「神韻,舞出神性!舞出神性與人的內在連結,從中你會感覺到他們在舞台上的超然神性!」太雅舞苑負責人、舞蹈老師江玉琪初會神韻,怡然品味神韻神性之美。

2022年6月25日晚,神韻國際藝術團在高雄文化中心至德堂的最末場演出,在觀眾的熱情掌聲中圓滿落幕。原訂台中看神韻的江玉琪,獲聞高雄周末壓軸連場,決定南下一睹為快。

台藝大舞蹈系碩士、投身舞蹈工作達17年,現暫退幕後的江玉琪,25日親炙神韻之美,稱讚神韻用心至深、創意十足,已臻神秀之境。

神韻動態天幕 引領觀眾深入超然意境

「我看到最特殊的是動態天幕!」有別於一般舞蹈表演,江玉琪發現,神韻舞台結合動態天幕,大幅擴展時空跨度,讓觀眾為之驚豔稱奇。她盛讚神韻,「銜接得很不錯,讓舞蹈更能接地氣,讓一般人都能看得懂。」

江玉琪表示,舞蹈是一種肢體表演藝術,但很多人看到很多舞蹈動作,卻都不明所以。「一位好的舞蹈家,他編出來的東西,可以讓不懂的人或(概念)模糊不清的人,導引他看得更懂、更能夠感動到、更直接切入人心。」

「簡言之,怎麼把你的藝術完整化之後,呈現於大眾面前,讓他們跟你一樣感同身受,有一種零距離的感覺——我覺得這是一個舞蹈編舞工作者最重要的使命。」她表示,神韻舞蹈編排做得很到位,「她用這個方式(動態天幕)讓你深入其中,引發更多的理解與想像。」

她進一步闡釋,「神韻源自傳統中國文化,跟中國大地一脈相連,神韻的東西比較接地氣,她與一般音樂、音樂現場演奏,都有所不同。而且神韻是有信仰的,這些信仰的部份跟純藝術是不同的!」

「對於形而上的信仰、對於天界的部份,雖說很難去表現;但神韻用立體動態天幕打破了這個觀念,突破了這種方式,進入到這種境界。」

「他用傳統的(樂舞)方式也很好,讓傳統藝術可以承傳下來,而動態天幕又是很現代的東西,能夠導引做個牽連的橋,我覺得這個真的很不錯。」

服飾、道具設計 增進空間穿越感

神韻服飾設計也讓江玉琪讚為一絕!她說,神韻所展現的底蘊,因為比較「形而上」,所以感覺特別飄逸,表現得非常好!

「包括她的服裝,你看女子彝族舞!她把服裝展現在那舞台空間上,讓你感覺到她的道具、服裝,是可以穿越空間,那個穿越感,恰與她的信仰相貼近!」她說,「這點讓我很感動,覺得相當不錯!」

她以《水袖》為例,說明箇中韻味,「神韻是群體舞,在拋接之間,隨著她的空間收放,你會覺得她們是舞動在(形而上的)空間裏。還有彝族舞的裙擺,裙擺在轉動的時候,你會覺得她在輪轉。這種(超然的)概念,你會很容易就帶了進去!」

江玉琪說,觀看神韻的當下,「我有這樣的感覺,那種穿透感真的非常棒!」

她表示,神韻藉由服飾、道具,擴大了肢體語彙的意象,「因為她是(承傳了)五千年的歷史脈絡,她又跟信仰的天界有所連動的,所以那個意象的傳達是很重要的。」

江玉琪讚譽神韻,成功地運用了道具、服裝及動態天幕,「通過這種方式,導引一個完全不懂的人,能夠很接地氣地了解到:喔!原來她是這樣(昇華)上去的!」

「其實,她(神韻)有很特殊的主題,是不會被模仿的!她清楚地呈現了舞蹈、藝術和信仰之間的連動;我很少看到這樣大型的舞團、藝術團體跟信仰可以相結合的。」

她表示,神韻透過道具、服裝及動態天幕,拉近與欣賞者的距離,引導其深入到舞蹈意境裏,「我認為這點,可以(提供觀摩)讓我直接去思考。」

舞蹈服飾,就是舞動身體的皮膚

談到神韻的色彩搭配,江玉琪的眼睛為之一亮,「我覺得很好!比如《男子古典舞》,竟然使用紫色,尤其是男生,當時我嚇一跳!因為它代表著尊顯亮麗,因為紫色是最高的頂輪顏色(喚起人的超感知覺及內在智慧)。」

「再來是寶藍色,寶藍色的衣服也非常輕飄,這是神韻的特色,我覺得她選的質地絕對相當好,她能夠展現出『舞蹈的服裝,就是我舞動身體的皮膚』。所以整體看上去,就會覺得設計製作很用心。

「我喜歡神韻的服裝和道具!她的顏色,藍色的,還有花團錦簇的羽扇,《秀春梅》就展現了春天的氣息!她用翠綠搭配桃紅,羽扇和裙襬是同搭的顏色,用得非常好!其中綠色的裙襬尤其鮮明,無論怎麼舞動,都不會被桃紅搶色,又能夠看到她的調和,這兩種顏色搭配得真是好!」

她翻開節目冊,指著彝族女子舞衣飛旋的一頁,鏗鏘說道,「她的圓,不是只有一個圓,是超過360度、甚至400多度的裙子,當飛旋起來的時候,她帶來了(超乎想像的)空間感。我覺得很棒!」

神韻舞蹈演員像是一尊佛 舞出超然神性

「雖說是一趟輕鬆悠閒的藝術欣賞之旅」,江玉琪表示,「其實我仍然可以感受得到,「我們每個人內心應該要有的韻律節奏感,是有關於人跟神之間的一種內在連結——神性的聯繫,神性與舞蹈的聯繫。」

「你會看到每一位舞蹈演員,你覺得他好像是一尊佛,不管是笑面佛也好或是莊嚴佛也好,你就是感覺到他們在舞台上舞出神性,舞出超然的神性!」#

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