限制電影人赴台 與大陸女演員無戲可拍

中共發佈「暫停大陸電影及人員參加今年的台灣金馬影獎」的政令，雖然事發突然，但其實並不令人感到意外，尤其是在日前「暫停大陸居民赴台自由行」之後。既然身在中國大陸的普通人想去哪旅遊，都要由中共說了算；那麼這些人當中的影視菁英會拍甚麼樣的電影、在哪放映，咬定「意識形態」不放鬆的中共，就更要發瘋似地嚴密監控起來。

需要自由創作的電影人一旦被剝奪了自由，他們的感受可想而知。曾被提名2016年金馬獎最佳紀錄片的獨立導演張贊波，是為數極少的、難得敢直言的大陸電影人之一。得知電影局發佈禁令之後，他當天就在Facebook上怒斥：「可恥的電影局，狗急跳牆的節奏！」同時還表示，「遺憾今年沒有新片出來，要不然我一定報名金馬，歷史定會記住你們所做的一切」。

在中國大陸，「沒有新片出來」的遺憾並非只有導演張贊波一人所有。長期「戴著鐐銬跳舞」的大陸導演，很難拍出能被提名「金馬獎」的新片，其實已成為常態。更讓人習以為常的，大陸的好片不多，爛片卻不少。除了「賀歲檔」，其它的國產電影幾乎沒甚麼票房。連知名導演張藝謀也拍過類似《英雄》這樣的爛片，可想而知，中國經典好片的出產率會有多低。

導演拍不出好作品，意味著演員也很難找到好角色。幾天前，大陸女演員海清在號稱「年輕、自由、開放」的IRST青年電影展的頒獎典禮上，道出了「憋了很久想跟大家講」的心裏話。她代表大陸的「中生代女演員」誠懇地說道，「歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷、寬容善良、善於溝通，我們沒有傳說中那麼不好合作」；「我們中的大部份人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外」。

對此，有人以理解的姿態回應，「大陸的女演員一旦30＋、40＋了，她們的角色面向就變窄了」；「不是說沒有戲可以拍，但如果想出演大熱的影視劇，選擇非常有限，要麼少女，要麼大媽」。

正如曾被吐槽「這麼大的人了，還在演小女孩」的30＋女演員楊蓉所說，「我渴望轉型，想演嫁不出去的大齡女子，或者生活裏憂傷跟喜悅一樣多的單親媽媽」；但「我更怕轉型後，被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了『非常有名非常美但沒有戲演』」。她還在微博中直言相告，「這就是中國的市場，充斥著少女修仙、少女暗戀、少女甜寵，卻少見一個成熟女性的成長之路、戀愛歷程以及職場經歷」。

如果有人認為，大陸女演員所面對的問題不過是世界各國普遍存在的問題，那就大錯特錯了。即使在與大陸同根同祖的香港、台灣，也不乏「講述中年女性生存狀態的華彩篇章」。比如，香港女性導演許鞍華就成功拍攝了《女人四十》、《姨媽的後現代生活》、《桃姐》、《天水圍的日與夜》等經典影片；台灣哲學文藝電影《迴光奏鳴曲》成功的讓60＋女演員陳湘琪「憑角色獲得第51屆金馬獎影后」；台灣電影《血觀音》獲得第54屆金馬獎最佳劇情片、觀眾票選最佳影片。

儘管這些都是大陸媒體曾公開提到過的電影，但僅限於「提到」，能在大陸公開放映的，卻少之又少。不能放，又怎會有人拍呢？

可見，來自中共當局的打壓、封禁，才是大陸導演無中年女性角色可塑造，大陸女演員無中年女性角色可出演的關鍵原因。難怪大陸媒體聽到海清的感言後，仍無望地表示「她的呼籲一時半會改變不了甚麼！」

不讓電影人去台灣評獎，不讓大陸導演「講述中年女性生存狀態」，中共的禁令讓全世界都感到莫名其妙。僅憑本能，人們都要問一句，中共到底在怕甚麼？

對於阻止大陸電影人赴台，台灣陸委會公開回應，「這顯示中共以政治干預文化交流」。可見，中共害怕的是，兩岸的影視菁英有所「交流」。因為交流多了，明白人也就越來越多。中共怕的不正是中國人的反思和覺醒嗎？

至於中國的「中年女性生存狀態」能否被拍成電影，那就要看她們的真實生活狀況了。

多年前就有文章披露，「與其它國家不同的是，中國大多數的自殺者是女性，且以女村婦居多」；「大陸農婦自殺的比率幾乎高過世上任何族群」。最有代表性的自殺農婦，就是中國人或都熟知的、因得不到政府救助而帶著孩子服毒的楊改蘭。但問題是，楊改蘭們就是中共身上最醜陋的疤，她們的故事必然會被藏得嚴嚴實實。

此外，按照中共官方發佈的數據，「在中國2.7億個家庭中，有30%的已婚婦女曾遭受家暴，平均每7.4秒就會有一位女性受到丈夫毆打；每年有10萬個家庭因家庭暴力解體，在離婚的案例中，家庭暴力的比例高達47.1%」。可見，這個「家暴」的蓋子也不能揭。說到有關家暴題材的影視劇，大陸拍攝的極少，中國人看過的恐怕就只有那部《不要和陌生人說話》而已。

既然這兩大關乎性命的事件都能頻繁上演，那麼，中年女性在家庭、職場中發生的那些零零碎碎的問題，也就顯得不值一提了。實際上，這些問題所帶來的風險和壓力並不小，但她們在長期沒有自我、沒有自由、不受尊重、飽嚐欺凌，卻無力改變的狀態下，大多數都已變得麻木了。

作為弱勢群體之一，中國中年女性處境悲慘，全在於強權政府對整個社會的恃強凌弱。大陸的影視劇只要撕開了底層中年女性普遍慘遭欺凌的口子，那麼更多弱勢的悲慘遭遇就會呈現出井噴狀。

中共不允許這樣的暗黑現實、霸凌世界被曝光，但對影視作品的創作者來說，藝術的靈感卻需要來源於現實。不能反映現實的影片、劇情，只能讓觀者如隔靴搔癢、難有共鳴。想來，任何優秀的演員都不會僅滿足於譁眾取寵，而無法走入觀眾的內心世界。

如今，海清等大陸中生代女演員們表示無戲可拍，正是中共竭力掩蓋現實、粉飾太平的一種投射。利用電影、電視劇來進行虛假宣傳，可見連大陸的演員們都受夠了。中共的限制令或許也將減少禁止這樣的作品去台灣參加評選。從這個角度看，限制令對台灣社會未必就是壞事。◇