均得神髓
唐代書法家懷素和尚的狂草，繼承了張旭的風格並有所發展。
懷素小時候，為了練習書法，曾用芭蕉葉當紙。後來，他做了一個木盤和一塊木板，刷上漆，在上面練字。寫了擦，擦了寫，竟把木盤和木板都寫穿了；用過的廢筆，堆得像個小丘，在上面蓋了一層土，取名「筆塚」（埋筆的墳堆）。
晚年，懷素已名噪一時，但他還是虛心地向大書法家顏真卿求教。顏真卿問他有甚麼心得，懷素答道：「我觀察夏天的雲層，變幻無窮，像奇峰起伏，就時常取法於它。它那種舒展暢快的情景，就像展翅的鳥飛出森林，受驚的蛇竄入草叢。看到開裂的牆壁的紋路，每一道都是那麼地自然。」顏真卿說：「比起屋漏痕來怎麼樣？」他認為書法用筆應像屋漏的痕跡一樣，既自然生動沒有停頓的痕跡：又起伏動盪、時見頓挫。懷素聽罷起立，握著顏真卿的手說：「啊！您得到了書法的神髓了。」
王維評畫
大詩人、大畫家王維，一次到朋友度敬休家，看見牆壁上掛著一幅《按樂圖》，畫的是一群樂工，正聚精會神地演奏一支樂曲。王維精通音樂，他說：「這幅畫，畫的正是吹奏《霓裳羽衣曲》第三疊第一拍。」有人不信，就找樂隊來表演這曲子。當演奏到第三疊第一拍時，用畫對照，果然，吹奏者的姿勢、動作、表情，與畫面完全一樣。
～據清代《淵鑒類涵》◇
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