藝術家豐子愷文革蒙冤 堅守師囑

「吾愛童子身，蓮花不染塵。罵之唯解笑，打亦不生嗔。對鏡心常定，逢人語自新。」這首清代僧人八指頭陀讚美兒童的詩，就刻在藝術家豐子愷的煙嘴上。他被人譽為「現代中國最像藝術家的藝術家」。就是這樣一位滿懷童真、仁愛的藝術家，卻在晚年遭遇了最大的人生劫難，最終因病不治而逝。

大概沒有比豐子愷更愛惜呵護童心的人了。這位舐犢情深的父親，曾親身體驗和分享了7個孩子童年的快樂，並畫出了一幅幅童趣盎然的漫畫，寫出了一篇篇描繪天真爛漫、自由自在的兒童世界的散文。他感嘆道：「我在世間，永沒有逢到像你們這樣出肺肝相示的人。世間的人群結合，永沒有像你們樣的徹底地真實而純潔……我的孩子們！憧憬於你們的生活的我，痴心要為你們永遠挽留這黃金時代在這冊子裏。」

在豐子愷的一生中，天上的神明與星辰，人間的藝術和兒童，這四樣事佔滿了他的心。他說：「學藝術是要恢復人的天真。」藝術心的本質和澄明透徹、純潔無瑕的童心相似，藝術教育必以保護童心、恢復童心為出發點與歸結點，培養健全的人格，造就藝術的人生。比如莫札特那天使般的美妙音樂，就來自神啟、神助和他那赤子之心。

師從李叔同

豐子愷，原名豐潤，集畫家、散文家、漫畫家、文學家和翻譯家於一身。他被人譽為「現代中國最像藝術家的藝術家」。

豐子愷漫畫《遊春圖》。(網絡圖片)

豐子愷畫作《海水搖空綠》。(網絡圖片)

自幼愛好美術的豐子愷，1914年進入浙江省立第一師範學校學習。其中有兩位老師對他的影響最大，一位是李叔同，一位是夏丏尊。據說，豐子愷稱李叔同為「爸爸」，夏丏尊為「媽媽」。當時，豐子愷師從李叔同學習繪畫和音樂。1918年秋，李叔同在杭州虎跑寺出家，豐子愷曾寫了〈懷念李叔同先生〉一文以紀念恩師。

同那個時代絕大多數知識份子一樣，豐子愷的人生也打上了時代的烙印。1919年豐子愷師範學校畢業後，與同學數人在上海創辦上海專科師範學校，並任圖畫教師。1921年東渡日本短期考察，學習繪畫、音樂和外語。1922年回國後曾任上海開明書店編輯、上海大學、復旦大學、浙江大學美術教授，同時進行繪畫、文學創作和文學、藝術方面的編譯工作。

1931年，他的第一本散文集《緣緣堂隨筆》由開明書店出版。1937年則編成《漫畫日本侵華史》出版。1939年任浙江大學講師、副教授，1943年開始專門從事繪畫和寫作。1949年中共建政後，先後在上海中國畫院、中國美術家協會上海分會等任職。

豐子愷的作品中，漫畫恐怕是最為著名的了。往往是寥寥幾筆，就勾畫出一個意境，比如《人散後，一鉤新月天如水》，幾個茶杯，一卷簾櫳，便是十分心情。而其兒童漫畫，許多是以自己子女的日常生活為藍本，如《阿寶赤膊》、《你給我削瓜，我給你打扇》和《會議》、《我的兒子》等，亦讓人從中體會到溫馨。不過，豐子愷窮盡一生要完成的畫作乃是其最為知名的450幅《護生畫集》。

1928年，豐子愷為祝賀恩師李叔同50壽辰，寄去了自己精心繪製的50幅《護生畫集》。李叔同非常高興，很快為畫集配上了文字，並回信囑咐豐子愷，希望他能將此畫集續下去，在自己60到100歲大壽時，能夠分別再收到畫集第2至6集，每集分別畫60幅至100幅漫畫。豐子愷隨即回信，向恩師承諾：世壽所許，定當遵囑！

禍從天降

此後，豐子愷牢記恩師的囑託，於1929年至1965年，分別完成了《護生畫集》第2、 3、4集。然而，就在其打算繼續完成最後兩集時，文革爆發了。剛當上上海中國畫院院長的豐子愷，因為在「文代會」上一番關於「大剪刀」剪出千篇一律的冬青樹的發言，而被判為上海十大重點批鬥對像之首。「造反派」不僅抄了他的家，還日日批鬥他，並把剛出鍋的熱漿糊澆到60多歲的豐子愷的背上，然後再貼上大字報，遊街示眾。豐子愷痛得走不了路，「造反派」們就拿皮鞭抽他。

他被誣陷為「反動學術權威」、「反革命黑畫家」，遭嚴重迫害。如他的畫作《昨日豆花棚下過，忽然迎面好風吹》，被認為是歡迎蔣反攻大陸。「好風」者，好消息也。

《炮彈作花瓶，人世無戰爭》本倡導和平，結果被認為是迎合日本帝國主義和國民黨反動派的需要。其實在五十年代，豐子愷就遭遇衝擊，例如有一次，有人畫一個人拉著大大小小一群羊朝前走，豐子愷批評這幅畫缺少生活經驗，其實只要拉住頭羊，其它就會跟著走。於是有人立即拍案而起，反駁他是在暗示不要黨的領導。

後來，豐子愷被下放到上海郊區務農。他住在一間破得不能再破的舊牛棚茅草屋裏，因為屋頂年久失修，冬天寒風、雪花都會侵入。他還被迫在大冬天在外邊幹活，並不時被管教辱罵。

蹲牛棚時，紅衛兵常逼迫他用漫畫形式進行自我批判，有一次豐子愷把自己畫成叼著煙卷沉思的老頭，一圈圈煙霧在頭上盤旋成一堆高帽子。紅衛兵說這時候還抽煙，可見革命尚未觸及靈魂。結果他每畫一張，都被批一頓，並收入「黑畫冊」。