當孩子們被沉重的功課壓得喘不過氣來時，是否寄望有一塊屬於他們友誼與夢想的「小天地」，放飛快樂，擁有一個自由的童年？當新時代的女性站在事業之巔時，是否有人看到她背後的壓力與苦衷？當中華傳統遇到西方文明，要如何堅守傳統，讓年輕一代重新認識中華文化的博大精深？狄龍大哥形像大轉變，由武將轉為慈眉善目的阿公，帶著刁蠻孫女（陳沁霖 飾）和任性女兒（宣萱 飾），上演一部親情大戲，和觀眾一起探討生活。

故事以三代爺孫的生活故事展開，林春根（狄龍 飾）是一名具有正統儒家思想的鐵打醫師，重禮義，有仁術，贏得街坊鄰居的敬重，對子女教育十分嚴格。女兒林淑嫻（宣萱 飾）為愛與夢想離家出國，在紐約白手起家，闖出一番事業。淑嫻女兒Sarah（陳沁霖 飾）是在紐約長大的「洋妹」，沉迷於社交網絡世界，不了解中華傳統，也不習慣於馬來西亞華人的生活，不知如何與阿公相處。寒假期間淑嫻因工作原因無法照顧女兒，Sarah被送至阿公家生活，上演了一系列笑中帶淚的溫情故事。

以歌手出身的馬來西亞影壇新導演張爵西，自編劇本《我來自紐約》（The kid from the big apple），情節緊湊，畫面溫馨，言語風趣幽默而不失內涵。處女作未映先熱，獲得了第七屆澳門國際電影節的四項大獎。電影三線並進，以輕鬆幽默的兒童視角探討友誼與夢想；以獨立女性的角度探討與父輩的相處模式；以長輩的眼光探討中華傳統的繼承。

每個人心中的「小天地」

馬來西亞的組屋，家家戶戶敞開的大門，一點雞毛蒜皮的小事就可讓全棟樓的居民知曉，鄰裏之間如同親人一般。Sarah緊鎖的心門，正是在這樣一個心胸開放的環境下被叩開。阿寶（陳智深 飾）是Sarah來到馬來西亞家鄉的第一個朋友，也正是這位滿身散發著幽默細胞的孩子，帶她來到了夢想中的「小天地」。

影片中孩子們的童年是那樣幸福，沒有繁忙的課業、考試和為考級而設的課外活動，他們在自己的小天地中讀書、遊玩、唱歌，在最原生態的環境中交流。這大概是最美好的童年狀態了。每個人心中都有一個屬於自己的「小天地」，大概就是這種自由自在的生活、融洽的人際關係吧。

當代女性 獨立還是持家

宣萱飾演的林淑嫻在戲中露面很少，卻是非常關鍵的一個人物，她的存在正引發人們思考當代女性的形象與價值觀。傳統女性以家庭為重，遵父母之命，溫柔賢淑，婚後相夫教子，經營好小家庭。而男子為家中頂樑柱，對外成就一番事業，對內則對妻子百般呵護，為家庭盡心盡力。可是到了近代，女性的溫柔賢淑漸失，看上去是接受了更多的高等教育，有了自己的事業追求，讓自己更加強大，卻丟失了女性的特質。男子則唯唯諾諾，不敢承擔責任。剛柔相濟為男女相處之道，強大的女人，窩囊的男人，是否合理？

淑嫻活得很累，不顧親人反對，為愛情而成婚，卻慘遭拋棄。她獨自一人背井離鄉，把孩子帶大。雖然她的事業很成功，但是並沒有得到家庭的溫暖，她很孤單。女兒初回家鄉，對長輩趾高氣揚，說話尖酸刻薄，毫不顧及別人的感受，這不也是「女強人」失敗的教育嗎？名為「淑嫻」的她，性格卻剛強有力，這種對比，在電影人物的塑造上非常成功，也引發觀眾的深思。

傳統文化 維繫親情的紐帶

導演在談對這部戲的創作初衷時表示，很多的傳統節日、習俗的真實意義被遺忘了，她想通過電影和小說喚起人們對傳統文化的記憶。事實上，她做到了。整部戲沒有任何說教意味，細水長流地將傳統文化元素融入其中。刁蠻、任性、無禮的Sarah，為何對阿公的態度180度大轉彎，願意聽他的話了呢？說到底，還是中華文化的魅力。

Sarah被小朋友欺負受傷，公公察覺並為她做推拿、搽跌打酒，讓她迅速恢復健康。而公公開的跌打醫館，高超的中醫術讓她歎為觀止，再看到舊照片中公公瀟灑的武術姿態，是一代武林高手，她開始認同中華傳統文化的魅力，也不再抗拒和公公相處，反而產生了崇拜之心，也想學功夫。一手漂亮的詠春拳擊跑了小混混，真是大快人心。《我來自紐約》以細膩的手法描述了當代社會三代人的願想，在歡笑與淚水間觸動心靈之弦，再反思生活，品味人生。

演戲最重要的元素——真

《我來自紐約》是張爵西的電影處女作，但無論從編劇、宣傳還是表現手法，都非常到位。說到演戲，很多人探討演技。「戲」通常給人的反映就是「假」，一切都是裝扮出來的。而爵西認為，真正的好演員，恰恰是在戲中體現出「真」。

《我來自紐約》的製作特輯中，導演爵西和兩位小演員交流了演戲的心得。飾演阿寶的陳智深被問到最想重演哪一場戲的時候，他說他想重演哭戲，導演說：「那場哭戲是我覺得讓我看到最真實的一面，因為你沒有用技巧，也沒有用你的經驗來演戲。我覺得你那場戲，最重要的是自然，就能感動到人心。」而有一場和狄龍大哥合作演的哭戲，小演員陳沁霖是真的被嚇哭的，那一場表演也特別的自然，特別真實。◇

 

 

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