上文介紹過《先讓英雄救貓咪1&2》。1之副題為：〈你一輩子唯一需要的電影編劇指南〉，內容講及，編寫要點有三：淺白，清楚，並且由有經驗人作的。
又寫：每片的主角都是【英雄】。不論是悲劇英雄；是喜劇英雄都不要緊，英雄的故事，便得記載和歌頌。故事就是如此錄說，給人看了，聽了，怎覺舒服便是。
看來很簡單，實不易的。
第一，要取得觀眾的一致對主角喜愛（這是追星族追星之原因之一），人物個性要好，使人佩服！作者便用「救貓咪」來描寫！外國人眼裏，狗、貓之類為「仔女」，「 救貓咪」是英雄，以英雄身份出現，是高招也。
《先讓英雄救貓咪2》用例子，例如用〈天方夜談〉，如：一個神仙可以產生巨大力量，但是有無助之日的，也有不可行的法力限制，此時乃「危機」所在，戲劇便是：多危機、多難處、多衝突，主角才一一克服，表現出「英雄」之本性及鬼才來。
《先讓英雄救貓咪1&2》乃必看之書也。
其次，有席德菲爾德（Syd Field）作的書，也是荷里活很多人的讀本也。
香港的學生，一般很聽話，很聰的，但多數不太看書，中國「四大名著」，連金庸作品武俠小說也不看。VCD、DVD不看，黑白片不看，文字多些亦不看……很困難舉例也。
都有未知道的，大陸生不知有《教父1,2,3》，怎舉例子？有些日本導演如：小津安二郎，黑澤明也不知；香港二十後學生，不知有梁醒波，也不知有許冠文，教喜劇真頭痛呀！
編劇應是雜家，要「周身刀」，與周圍多接觸，多吸收，多好奇。現在看來， 青黃不接，很難有60、70年代人才出現，今後只有「抄」的人，有獨立思想， 有見地的人，少之又少！
天下無新事？沒有新觀點，沒有新世界觀，便沒有了，中央政府要負大責任了！
香港也會沉了淪，不覆宿觀的。◇
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