殭屍不能來自中國，中國角色不能是壞蛋，甚至台灣、新疆、西藏等可能觸怒北京的畫面都不能出現……這已成為荷里活劇作的「潛規則」。一份「美國筆會」的最新報告指出，中共審查對荷里活的影響，嚴重威脅著言論自由與西方世界的價值觀。主筆作者表示，現在是荷里活團結起來進行回應的時候了。
關注人權的文學團體美國筆會（PEN America）8月5日發表一份題為《荷里活製作被北京審查：美國影業和中國（中共）政府影響力》的長篇報告。通過一年多的研究與對業界人士的訪談，該報告揭露了荷里活在北京政府及龐大中國市場影響下，被審查及自我審查的問題。
報告警告說，若繼續默許中共的審查制度，荷里活可能成為自由世界對北京俯首聽命的新標準。
美國筆會成立於1922年，是總部位於紐約市的非牟利組織，在美國與世界各地捍衛與提倡言論自由。
報告主筆作者詹姆斯・塔格爾（James Tager）告訴自由亞洲電台（RFA），中共的影響力正在透過荷里活，重塑全球觀眾的世界觀。
塔格爾：「全世界的人都在看荷里活講述的故事，荷里活的故事也影響著世界看待事物的方式，塑造人們的觀點。而中共正在荷里活電影中嵌入某種政治信息，甚至對某些文化、歷史進行令人不安的粉飾。」
塔格爾表示，美國電影行業的「潛規則」正在形成，即會迴避「可能觸怒中共」的畫面、「負面的中國角色」的設定、或是涉及西藏、新疆、台灣、香港或者是有關少數性取向群體的議題。
報告提及中共以龐大的中國市場施壓，影響荷里活製片人進行「自我審查」。報告引述一位匿名的製片人直言，「我們都害怕在一篇哪怕是粗略討論中國的荷里活文章中被提到名字。」另一位製片人則說：「如果人們想保住飯碗，很難（對中共審查制度）公開發言（表態）。」
報告指出，許多電影製片廠都在自由表達方面，進行了令人不安的妥協，例如，改變供國際觀眾（包括美國觀眾）觀看的電影內容；同意提供在中國大陸放映的電影刪節版；在某些情況下直接邀請中共政府審查人員進入拍攝現場，聽從他們的「建議」來避免觸碰北京的紅線。
報告說：「這些（有爭議的）讓步都在中國市場的巨大壓力下做出，大多數悄無聲息，很少引起注意，而且經常沒有經過辯論。」久而久之，荷里活的單方面妥協，使得一系列新的習俗在荷里活扎根，即取悅中共政府投資方和看門人，成為荷里活的一種經商方式。
塔格爾（James Tager）說，一部電影能否進入中國市場，越來越成為它能否獲得商業成功的因素，尤其是那些製片方投入了巨資的大片。
北京政府把「票房」這個巨大經濟利益作為繩索，套在荷里活人的頭上，如果你合作，片子不僅獲准進入中國，甚至還會得到更多好處，包括更好的發行日期，進入推薦名單，等等；反之，如果北京政府不喜歡一部片子的台詞，或者演員，或者故事背景，更或是惹怒了他們（中共），片子就沒戲了。
塔格爾說：「北京審查荷里活影視作品的目的，遠遠不是為了要剪掉他們不喜歡的某處內容，而是要重塑荷里活作品，讓整個荷里活共同展示一個『更加乾淨』的北京政權。而且，他們使用制度化的審查來達到目的。用市場的威力作為工具，讓荷里活與審查者合作。」而中共影響荷里活的目的，「就是讓它講一些吹捧中共、利於中共政治利益的故事。」
報告舉例說，2013年上映的荷里活電影《末日之戰》（World War Z》依據科幻小說改編，講的是殭屍病毒起源於中國，因中共隱瞞事實而令病毒擴散，造成全球危機。不過，片商派拉蒙影業（Paramount Studios）當時為了打入中國市場，刪掉了「中國是病毒起源國」的敘事，甚至連一句「中國很黑暗」的對白都被刪除。不過，儘管已盡力避免審查，該片仍未能在中國上映。
還有即將上映的軍事動作片《壯誌淩雲：獨行俠》（Top Gun：Maverick），湯姆・克魯斯（Tom Cruise）飾演的飛行員夾克上，原有的中華民國國旗圖案被去掉。
另一個強烈的對比是1997年前的荷里活大片《西藏七年》（Seven Years in Tibet），描述一位戰俘越獄後逃到西藏，結識了達賴喇嘛，片中還紀錄了中共士兵對藏人實施的暴行。這部電影成為中國禁片。
但在2009年，這部片的法籍導演尚-賈克・阿諾（Jean-Jacques Annaud）向中共發佈中文道歉信後，竟意外走出了「禁片導演」的黑名單，並在2015年受中共邀請，拍攝以蒙古草原為背景的大片《狼圖騰》。在同年4月的第五屆北京國際電影節上，阿諾因該片獲得中共頒發的最佳導演獎。
除了自由亞洲之外，美國另一家官方資助的媒體美國之音也報道了這篇報告。#
（轉自新唐人電視台）
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