近日，大陸某網對中國1976年至今所拍攝的891部古裝劇進行了統計、分析。其結果顯示，「中國古裝劇的質量確實越來越差，90年代之前還偶有平均分上8的時候，90年代也穩定在7分到8分之間」；但「進入21世紀後，分數便開始逐漸走低，2010年之後更是開始跌破6分的及格線」。
實際上，大陸所拍攝的古裝劇甚至有22部在9分以上，但「大多數都集中在2010年以前」。而「評分最低的古裝劇，基本都集中在近幾年」。「4分及以下」的44部古裝劇，全部出自2010年之後，且不少作品是從「網絡文學IP」改編而來。
看來2010年似乎是國產古裝劇急轉直下、越拍越爛的一個重要分水嶺。以平均得分最低的「神話奇幻劇」為例，儘管在「2010年後大陸的256部古裝劇集中，多達81部」；「2018年大陸26部古裝劇裏，一半都是」；且類型多樣，比如穿越劇、衍生戲劇、有的甚至從遊戲改編而來，但卻並不影響這個時期的神話奇幻劇由於「內容並沒有太多新意」，「又臭又長」而被評為「爛片」。
與之形成鮮明對比的，是2010年以前拍攝的神話奇幻劇。由經典文學改編的《西遊記》、由民間傳說改編的《濟公活佛》（90版）甚至分別獲得了9.5分和9.3分的好評。既然都叫「神話奇幻劇」，為何拍攝於2010年之前和之後會呈現出如此天壤之別？
從《西遊記》和《濟公活佛》被多次翻拍後，收視率每況愈下、甚至被噓、被罵就足以讓人看出，活在當下、卻無法擺脫歷史影響的現代觀眾仍擁有著這樣的共識，那就是真實的歷史不容戲說，傳奇的人物不容惡搞。
唐僧西天取經也好，濟公展現神通也罷，不僅有史料記載，並非憑空杜撰；更在於其詮釋了華夏民族早已有之的修煉文化及出世之道。「儒、釋、道」既是寶貴的文化遺產、精神財富，也同屬於中國古老的科學體系。「道家講『真』、佛家講『善』」；在漫長的五千年文明中，修佛、修道的，又何止唐僧、濟公？
而中國人了解甚少，只是因為這些體現著傳統價值、充滿著神秘色彩的歷史片段，在毛發動的「處心積慮的滅絕中華傳統文化」的政治運動中是受到否定和批判的。這也正是大陸古裝劇只能在1976年之後才開始逐漸出現在電視螢幕上的關鍵原因。
然而，有意思的是，很多中國人卻並沒有因為中共對傳統的打壓、破壞、摧毀而對古老文明敬而遠之。恰恰相反，他們骨子裏對傳統文化的熱愛、對歷史真實的渴求，一旦被喚醒、激發，就會表露無遺。
《共產主義的終極目的》一書對此有細緻的描述，「文革以後，……當世人聽到《楊家將》、《岳飛傳》、《三國》、《水滸》等名著廣播時，卻是一時間街道冷清，家家聚精會神，生怕落下一集，連警察都不用執勤。正是幾千年神傳文化的積澱，重新喚起了世人心中的正念和久遠的記憶。」
正是由於中華神傳文化包含著「天、道、神、佛、命、緣、仁、義、禮、智、信、廉、恥、忠、孝、節」等內涵，因此中國「許多人可能一生都不識字，但是對傳統戲劇和評書卻耳熟能詳，這些文化形式都是民間百姓獲得傳統價值觀的重要途徑（見《九評共產黨》）」。隨著電視的普及，電視劇這種文藝形式也自然而然的成為了一個新途徑。
早期的古裝劇若能或多或少的反映出這樣的內涵，獲得高收視率和好評是不足為奇的。即使像《西遊記》這樣的「神話」以及與濟公這樣的修煉人有關的傳奇故事，只要能最終揭示出「儒、釋、道」 的價值與內涵，就會讓人喜聞樂見。這也正是由導演幫受眾打開了久遠的記憶、二者在精神上產生了共鳴所致。
遺憾的是，這樣的好景並不長。視傳統為敵的中共對神傳文化以及所有中國人的精神打壓，並未因政治運動的結束而停止。從最近幾年「宮鬥戲霸屏」就不難看出，「中共對傳統文化一直採取偷樑換柱的辦法，把從古到今，人在背離傳統文化後產生的宮廷鬥爭、權謀詭計、獨裁專制等等『發揚光大』，創造出一套它們的善惡標準、思維方式和話語系統，並讓人認為這種『黨文化』才是傳統文化的繼承（見《九評共產黨》）」。
信神、重德、向善……這些根植於中國人內心深處的本質特性，是信奉「無神論」、崇尚「假、惡、暴」的中共欲除之而後快的。將大量的穿著古裝的爛片擺在中國人面前，中共的目的其實只有一個，那就是斬斷他們對神的正信、摧毀其心中的良善。把人改造成非人，以至毀滅人類，這才是中共最險惡的用心。◇
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