不論是奇幻或反烏托邦類的電影，在荷里活的製片中都不勝枚舉。不過如今，東歐國家俄羅斯也沒有讓美國專美於前，推出了一部兼具奇幻與反烏托邦風格的電影《魔域戰記》（Abigail）。電影情節與當前的香港時事遙相呼應，引人深思。
電影簡介
女主角阿嬌居住的城市，因為致命疾病肆虐被政府封鎖，在她年幼時，父親也因為染病被政府官員帶走。如今，已經成年的阿嬌，卻意外發現父親有可能還活著，她也因此踏上了尋找父親下落的冒險之旅，並因此得知，所謂的致命疾病，背後竟有著驚人的真相。
「戲」說新語
就電影的設定而言，《魔域戰記》裏的世界完全與現實無關，阿嬌的家鄉城市完全是個虛構的國度。以時間線而言，則類似真實世界的19世紀末到20世紀初，車輛、電話等設備均符合那個年代的特色。電影也因為這樣，散發出一種濃郁的古典風情，這是與一般的反烏托邦類作品最大的不同。
「致命疾病」 疑點重重
而「致命疾病」這項設定，在片中很輕易就能讓人感受到，其中疑點重重。因為阿嬌所在的城市，與一般的城市其實並無明顯區別，路上並未充滿病懨懨的行人，屍體更是難以在街上被發現，人與人的相處互動，更無法感受到致命疾病橫行的危機感。
然而，城市卻總是有執法嚴厲、遮著臉的巡邏員在巡邏，隨時拘捕所謂的「感染者」。種種情況都能讓人感受到，政府勢必有所隱瞞。
一位政府巡查員的真實身份在阿嬌面前曝光，成為陰謀逐漸被揭穿的契機。故事的這項安排是成功的一筆，一來該巡查員的真實背景與女主角關係匪淺，有助於增強重要角色的連結；二來，他的政府僱員身份，也得以成為阿嬌的助力，為故事的發展起到重要作用，甚至可稱為女主角的「御用巡查員」。
就敘事方式而言，《魔域戰記》有90%的劇情是採用女主角的視角來推進，因此電影大部份的時間可說是單線敘事。這樣的安排，一定程度上來說，其實限制了故事的格局，畢竟推進故事幾乎只能完全靠女主角的單人衝撞。不過反過來說，也能讓觀眾充份融入阿嬌的視角，與她同步了解事情脈絡。
阿嬌與父親共享天倫之樂的兒時回憶，在片中也成了一種敘事工具。每當女主角遇到樽頸時，這些回憶片段就會適時出現，為過關斬將提供線索。這樣的安排嚴格說來是優缺點各半，壞處是回憶片段顯得太過工具化，純粹成為解決問題的工具；好處是可以補足女主角的許多兒時背景，及有關電影背景的補充設定。
至於阿嬌逐步追尋真相的過程，則算得上跌宕起伏，各種大大小小的波折不斷，符合「冒險」一詞的定義，這也是本片娛樂性的基礎。在政府封鎖消息，且執法嚴厲的情形下，阿嬌的試圖突破限制，挑戰現行體制的枷鎖，自然也就帶有向極權主義挑戰的意義，讓女主角的歷險有著強烈的反烏托邦色彩。
電影並未賣關子太久，劇情約到一半左右，真相就攤開在陽光下，所謂的致命疾病只是個騙人的幌子，消除魔法才是政府的真正目的。被巡查員帶並強制隔離的「感染者」，其實都是具有魔法天賦之人。
阿嬌不僅發現，城市的不起眼角落，其實隱藏了一群具備魔法能力的居民，而且自己與失蹤的父親，也都屬於這樣的「魔法師」，只是因為父親為了保護她而做的精心安排，才得以將她的魔法天份隱藏至今。
魔法元素的現身，也讓《魔域戰記》多了一層奇幻風格，進一步豐富電影的特色。片中對於魔法的呈現，也具有一定的水準。雖然沒有角色在片中展現出太過驚人的法力，也沒有太神奇的魔法道具，但仍能適時地展現出魔法使用者居住區的特色。
魔法元素改變故事走向
魔法元素加入劇情，並不只是讓電影風格變得更多元，在片中更起到引導女主角追尋更高目標的作用。魔法師的首領貝爾志在起義推翻暴政，想終結政府對魔法族群的壓迫。
阿嬌與他結識後，個人目標自然也不再只是尋找父親，而是進而追求革命。不過阿嬌心態的轉變，在片中也經歷過調適與磨合，並非很快地受到貝爾感召、對反抗暴政充滿熱情，在心態塑造上顯得較為合理。
片中阿嬌與貝爾攜手終結暴政的戰役，雖然受限於預算，缺少荷里活大片的宏大場面和驚人特效，不過仍有把革命事業的不容易呈現出來，過程的塑造也有基本的娛樂性。而且電影反抗暴政的情節，正好能與近期香港人的「反送中」抗爭相呼應，相信能讓不少觀眾相當「有感」。
《魔域戰記》的片長不算長，僅約110分鐘。而有關終結暴政的題材，許多作品甚至都可以拍攝成三部曲，因此本片要在不到兩小時的時間裏，終結一座城市暴政的目標，自然得透過明快的節奏來達成。電影在敘事節奏上其實稍顯倉促，以致許多故事轉折處理得較為突然，少了精心鋪陳的細緻，這也限制了本片的高度，算是略顯可惜之處。
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或許《魔域戰記》不是頂級的奇幻、反烏托邦題材，不過劇情的塑造仍稱得上有基本的娛樂性，劇情的設定也有吸引人之處，加上故事題材與國際時事結合，因此依然是部值得一看的作品。◇
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