

三年前開始接觸城市寫生活動，張學敏成為本地寫生團體「畫下嘢」的核心成員之一，參加過七、八十次寫生活動，走訪香港不同的角落，繪畫出即將遷拆改建的舊樓，記錄那一刻的人與事。翻開張學敏的畫冊，可見他隨時記下身邊所見的風景。

張學敏（左二）成為本地寫生團體「畫下嘢」的核心成員之一，參加過七、八十次寫生活動，走訪香港不同的角落。（陳仲明／大紀元）

舊區改造中的土瓜灣、即將重建的裕民坊、青山道303號唐樓，這些即將消失的風景，張學敏都努力地用畫筆將其不同的角度記錄下來。幾年來繪畫的過程中，每次造訪都會發現有一些改變，並見證了土瓜灣豆腐店關門、裕民坊的燈光熄滅、青山道303號唐樓中洪慶海鮮燒臘飯店的搬遷等。

舊區改造中的土瓜灣。（陳仲明／大紀元）

對於保育和發展，張學敏持積極態度，他希望在社區改造之時考慮保持傳統和具有價值的事物。（陳仲明／大紀元）

對於保育和發展，張學敏持積極態度：「我經常說，重建不一定是一件壞事，如何保留重建之前的傳統，保留它背後的故事，反而是重要一些。如果青山道303號的轉角唐樓，可以保持它的外貌，將裏面有紀念價值的事物保存下來，是相當好的。」

畫遍十八區戲棚

除了關注舊區中的事物外，張學敏還傾心於繪畫神功戲棚。有感於用竹搭建戲棚的高超技藝和展示出獨具特色的香港文化，張學敏自2018年開始，給自己定下了一個目標，便是要走訪十八區，畫下不同的戲棚，了解不同鄉村的民俗風情。他觀察到目前有很多竹棚，逐漸被鋁棚所取代，因此想記錄竹棚的特色，希望未來可以出書，推廣戲棚文化。

長洲北帝誕戲棚。（陳仲明／大紀元）

2018年的長洲北帝誕戲棚，是張學敏畫的第一座戲棚，自此開啟了他的繪畫戲棚之旅。（受訪者提供）

2018年的長洲北帝誕戲棚，是張學敏畫的第一座戲棚，自此開啟了他的繪畫戲棚之旅。他開始查詢不同地區的賀誕資料，在戲棚現場作畫，將所見所聞用畫筆記錄下來。

張學敏今年3月再次到訪長洲北帝廟，以另一個角度作畫。（陳仲明／大紀元）

張學敏的長洲北帝廟內牌匾寫生作品。（受訪者提供）

長洲北帝廟。（陳仲明／大紀元）

令張學敏最嘆為觀止的是蒲台島天后誕的戲棚，每年天后誕前夕，在懸崖峭壁上搭建的戲棚巧奪天工。去年黃曆三月廿三日，張學敏到訪蒲台島，畫下當天所見的熱鬧場景。他介紹，繪畫與攝影不同之處，便是畫家可以將所看到的不同風景與人物組合在同一個畫面中。在蒲台島戲棚的畫作中，他並非單純地畫出戲棚，而是將搶花炮的發射台、表演粵劇的名伶、慶祝天后寶誕的大花牌等多種不同的元素展示在戲棚中。他認為這些組合可以完整地展現出當中的民俗特色。繪畫過程中，不時有小朋友、村民前來與他聊天，言談中也令他感受到濃厚的鄉情。

高處俯瞰蒲台島天后誕戲棚和搶花炮戲台。（陳仲明／大紀元）

蒲台島天后誕花牌。（陳仲明／大紀元）

繪畫與攝影不同之處，便是畫家可以將所看到的不同風景與人物組合在同一個畫面中，蒲台島戲棚集結了不少民俗元素。（受訪者提供）

張學敏另一幅作品展示去年鴨脷洲洪聖傳統文化節，將天后古廟、碼頭、街角賣船舶用具的店舖、艇仔粉餐廳等不同的元素組合在同一幅畫作中，將鴨脷洲不同地方特色和當日文化節慶的氣氛表現出來。他相信，每一幅畫所展現出的民俗風情，都有著一種老香港的情懷，能夠用畫筆捕捉這一切，也令他感到快樂。

張學敏畫筆下的鴨脷洲洪聖傳統文化節。（陳仲明／大紀元）

鴨脷洲洪聖傳統文化節戲棚。（陳仲明／大紀元）

感受木材的溫度和芳香

擁有逾七十年歷史的志記𠝹木廠，從港島搬到上水古洞馬草壟，見證著木廠業的興衰，沿著香港城市發展的足跡一路走來。如今馬草壟已被列入收地範圍，在不久的將來木廠或會消失。

在一次繪畫活動中，張學敏帶著畫筆到訪志記，頓時被木廠內堆積如山的木材所驚嘆，木廠飄來陣陣木的芳香，天井透下的光柱射在巨大的木樁上，隨著天色的變化，折射出不同的顏色。張學敏描述，木廠中每一處都是一道風景，當中古舊的𠝹木機器彷彿把人帶回八十年代。當日更為特別的體驗便是在木樁上作畫，令他感到非常新穎，也十分有紀念價值。

志記𠝹木廠內堆積如山的木材。（陳仲明／大紀元）

畫展中的志記𠝹木廠，張學敏將拍攝的木廠照片進行藝術處理，設計出獨特的構圖，與繪畫作品相若。（陳仲明／大紀元）

張學敏回到家後，對志記𠝹木廠一直念念不忘，於是將拍攝的木廠照片進行藝術處理，將兩張相片對稱拼合，設計出獨特的構圖，經過藝術渲染後的影像重塑，與繪畫作品相若。這組有關木廠的作品也在今次的展覽中展出，張學敏期望喚起更多人關注香港碩果僅存的傳統工業，進一步了解社會變遷帶來的行業轉型。

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在中共病毒（武漢肺炎）疫情影響下，很多寫生活動紛紛取消，但無阻張學敏和一眾畫友繪畫創作的步伐。他們化整為零，展開「30日繪畫挑戰」，在一連30天內，每天都畫下身邊的事物。張學敏說：「畫友們與其處於半停工狀態，不如每天大家都畫下嘢，給一些正能量給自己，進一步強化自己的畫畫技術，趁這個時候將自己的興趣加強一些。」

談及畫畫對自己的意義，張學敏認為自己是一個歷史記錄者：「我喜歡在城市畫畫，在城市中看到人、建築、人與人之間交往，我相當有興趣，如果去繪畫現在蛻變中的香港，我情願自己是用一個留下城市足跡紀錄的角度去看，新的事物和舊事物都會繪畫，將歷史記錄下來。」◇